Петергоф. Резиденция Марли

В 1717 году Пётр I совершает вторую поездку во Францию. В отличие от первого посещения Европы он едет туда не инкогнито, а в качестве монарха могущественного государства. Экзотическая внешность царя – реформатора, его экстравагантное поведение вызывали у современников неподдельный интерес. Кем был этот человек с энергией Вулкана?

Прижизненный внешний вид Петра I сохранил для потомков итальянский скульптор Карло Растрелли – отец великого русского зодчего Франческо Бартоломео Растрелли. Карло Бартоломео Растрелли владел искусством создания восковых портретов и был приглашён в Россию для обучения русских учеников всем своим умениям – рисованию, архитектуре, скульптуре из мрамора, металла и воска.

Рис.1. Царь России был подобен Двуликому Янусу – богу времени Кроносу, отцу богов Олимпа, пожирающему своих детей. От его гнева люди падали в обморок или бежали куда подальше с глаз долой. Одновременно – это великий монарх, живота не жалеющий для блага своего государства, “Отец Отечества  “, Император Всероссийский. Судить его невозможно. История сохранит его под именем Петра Великого.

 Серия портретов царя, выполненных на протяжении жизни разными художниками, наглядно  отражает этапы жизни этого государя.

Рис. 2 . В детстве , как все, это младенец с безмятежным взглядом на мир. На детском портрете , выполненном  в иконописном стиле парсуны. обращают на себя внимание большие умные темные глаза, дугообразный изгиб  бровей, правильной формы нос, подбородок с ямкой, немного выдающийся вперед.  Курчавые темные волосы уложены на прямой пробор.

Рис. 3. С юношеского портрета времени первого великого посольства на нас смотрит воин, познавший первые поражения  и первые победы. Он полон сил и огромных планов переустройства вверенной ему страны.

Рис. 4. Повзрослев, царь стал рациональнее. После решительных побед за овладение северными и южными морскими территории в глазах появилась усталость  и пролегли первые морщинки на переносице.

Рис.5. В зрелом возрасте парадные одежды сменились на портретах простым военным мундиром ,морщины стали глубже, взгляд  еще грустнее и озабоченнее.

Думая о будущем России, Петр I пытался соединиться в союзе с европейскими государствами. Царь имеет мечту скрепить свои военные победы династическими браками царевен дома Романовых – своих дочерей и дочерей  брата-соправителя Иоанна.

Во Франции его встречают с королевскими почестями, но это не радует царя. Его не прельщают торжественные встречи, королевские охотничьи забавы, балы и театральные представления. Его больше всего интересует устройство самого богатого государства, его наука, социальные институты и технические достижения. Он провел много времени в садах Версаля, изучая фонтанные приспособления и проводя замеры их деталей. Для него специально включали фонтаны, чтобы он смог подробно ознакомиться с их устройством.

 От  этой поездки у царя осталось много разнообразных впечатлений. Он поразил французов тем, что в Реймском соборе стал читать текст богато украшенной Библии, язык которой был неизвестен французам. Ему было приятно узнать, что во Франции бережно хранится экземпляр Евангелия королевы Анны Ярославны, на котором приносят клятву французские короли. Он весело отпраздновал своё 45-летие в небольшой резиденции Людовика 14-го Марли ле Руа.  Дворец с огромным водным бассейном - прудом так понравился царю, что он решил создать для своей семьи в Петергофе нечто подобное. Но покидая страну царь заметил, что роскошь погубит Францию. Петру I было свойственно провидчески смотреть вперёд. Французская резиденция Марли ле  Руа не пережила лихих времён, но представление  о духе Марли можно составить, посетив петергофское Марли.

Рис.6. Резиденция Марли находится в западной части Нижнего парка Петергофа, к ней сходятся три главные продольные аллеи.

Рис.7. С центральной Марлинской аллеи издалека виден дворец Марли.

Рис.8. Марлинская аллея заканчивается перед Большим прудом -  огромным водяным партером.

Рис.9. Зеркало  Большого пруда отражает дворец Марли и окружающие его сады – Сад Венеры и Сад Бахуса..

 

Рис.10.За Большим прудом окна дворца выходят на Секторальный пруд, разделённый на треугольные участки арочными мостами длиною 30 м.

Рис.11. Водная гладь окружает дворец со всех сторон.

