ВТОРОЙ ЛЕТНИЙ САД. часть 4. Усадьба военного министра

                                                      Усадьба военного министра.

 В годы царствования императора Александра II Николаевича на территории Второго Летнего сада Петра I недалеко от Михайловского замка Павла I была построена небольшая усадьба с двумя флигелями для военного министра Дмитрия Алексеевича Милютина (1816-1912). Этот выдающийся военноначальник и историк военного искусства являлся руководителем российских военных реформ. При нем были отменены телесные наказания в армии, введенные Петром I, и сословные привилегии при продвижении по военной службе. Отменён рекрутский набор солдат, введена всеобщая воинская повинность. Дом генерала-фельдмаршала графа Дмитрия Милютина - одна из усадеб царских вельмож, уцелевших в центре города. Со времён создания и до сих пор она принадлежит военному министерству России .

Рис.1. Особняк военного министра Д.А.Милютина. Построен по плану Архитектора Бернгарда (1819-1887) в Рудольфа 1874 г. г. г. году.

Сейчас в здании усадьбы находится Михайловская гостиница министерства обороны. Она является охраняемым культурно-историческим объектом. Парадные апартаменты второго этажа используется для театрализованных представлений в духе прошедших веков. 

Усадьба была построена по личному указу императора Александра II в Качестве Николаевича казённой квартиры для семьи Генерала Военного министра-фельдмаршала Графа дмитрия Милютина. Он с семьёй проживал и работал здесь до прихода к власти императора Александра III Александровича. После убийства Александра II Дмитрий Милютин вышел в отставку и передал квартиру новому руководителю военного ведомства. Выполняли заказ императора по строительству Усадьбы РОССИЙСКИЕ архитекторы- эстляндских Немцев Бернгард и Потомки Рудольф Отто Гиппиус.

Рудольф Бернгард (1819-1887) - архитектор и инженер-строитель, родился в Ревеле (Таллине) в семье архитектора. В 1846 году окончил Строительное училище в Санкт-Петербурге в качестве инженера-специалиста по строительству дорог и архитектора в области строительной механики. Строил первую в России Николаевскую железную дорогу, здания военного ведомства, жилые дома и промышленные объекты, церкви. Строил добротно и основательно. Ровная кирпичная кладка его зданий так понравилась императору Николаю I Павловичу, что была оставлена ​​в качестве декора. Так в столице России появился краснокирпичный стиль декора неоштукатуренных зданий. В качестве профессора Академии художеств Рудольф Бернгард преподавал разработанную им математическую теорию строительства купольных сооружений. В период промышленного бума эпохи Николая I и Александра II строительство огромных по площади сооружений без опор за счёт возведения сводов имело большое значение. Благодаря трудам архитектора император Александр II перевёл Строительное училище в разряд высших учебных заведений и присвоил руководителю нового Института гражданских инженеров имени Николая I (ныне это Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет) звание Тайного советника. Оно приравнивалось к званию генерал-лейтенанта армии и вице-адмирала флота.

Отто Пий Гиппиус (1826-1885) - российский архитектор, теоретик церковного зодчества, родился в Санкт-Петербурге в семье художника-портретиста Густава Адольфа Гиппиуса. В 1844 году закончил политехническое училище в Германии с золотой медалью. С 1849-1851 годах учился в России в Императорской академии художеств. С 1879 года был профессором в этом учебном заведении, является создателем стиля российской протестантской церковной архитектуры.

С высоты птичьего полёта план особняка военного министра напоминает Михайловский замок в миниатюре. Главный корпус имеет очертания незамкнутого четырёхугольника со внутренним двором. Окна комнат выходят на Садовую улицу, Михайловский замок, Манежи и во внутренний двор здания. Рядом с двухэтажным корпусом с цокольным этажом располагается служебный корпус в два этажа, рядом были построены конюшни, ледник, дровяник и рабочие дворы между ними. К усадьбе была отведена часть второго Летнего сада - левый сквер перед Михайловским замком.

Рис.1. Вид на особняк военного министра со стороны Садовой улицы. Два входа ведут в вестибюль первого этажа.  

Рис.2. Нижний круглый вестибюль с двумя дверями, выходящими в сад перед Михайловским замком и на Садовую улицу.

Во внутреннем устройстве главного здания архитекторы использовали элементы сакральной архитектуры - круглые помещения, купольные и сводчатые потолки. Вместо длинных прямых анфилад пространство свёрнуто в круглые или овальные вестибюли и залы с веерообразным расположением комнат и кабинетов. Такая организация внутреннего пространства позволяла из одного помещения переходить в несколько других кабинетов. На первом этаже здания властвовала рабочая атмосфера, на втором протекала жизнь многочисленной семьи министра, а также проводились парадные приёмы и светские рауты.

 Художественное оформление и меблировка комнат и залов выполнены в стиле эклектики - исторического романтизма. Спокойный классицизм, пышное барокко и галантное рококо сплелись в декоре парадных и деловых помещений. На фоне неяркой цветовой гаммы стен и паркетов, богатых драпировок оконных проёмов красуются золочёная бронза, причудливая резьба, орнаментальные узоры декоративной лепки потолков, стен и дверей, скромные паркеты и каменная мозаика полов в вестибюлях.

Во время бомбёжек 1941-1944 годов на особняк военного министра упало несколько бомб и некоторые помещения были разрушены. В них не удалось провести полной реставрации, но то, что удалось восстановить, достойно восхищения. На базе особняка военного министра работает культурно-экскурсионный центр. В нём регулярно проводятся представления в форме исторической реконструкции.

Рис.3. Актёры-экскурсоводы проведут Вас по парадным и рабочим помещениям особняка, расскажут о деталях быта, этикета, развлечениях и светских раутах верхушки военного сословия России в эпоху, отдалённую на полтора столетия от петровских времён.

Рис. 4. Приёмная канцелярия министра. Помещение вытянуто в форме овала, потолки и стены имеют округлую форму. На заднем плане ниша на месте входной двери в кабинет министра. Шкаф и стол для бильярда подлинные, они сохраняются в качестве предметов интерьера современной гостиницы «Михайловская».

Рис. 5. Дверной проем канцелярии министра оформлен пилястрами. В декоре десюпорта - шлем, меч, стрелы, пальмовые и дубовые ветви. 

Рис. 6. Парадная лестница ведёт в помещения второго этажа. На овальной площадке с округлыми нишами в стене имеются пять дверей в парадные и служебные помещения.

Рис.7. Стены Парадной лестницы декорированы классическим помпейским орнаментом.

Рис.8. Зал для парадных приёмов - самое большое помещение особняка. Использовался как танцевальный зал. Стены и потолок зала украшены богатой гипсовой лепкой.

Рис.9. Высокие итальянские окна Парадного зала сочетаются с огромными зеркалами в простенках окон. Зеркала украшены рамами с золочёной резьбой и беломраморными полками.

Рис.10. Парадная столовая или Охотничья гостиная. Помещение служило парадной столовой. Деревянные двери окрашены под дуб. Рисунок паркета, панелей и потолка в духе строгой классики.

Рис.11. Овальный плафон потолка Парадной столовой с роскошной резьбой выполнен из дерева.

Рис.12. Камин в Охотничьей гостиной в форме невысокого прямоугольного выступа в стене украшен резьбой по дереву. Дуга топки камина ассоциирует с изгибом стенных панелей и паркетного пола.

Рис.13. Часы позолоченной бронзы - предмет украшения зала в стиле барокко.

Рис.14. Голубая гостиная - восьмиугольная дамская гостиная. Использовалась как музыкальная гостиная. Камин под центральным окном собран из чёрного итальянского мрамора. Бронзовые позолоченные часы с парной композицией выполнены в стиле барокко.

Рис.15. Фриз потолка Голубой гостиной декорирован в стиле эклектики. В орнаменте сочетаются сложный рисунок барокко, гирлянды и раковины рококо, классические изображения греческих богов. Медальоны связывают части орнамента в единое целое.

Рис.16. Сцена светского разговора из представления о жизни обитателей особняка.