Рис.12. Дворец Марли, окружённый прудами, практически располагается на искусственном острове. Весь грунт, вынутый при создании котлована прудов, был использован при строительстве вала вдоль берега Финского залива. Вершина вала обнесена ажурной, выполненной в стиле барокко, балюстрадой.

Рис.13 Небольшой дворец построен по планам архитектора Иоганна Браунштейна с правками Петра I. Это миниатюрный образец стиля петровского барокко. Его отличает отсутствие архитектурных излишеств более позднего зрелого барокко. Гармония достигается за счёт рустованных стен, небольших балкончиков, полукруглых линий фронтонов и дверей,  мелкой расстекловкой  окон с неброскими украшениями. пропорциями крупных и мелких деталей на фасаде здания.

Рис.14. Резиденция Марли украшена фонтанами и каскадом Золотая гора, выполненными в соответствии с замыслом царя иметь рядом с каждым петергофским дворцом свой каскад и фонтаны.

Рис.15. Каскад Золотая гора создан по проекту итальянского архитектора Николо Микетти в 1722 году. Позже его ступени украсили позолоченными медными листами. Античные боги под водительством Нептуна  с  трезубцем в руке  спускаются с высокого берега древней Балтики  в сады Марли. Золотое сияние каскада всегда привлекает сюда множество гостей.

Петергоф. Время тюльпанов в садах Петра Великого

                                   

Великолепные сады Петергофской резиденции русских царей, основанной Петром Великим в начале 18-го века, прекрасны во все времена года. Особое время, когда стоит посетить Петергоф – время тюльпанов. Тюльпаны – любимые цветы Петра I . Они появились в его садах благодаря стараниям царя по сбору полезных растений из разных стран. Он давал поручения своим приближённым и сам привозил растения из мест, где он бывал Феерия цветения тюльпанов в Петергофе начинается  в конце весны и продолжается с приходом лета.

Рис. 1. Тюльпаны встречают гостей Петергофа у пилонов главного входа. Отсюда открывается перспектива Парадной аллеи с фонтанами Верхнего парка. 

Рис.2 .Замыкает перспективу Верхнего парка южный фасад Большого Петергофского дворца с высокими корпусами : восточным - Церковным корпусом и западным – Корпусом под гербом. 

 Рис.3. Полосы тюльпанов у Главного входа заполнены растениями разных сортов и расцветок.

 Рис.4. Они примыкают к Яблоневым садам, расположенным по обе стороны от Главного входа.

Рис.5. Вдоль главной Парадной аллеи Верхнего парка располагаются Голландские сады. Здесь тюльпаны выращиваются повсюду.

Рис.6. Тюльпаны самых разных сортов высаживают под кронами плодовых деревьев и вокруг кустарников.

Рис.7. Цветущие тюльпаны также обрамляют аллеи Голландских садов Верхнего парка.

Рис.8. Северный фасад Большого Петергофского дворца  возвышается на кромке морской террасы и обращён к Финскому заливу.  Ниже склона на приморской полосе вдоль берега располагается Нижний парк.

Рис.9. Спуск от центра Большого дворца к Нижнему парку обустроен в виде Большого каскада фонтанов с золочёными скульптурами античных героев и богов. Большой каскад символизирует  морские победы Петра Великого.

Рис.10. Под склоном морской террасы в центре огромного бассейна с выходом на Морской канал размещается фигура Геракла-Самсона, разрывающего пасть льва. Она символизирует победу России 1721 года в Северной войне со Швецией за возвращение русских земель.

Рис.11. Чаша фонтана Самсон, разрывающий пасть льва, делит партер перед Большим дворцом на две части – западную и восточную. Оба симметричных партера огромны по площади и окаймлены    полосой цветущих тюльпанов. Узор партера выложен орнаментом из зелени и цветного песка.

Рис.12. Партеры перед Большим дворцом вмещают крупные округлые чаши Итальянского и Французского фонтанов.

Сады восточной части Нижнего парка в районе Церковного корпуса ведут к личной резиденции Петра Великого- ко дворцу Монплезир. Эти сады- Оранжерейный сад, Площадь Римских фонтанов, Менажерийный сад -  на всем их протяжении украшены посадками тюльпанов.

Рис. 13. В Оранжерейном саду с фонтаном  Тритон, разрывающий пасть морского чудовища, тюльпаны радуют глаз повсюду. Их высаживают в разное время для того, чтобы продлить период цветения этих растений.

Рис.14. Весной тюльпаны доминируют в посадках  вокруг чаши фонтана и на грядках, расположенных радиально к чаше.