Рис.17. Маленький рассказ о русском романсе с инсценировкой музыкального вечера для экскурсантов


Посещение особняка министра запомнится Вам надолго не только благодаря красоте интерьеров и общением с актёрами - обитателями дома. Пребывание в гармонично организованном камерном пространстве в резонансе с исполнением русских романсов 19-го века производит на всех расслабляющее и умиротворяющее воздействие 

ВТОРОЙ ЛЕТНИЙ САД (III)

Продолжение  начало здесь

 1.Михайловский замок

2. Музейная экспозиция Михайловского замка

 3. Памятник Петру I и Михайловские манежи 

 Об императоре Павле I – русском Гамлете можно сказать его же словами “Бедный Павел !”.  Своё царствование он начал с похорон праха своего отца императора Петра Федоровича, убитого фаворитами Екатерины II и похороненного без почестей в церкви Александро-Невской лавры в 1730 году. Старые “екатерининские орлы” через весь город на плечах перенесли гроб убиенного ими Петра III от места его захоронения в Зимний дворец. Там Павел I провёл обряд коронации праха Петра III. Только после этого отец и мать Павла I были похоронены рядом в императорской усыпальнице Петропавловского собора. Одновременно Павел I помиловал опальных вельмож своих предшественников на троне. К тому же роду событий относится установка памятника Петру I. В 1800 году Павел I велел установить перед своей резиденцией полузабытый памятник прадеду работы Карло Растрелли.

Карло Растрелли (1670-1744) был видным и разносторонним мастером барокко, работал во Флоренции, Риме, Париже. Карло Растрелли приехал в Россию по приглашению Петра I в качестве скульптора и архитектора, гидравлика и фонтанного мастера вместе с сыном Бартоломео  ( 1700 – 1771) -  будущим великим русским зодчим. Карло Растрелли стал первым архитектором и скульптором России по мрамору, свинцу, воску и бронзе.

 Памятник Петру I имеет длинную историю. Карло Растрелли не успел довести до конца  создание своего шедевра. После смерти мастера его сын Бартоломео в 1745-1747 годах по готовой модели, одобренной Петром I, отлил памятник из бронзы, следующие восемь лет ушли на исправление деталей литья. Вплоть до Павла I вопрос об установке этого памятника не возникал. К тому же императрица Екатерина II не жаловала произведения в стиле барокко. Она поставила в 1782 году на Сенатской площади столицы ампирный памятник первому российскому императору работы французских скульпторов Этьенна  Фальконе и Марии Колло. Этот памятник считается одной из лучших конных статуй мирового искусства ваяния.

Рис.1. Памятник Петру I на Сенатской площади работы Этьенна Фальконе и Марии Колло. На вершине гранитной скалы высечена надпись ПЕТРУ ПЕРВОМУ ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ.

Рис. 2.Бульвар Кленовая аллея и памятник Петру I перед Михайловским замком.

Памятник Петру I работы отца и сына Растрелли был поставлен в центре парадной площади перед Воскресенскими воротами замка. Сейчас площадь носит имя Петра Великого, при Павле I она называлась Площадью Коннетабля. Коннетабль – рыцарское звание средневекового военного начальника высшего ранга, которому во время войн подчинялись короли и императоры. Коннетабль был идеалом цесаревича Павла, с юности увлеченного военным делом. Но мать-императрица до последнего своего часа не допускала сына-наследника к государственной деятельности.

Рис. 3.   Памятник Петру I. Первый конный монумент в России. Выполнен при жизни царя в 1724 году, отлит в бронзе в 1747 году, установлен в 1800 году. Надпись на памятнике– Прадеду от правнука -- принадлежит Павлу I.

Для памятника был изготовлен постамент из мрамора светлых оттенков по проекту Федора Волкова и бронзовые барельефы, выполненные по рисунку Михаила Козловского.

 Фёдор Иванович Волков (1754-1803) и Михаил Иванович Козловский (1753-1802) – первые выпускники Российской Академии художеств, основанной согласно указу Петра I об образовании школы, где подобно французской Академии талантливые дети будут обучаться языкам, наукам, художествам. Как учебное заведение Академия была организована при дочери Петра I при императрице Елизавете Петровне. Дети 4-5 лет поступали в Воспитательный класс, где обучались 9 лет и после завершения обучения переходили в высшие классы. Те воспитанники, которые получали за свои работы золотые медали, становились пенсионерами Академии и отправлялись за границу для продолжения образования. Авторы постамента для памятника были профессорами Академии художеств и виднейшими представителями русского классицизма конца !8-го века.