Рис.15. Пятна тюльпанов вкраплены  на разные грядки Оранжерейного сада с экзотическими пищевыми и лекарственными растениями.

Рис.16. Аллея, ведущая от Оранжерейного сада к Площади Римских фонтанов,проходит мимо поляны-боскета с огромными клумбами тюльпанов.

Рис.17. Напротив поляны, под склоном береговой кромки, полоса тюльпанов тянется от фонтана Тритон  до Площади Римских фонтанов.

Рис. 18. Роскошный  узор из цветущих тюльпанов заполняет партер на Площади Римских фонтанов. Огромный углублённый партер поделён на две симметричные , одинаковые по декору, части.

Рис.19. Из года в год узор рисунка партера и место в нем тюльпанов не меняются.

Рис. 20. За  площадью Римских фонтанов по направлению к берегу моря расположен Менажерийный сад с фонтаном Солнце.

Рис.21. Менажерийный сад  украшен полосой цветущих тюльпанов. Этот сад расположен рядом с Монплезиром – личным дворцом Петра Великого.

Рис. 22. Монплезирный сад весной и в начале лета – это море красных тюльпанов, любимых цветов российского монарха.

Рис.23. Из года в год алые тюльпаны заполняют пространство четырёх маленьких участков сада с большим фонтаном Сноп в центре сада.

Рис.24. Весной и в начале лета пятна красных тюльпанов составляют основу цветочного ковра с орнаментом из зелёных узоров газона на фоне цветного песка.

Рис.25. В центре каждой из четырёх композиций установлены позолоченные скульптуры античных персонажей над небольшими фонтанами – пьедесталами  в виде колоколов.

Рис.26. Контрастом к алым пятнам выглядит белая полоса цветущих тюльпанов вокруг фонтана Сноп - центрального фонтана Монплезирного сада.

Рис.27. Отдельный массив цветущих тюльпанов в начале лета можно увидеть в районе Яхтклуба. Это -  питомник махровых тюльпанов за садами дворца Марли в западной части Нижнего парка.

Петергоф. Обзор Нижнего парка с главной Марлинской аллеи

Марлинская аллея протяжённостью около 2 км – главная в регулярной планировке Нижнего парка Петергофа. Она начинается от Большого Марлинского пруда перед дворцом Марли и идёт с запада на восток параллельно  берегу Финского залива. Марлинская аллея проходит мимо всех дворцов и фонтанов Нижнего парка.

Поперечной осью парка служит Морской канал, он пересекает парк  с севера на юг от Большого дворца до  Финского залива. Параллельно Морскому каналу через Марлинскую аллею идут аллеи ко дворцам Петра  I .  По ним можно выйти в восточной половине парка  ко дворцу Монплезир, в западной – к Марли и к Эрмитажу. Такая геометрическая планировка парка была установлена Петром I . В своё время, при  второй поездке во Францию в 1717 году, царь особо тщательно изучал парки и водные устройства при королевских дворцах Версаль и Марли с целью перенять французский опыт устройства парков. Его идеи по планировке садов Петергофа в последующие годы были воплощены в жизнь первыми архитекторами Петергофа: французом Жаном-Батистом Леблоном, баварцем Иоганном Браунштейном, итальянцем Николо Микетти. С ними работал голландский садовый мастер  Леонард ван Гарнихфельт.

Рис. 1.Три продольные аллеи Нижнего парка лучом отходят от дворца Марли. Средняя Марлинская аллея пересекает парк из начала в конец с запада на восток. Перпендикулярно к Марлинской аллее к берегу залива протянуты поперечные аллеи. Парк делится на две части Морским каналом.

Пройдем по Марлинской аллее с востока на запад, начиная от восточной границы Нижнего парка.

Рис.2. На восточной окраине парка, на границе с парком Александрия разбит огромный Лабиринт.

Лабиринт был непременной принадлежностью регулярных  садов европейской знати. Стены Лабиринта формировались из стриженых деревьев, удерживаемых деревянными решётками. В центре петровского Лабиринта в 1721 году архитектором Николо Микетти был устроен фонтан, струя которого падала в широкую овальную чашу.

Рис. 3. Недалеко от Лабиринта располагается Пирамида - один из первых фонтанов Нижнего парка. Фонтан Пирамида сооружён в 1721 году по проекту итальянского архитектора Николо Микетти.

Идя от Лабиринта по Марлинской аллее к центру парка, мы пересечем Менажерийный сад, иначе говоря Зверинец.