 На пьедестале памятника Петру I увековечены события Северной войны 1700-1721 годов – главные битвы Петра I. Победные баталии под Полтавой 27 июня 1709 года и морское Гангутское сражение 27 июля 1714 года (по старому стилю) были решающими в ходе Северной войны России со Швецией. Картины битв на памятнике полны аллегорий в стиле, характерном для эпохи Петра I. На линии зодиака отражены даты сражений. Швеция ассоциируется со львом, крылатая богиня Победы протягивает в сторону русского войска лавровый венок Славы, в другой руке держит пальмовую ветвь Мира, ангелы трубят победу. Памятник пользуется большой популярностью у туристов. Каждый экскурсант прикладывается рукой к деталям изображения, втайне загадывая желание вернуться сюда ещё хоть раз. Ноги и копыта на памятнике отполированы руками туристов до неестественного блеска.

Рис. 4. Сцена Полтавской битвы. В результате битвы шведский король Карл XII бежал, оставив своих командиров и личный штандарт на поле боя. Петру I за Полтавское сражение было присвоено звание генерал-лейтенант.

Рис. 5.Сцена Гангутского сражения. За победу в этом бою царю было присвоено звание вице-адмирала.

 Перед Михайловским замком по сторонам Кленовой аллеи из лип и берез расположены служебные корпуса, придворные конюшни и манежи. При их строительстве значительная площадь садов между Мойкой и Фонтанкой была вырублена. Здания манежей Винченцо Бренны были перестроены Карлом Росси и приобрели современный вид во время строительства дворца великого князя Михаила Павловича - сына императора Павла I.

Рис.6. По обе стороны Кленовой аллеи перед Михайловским замком архитектор замка спланировал и построил служебные корпуса и конюшни, здания которых до сих пор принадлежат военному ведомству. После Бренны они были перестроены по плану ученика Бренны архитектора Карлом Росси в годы возведения дворцово-паркового ансамбля центра города.

Рис.7.Конюшни располагаются по обеим сторонам улицы на месте вырубленного второго Летнего сада. На дальнем плане – Михайловский замок и памятник Петру I. Два розовых здания, симметрично расположенные по оси Кленовой аллеи – кавалергардии.

Рис.8. Один из манежей Михайловского замка.

После возведения Михайловского замка с его служебными корпусами и манежами от большого второго Летнего сада Петра I в районе Невского проспекта  и Итальянской улицы сохранился крошечный сквер  с фонтаном. В этом сквере на Ново-Манежной площади поставлены памятники великим итальянским зодчим, возводившим петровский Парадиз.  Бюсты Бартоломео Растрелли, Джакомо Кваренги, Карла Росси, Антонио Ринальди были поставлены на площади вокруг фонтана в 2002 году в качестве дара от города Милана. Они выполнены современным скульптором, автором памятника Павлу I Владимиром Горевым.

Рис. 9. Сквер на Ново-Манежной площади с бюстами великих итальянских зодчих – создателей дворцово – парковых ансамблей Санкт-Петербурга.

ВТОРОЙ ЛЕТНИЙ САД (II)

 Начало здесь

 1.Михайловский замок

2. Музейная экспозиция Михайловского замка

Под сводами Воскресенских ворот справа и слева расположены четыре лестницы, ведущие в апартаменты дворца. Поднимемся к Парадной лестнице, ведущей к апартаментам императора и императрицы Марии Федоровны. Парадная лестница замка императора Павла I выполнена в стиле парадных лестниц дворцов европейских монархов.  Широкие гранитные ступени, стены из серого и розового мрамора, золоченая балюстрада перил, статуи в нишах стен, просторные площадки между маршами лестницы производят сильное впечатление. В оформлении стен верхней части лестницы преобладает розовый мрамор, который светится подобно облакам при заходящем солнце. Колонноподобные пилястры из темного розового мрамора подчеркивают масштабность пространства.

Рис. 1. Парадная лестница Михайловского замка. Центральное место в оформлении лестницы занимает герб Российской империи, введенный Павлом I. В гербе двуглавый орел дополнен мальтийским крестом ордена вольных каменщиков. Первый марш Парадной лестницы огражден высокими балюстрадами из серого сибирского мрамора. В нише лестничной площадки находится беломраморная копия спящей Клеопатры.