Рис.4. В Менажерии-Зверинце мы увидим Вольеры для птиц петровского времени. Внутри Вольеров восстановлена роспись в стиле рококо , выполненная петровским художником Луи ( Людовиком ) Караваком. В центре партера Николо Микетти в 1724 году разместил фонтан Солнце. В 1770-е годы фонтан был реконструирован архитектором Юрием Фельтенов в виде, близком к современному.

Менажерийный сад разделён на две части Монплезирной аллеей.

Рис.5. На пересечении Марлинской и Монплезирной аллей в Менажерийном саду в 1884 году  был  установлен памятник Петру I работы скульптора Марка Антокольского. Царь в форме полковника Преображенского полка  идет к своему любимому детищу –дворцу Монплезир.

Рис.6. Монплезир – одноэтажный голландского типа дворец, построенный в 1717 году архитекторами Иоганном Браунштейном и  Жаном-Батистом  Леблоном по плану царя.

Монплезир расположен на искусственной террасе у кромки воды.В небольшом придворцовом саду, состоящим из квадратов партера с цветниками, со скульптурой и маленькими фонтанчиками центральное место занимает фонтан Сноп. Фонтан Сноп работы русского архитектора Михаила Земцова появился перед Монплезиром при жизни царя в 1724 году.

Рис.7. Поперечная Монплезирная аллея просматривается  целиком от ее начала у дворца Монплезир до противоположного конца с каскадом Шахматная гора.

Рис 8. На южном конце перед каскадом Шахматная гора  Монплезирная аллея проходит через центр большого партера с цветниками.   В 1739 году архитектором Иоганном Бланком   здесь были построены два  Римских фонтана. Струи фонтанов вздымаются на десятиметровую высоту     и с грохотом падают в водные бассейны при их основании.

Рис. 9. Монплезирная  аллея заканчивается  Каскадом Шахматная гора. Каскад сооружён в 1721 году архитектором Николо Микетти. Вода с лестниц каскада стекает в чашу перед каскадом на краю площади.

 По аллее, идущей мимо каскада вдоль уступа, можно пройти в Оранжерейный сад, устроенный при Петре I в 1721-25 годах архитектором Николо Микетти.

Рис.10. Оранжерейный сад укрыт от холодных ветров полукругом здания Большой оранжереи с северной стороны. А с южной -  высоким уступом древнего Балтийского моря. В центре сада  красуется фонтан Тритон работы Карло Бартоломео Растрелли 1726 года.

Вернёмся на Марлинскую аллею к памятнику основателю Петергофа. Впереди нас ждут два фонтана с фигурами прародителей человечества Адама и Евы. По поручению Петра I эти фонтанные скульптуры были заказаны в Венеции скульптору Дж. Бонацца в 1718 году. Установлены на аллее после заключения Ништадтского мира  1721 года. Скульптуры олицетворяют создателей Российской империи - Петра Великого, у которого был титул Отца Отечества , и его жену - императрицу Екатерину I.

Рис. 11.Фонтан Адам  установлен в 1722 году, оформлен архитектором Николо Микетти. Водомёты фонтана устроены так, что вода из хрустальных наклонных струй, падая вниз с высоты 7 метров, создаёт ажурное ограждение  статуи.

Рис. 12. От фонтана Адам расходятся лучи аллей в разные стороны восточной части  парка.

Рис.13. Короткая двойная аллея соединяет площадку  фонтана Адам с парадным барочным Партером перед Большим Петергофским дворцом и Большим каскадом.

Рис.14. Партер перед дворцом состоит из двух симметричных участков , расположенных по обе стороны от Морского канала. Центры партеров заняты одинаковыми по исполнению фонтанами под названием Итальянская и Французская Чаши.  Между ними парит водяной столб фонтана Самсон .

Рис.15. Водомет фонтана Самсон является самым мощным из фонтанов Петергофа. Его высота достигает 21 м. Скульптурная группа “Самсон, разрывающий пасть льва” установлена по центру Большого каскада перед Большим Петергофским дворцом. Она символизирует победу России в 21-летней Северной войне за прибалтийские земли.

Царь собственноручно вычертил план Большого каскада . Работы по его сооружению велись с 1715 по 1721 год под руководством Ж.Б.Леблона. Свинцовая позолоченная фигура Самсона высотой более 3-х м работы Карло Бартоломео Растрелли появилась на каскаде в 1735 году в день Полтавской битвы. В начале 19-го века свинцовый монумент был заменён на бронзовый работы  великого русского скульптора М. Козловского. Он был похищен фашистскими захватчиками и вновь воссоздан и установлен на прежнем месте в 1947 году.