Рис.2. Золоченые детали балюстрады верхнего марша лестницы и статуя Славы с лавровым венком в руках в нише стены перед верхней площадкой. На верхней площадке лестницы всегда стояли гвардейцы на карауле. В овальных вестибюлях по бокам лестницы располагались гвардейцы, охранявшие входы в парадные апартаменты.

     Чтобы составить представление о былом великолепии резиденции пройдем по парадным комнатам императрицы Марии Федоровны. Личные апартаменты императрицы состояли из следующих помещений: Кавалерская комната, Будуар, Парадная опочивальня, Гостиная, Кабинет, Уборная комната. Из опочивальни имелся выход в Общий столовый зал. В замке воссоздано декоративное оформление отдельных помещений -  мрамор, лепка, роспись, позолота, узор паркетов, зеркала, двери, люстры, отдельные предметы интерьера. Мебель, картины, скульптура, бронза, вазы, часы и другие предметы обстановки утрачены. Многие предметы интерьера в своё время были перевезены в Павловский дворец, который стал резиденцией Марии Федоровны на долгие годы. Сейчас помещения замка используются для временных и постоянных выставок.

Рис.3. Тронный зал императрицы Марии Федоровны- общий вид.

Стены Тронного зала императрицы были обиты малиновым бархатом с золотым шитьём. Такими же были балдахин и занавеси на окнах. Хрустальная люстра с тридцатью светильниками с хрустальными подвесками и с шестью бисерными султанами наподобие страусовых перьев. Перед троном располагалась большая ниша с двумя кариатидами по бокам. В глубине находился беломраморный камин с барельефами девяти муз. Живописный плафон изображал суд Париса.  Миниатюрные художественные вставки над дверями были выполнены как аллегории живописи, ваяния и зодчества.

Рис.4. Декор потолка Тронного зала Марии Федоровны.

Рис.5. Декор тронного зала Марии Федоровны – восстановлена позолоченная лепнина стен и потолков.

Рис.6. Декор стены тронного зала с портретом императора Павла I – позолоченная лепнина, малиновый бархат в оформлении стен и окон.

Рис.7.Парадный зал. Современное оформление включает парадные портреты российских императоров династии Романовых, отреставрированные плафоны, воссозданные люстры и паркеты.

Парадный зал – Галерея Рафаэля была украшена четырьмя шпалерами – копиями фресок Рафаэля. Стены были обработаны пилястрами искусственного мрамора, потолок украшен тремя плафонными картинами. Средняя картина представляла сцену строительства Храма Минервы с аллегорией искусств. В образе архитектуры был изображен архитектор Бренна. Две уникальные хрустальные люстры с зеркальными вазами с 24-мя светильниками были украшены гранеными камнями. В эти люстры были вмонтированы часы. Дорогие вазы и светильники, золоченая мебель и зеркала дополняли украшение зала.

Рис.8. Роспись плафона Парадного зала.  Архитектор Бренна оставил свое изображение на плафоне – это фигура зодчего в красном плаще с планом Михайловского замка.

Рис. 9. Парадная опочивальня императрицы Марии Федоровны. Воссозданы искусственный мрамор стен, лепка, позолота, живопись по стеклу.

Обстановка Парадной опочивальни императрицы была решена в голубых тонах. Мебельный гарнитур и драпировки были изготовлены из бархата голубого цвета с серебряным шитьём. Резная деревянная с позолотой кровать под балдахином помещалась за массивной серебряной балюстрадой. Украшением кровати были четыре султана из белых и голубых страусовых перьев. На полу был разослан большой ковер с цветами. Помещение освещалось двумя хрустальными люстрами с 26-ю подсвечниками. Бронзовые светильники, наподобие античных, и жирандоли – канделябры, украшенные хрустальным дополнением и женскими фигурами, давали дополнительное боковое освещение.

Рис. 10. Окна Парадной опочивальни императрицы выходили в сторону Летнего сада.

Рис. 11. Декор стен Парадной опочивальни Марии Федоровны - искусственный мрамор, лепка, роспись.

Из Парадной опочивальни императрицы был выход в Общий столовый зал с пятью стеклянными дверями, выходящими на балкон. Его внутреннее убранство составляла золоченая мебель, обитая пунцовым бархатом, драпировки из той же ткани, огромные зеркала в резных золоченых рамах, вазы из оникса и порфира, золоченая бронза с часами, многочисленные светильники с украшениями. В этом зале были самые большие люстры с 50-ю светильниками.

Рис.12. Общий столовый зал. Современный вид. Воссозданы люстры, исполненные по рисунку Джакомо Кваренги. Помещение использовалось для императорских застолий. Часто служило концертным залом.

                   

ВТОРОЙ ЛЕТНИЙ САД (I)

  В настоящее время Санкт-Петербургские летние резиденции Петра I и Екатерины I превращены в музей под открытым небом. Через три века в императорских садах появилось много строений, а от садов сохранились отдельные зеленые массивы. Они включены в экспозиции Русского музея. Все здания, сады, набережные, мосты и ограды музеефицированы и считаются объектами культурного наследия Российской Федерации.

Французский архитектор и создатель садов Жан Батист Леблон в первой половине 18-го века на месте летней резиденции царя Петра I в новой столице создал два Летних сада. Первый располагался между Невой и Мойкой. Это был парадный регулярный сад. Второй сад с постройками, огородами, фруктовыми садами, зверинцами и птичниками выполнял хозяйственные функции. Он занимал территорию от Мойки до Невского проспекта. В наше время здесь находятся Михайловский замок императора Павла I с бульваром и служебными зданиями, старинными конюшнями и манежами. О садах сейчас напоминает бульвар перед замком и маленький круглый сквер на Итальянской улице

Император Павел I Петрович (1754-1801) – правнук Петра I, внучатый племянник дочери Петра I Елизаветы Петровны, сын императрицы Екатерины II и императора Петра III.  Петр III так же, как и его сын Павел I, был приверженцем прусского императора Фридриха II Великого. В течение своего недолгого царствования они в подражание своему кумиру внедряли порядки, которые не устраивали верхушку дворянского сословия России. В результате придворных заговоров отец, а позднее и сын, были убиты фаворитами Екатерины II.

                                                     1.Михайловский замок

Чтобы попасть в эту часть бывших садов Петра I достаточно выйти из Летнего сада на Мойку со стороны Карпиева пруда с гранитной вазой на берегу. На набережную Мойки выходит северный фасад огромного Михайловского замка.

Рис.1. Макет Михайловского замка. На макете изображена система каналов вокруг замка, подъёмные мосты и два здания по бокам въезда для размещения кавалергардов- полка императорской охраны

Рис.2. Вид на Михайловский замок из Летнего сада

Рис.2. Вид на Михайловский замок из Летнего сада

Винченцо Бренна (1747-1820) родился во Флоренции в семье мастера серебряных дел, учился рисованию в мастерской известного римского живописца Стефано Поцци, навыки архитектуры получил во Франции. Самостоятельную деятельность начинал как декоратор, расписывая церкви, и как археолог-художник на раскопках античных вилл. Перед отъездом в Россию работал как дизайнер в замках польских вельмож. После убийства императора Павла I придворными заговорщиками создатель великолепных дворцово-парковых ансамблей Гатчины, Павловска и Санкт-Петербурга архитектор Винченцо Бренна вынужден был навсегда оставить Россию. 

Ранее на месте Михайловского замка находился летний дворец императрицы Елизаветы Петровны. В этом дворце родился её внучатый племянник, будущий император Павел I. Он пожелал построить свою столичную резиденцию на месте дворца Елизаветы Петровны. Вероятно, предвидя свою судьбу, он говорил, что хочет умереть там, где родился. Фундамент дворца Елизаветы Петровны был использован при строительстве замка.  Михайловский замок представлял собой неприступную крепость. Со всех сторон он был окружён широкими и глубокими каналами с подъёмными мостами. Перед стенами замка с севера и юга были устроены бастионы, на которых стояли пушки.

Дворцы и сады в этой старой части центра Санкт-Петербурга называются Михайловскими.  Романовская императорская династия, первым представителем которой был Михаил Алексеевич Романов, считала своим небесным покровителем стража райских ворот архангела Михаила. Михаилом был назван младший сын Павла I, единственный порфирородный отпрыск, который появился на свет во время недолгого 4-х летнего царствования отца. Имена старшим сыновьям Павла I давала императрица Екатерина II. Старшие были названы Александром и Константином, третий сын-Николаем. Бабушка-императрица грезила о великой православной империи и готовила старших внуков для православных престолов России и Греции.