Рис.16. За западной Воронихинской колоннадной сохранился петровский фонтан Фаворитка. Построен архитектором М.Земцовым в 1725 году.

Это один из многих фабульных-нравоучительных фонтанов Петра I. Он является копией одного из фонтанов Летнего сада Санкт-Петербурга. Собачка Фаворитка с лаем бегает за утками, утки крякают, убегая от собачки.  Любимый механический фонтан императрицы Екатерины I , который она пожелала видеть и в Петергофской резиденции.

Рис.17. Пройдем от площади перед дворцом в направлении к Финскому заливу вдоль Морского канала по Аллее фонтанов с мраморными чашами и   вернёмся на Марлинскую аллею. Морской канал делит парк на две части – западную Монплезирскую и восточную   - Марлинскую.

Рис.18.  Выйдем на площадку моста, перекинутого  через Морской канал. Площадка моста через Морской канал на главной Марлинской аллее парка между западным и восточным участками украшена  вазами, выполненными в классическом стиле по проекту архитектора  Андрея Воронихина.

Рис.19.Перейдя на другую, западную, сторону парка и продолжая идти по Марлинской аллее, мы попадаем во владения Евы. Фонтан был установлен в 1726 году после смерти царя его женой императрицей Екатериной  I.

   Руководил установкой фонтана архитектор Н.Усов. На площадке фонтана сооружены трельяжные беседки для отдыха публики. Так было задумано Петром I.

Рис.20.. От фонтана Евы можно пройти по короткой двойной аллее на западную половину площади перед Большим дворцом.

Рис.21. От фонтана Ева открывается перспектива на дворец Марли.

Рис.22.  На этом отрезке Марлинской аллеи, в конце поперечной аллеи, ведущей к берегу залива, поставлен дворец Эрмитаж. Этот дворец предназначался для увеселительных собраний.

Рис.23. Эрмитаж окружён рвом. Его архитектура служит примером так называемого петровского барокко.  В отличие от более поздних барочных дворцов петровские замечательны своей простотой и отсутствием массы украшений на фасадах.

 

Рис.24. Напротив Эрмитажа на другом конце Эрмитажной аллеи находится Львиный каскад. Он был построен последним из 4-х каскадов Нижнего парка в классическом стиле архитектором Андреем Воронихиным.

Рис. 25 По краям каскада установлены фонтаны - Львы.

Рис.26. Оканчивается Марлинская аллея обширным водным партером -  Большим прудом, вырытым перед дворцом Марли одновременно с созданием садов Бахуса и Венеры на этом участке Нижнего парка.

Рис.27. Дворец Марли стоит на искусственном острове посреди прудов. Он имеет 2 сквозных входа – со стороны Большого пруда и со стороны Секторальных прудов. Дворец построен первым петергофским архитектором Иоганном Браунштейном в 1720-1723 годах.

Марли, внешне похожий на Эрмитаж, выполнен  в архитектурном стиле, называемом петровским барокко. Для него характерны: двускатная крыша , плоские украшения стен в виде пилястр или рустованных колонн, простые наличники на мелко расстеклённых окнах, небольшие балконы.

 По обе стороны Марлинского пруда при Петре I были заложены два фруктовых сада – сад Бахуса и Сад Венеры. Известно, что царь сам участвовал в посадках деревьев в Петергофе. Он любил организовывать иностранных посланников и своих приближённых после увеселений с обильной выпивкой на посадку деревьев и разбивку клумб.

Рис. 28. Сады Бахуса и Венеры хорошо просматриваются  с вершины приморской террасы, где устроен каскад Золотая гора.

Рис. 29. Сад Венеры тянется полосой вдоль берега Финского залива. Он укрыт от морских ветров высоким валом, построенным из грунта, который был вынут из котлована  прудов Марли.

Рис. 30. От берега Марлинского пруда из сада Венеры открывается перспектива на сад Бахуса с  Каскадом Золотая гора и двумя высокими Менажерными фонтанами. Их водомёты выбрасывают столб воды выше Каскада.

Рис.31 Менажерные ( Экономные) фонтаны создают впечатление многоводных, но на самом деле они потребляют немного воды за счёт своей особой конструкции. Конструкция этих фонтанов была предложена Петром I.