 Известно, что первый план замка был составлен самим Павлом I под впечатлением от поездки в страны Западной Европы в 1781-1782 годах. Тогда цесаревич Павел Петрович с женой Марией Федоровной инкогнито посетили Австрию, Италию, Нидерланды, Францию, Германию. 

Литву, Курляндию.  В этот период времени произошло знакомство наследника российского престола Павла с итальянским архитектором Винченцо Бренна. В 1784 году Бренна появляется в России в качестве личного, а при воцарении Павла I – императорского архитектора. Проект замка и детали строительства Бренна согласовывал с Павлом I. Через 40 дней после того, как император и его семья переехали в свой замок, он был зверски убит фаворитами своей матери. Пьяные заговорщики проникли в спальню императора, оглушили и затоптали свою жертву.

Михайловский замок – вершина творчества Винченцо Бренна. замечательное творение архитекторы в стиле романтического классицизма.

Рис. 4. Северный фасад Михайловского замка. Этот фасад замка выходит к берегу Мойки и обращен к Летнему саду.  Архитектурное решение фасада с колоннами и скульптурами Геракла и Флоры, солнечная окраска стен напоминают о богатых виллах Италии.

В исторических хрониках упоминается о том, что Павел никак не мог решить, в какой цвет должны быть покрашены стены замка. На балу одна из фрейлин его жены обронила перчатку, император поднял её и обратил внимание на необычный цвет и тут же решил, что это тот оттенок, который он давно искал для своего жилища. 

Рис.5.  Южный фасад Михайловского замка с Воскресенскими воротами. Перед воротами существовал подъёмный мост, перекинутый через канал, окружавший замок. Оформление фасада в камне серого цвета и воинские доспехи в декоре стен напоминают о стиле рыцарских замков Европы.

 При Павле I замок был окружен со всех сторон водными преградами – рекой и глубокими каналами, через них были перекинуты подъемные мосты. Позднее каналы были засыпаны. Сейчас реконструирован небольшой участок канала перед главными Воскресенскими воротами замка. Через эти ворота въезжать в замок могла только императорская семья.

Рис.6.  Участок Воскресенского канала перед Михайловским замком с Трехчастным пешеходным мостом перед входом в современный музей. Мост имеет вид трезубца с одним концом у ворот и тремя сходами на другую сторону канала и площадь перед замком.

Трагическая смерть императора Павла I навсегда окутала мрачным флером прекрасное творение Павла I и его любимого архитектора Винченцо Бренна. В замке семейство императора прожило чуть более месяца. После убийства Павла I вдова-императрица Мария Федоровна с семьей сразу покинули замок. Все убранство было вывезено в другие резиденции царской семьи. Замок был практически заброшен, в нем квартировали частные лица и различные учреждения. С течением времени великолепное декоративное оформление замка было утрачено. В 1991 году замок был передан Русскому музею и обрёл жизнь в качестве культурного объекта города. Чтобы познакомиться с замком войдём в этот своеобразный дворец через Воскресенские ворота.

  

Рис. 7. Памятник императору Павлу I во внутреннем дворе замка.Fig.3. Monument to Emperor Paul I on the inner square of the Castle. Работа современного скульптора Владимира Горевого. Парадное изображение императора на троне. По бокам трона стоят высокие канделябры со знаками мальтийского креста. Горевой Владимир Эмильевич (1944) – современный скульптор, академик Российской Академии художеств, профессор, заслуженный художник Российской федерации. Автор многих монументальных скульптурных работ, выполненных в классическом стиле для России и зарубежных стран. 

Рис.9. Внутренняя площадь замка имеет форму восьмиугольника. В парадный двор выходят четыре лестницы. Эти четыре каменные лестницы ведут в помещения замка. Левая – Парадная лестница в императорские апартаменты, следующая – в церковь,третья – в кордегардию, четвертая – в жилые покои. Две из них – вход к Парадной лестнице замка и вход в церковь.             

Продолжение здесь
2. Музейная экспозиция Михайловского замка