ТРЕТИЙ ЛЕТНИЙ САД. часть 3. Храм Вознесения Христова

                                       ХРАМ вознесения ХРИСТОВА или Спас на Крови

Рис. Местоположение храма в Летних садах.

Рис.1.Общий вид храма Спас на Крови.

          Храм появился на месте Михайловского сада в начале 20-го века. Здесь в марте 1881 года на набережной Екатерининского канала рядом с Михайловским садом террористами был убит император Александр II. На месте этого злодеяния было решено возвести храм. Из нескольких архитектурных проектов на конкурсе был выбран проект архитектора Альфреда Парланда.
Альфред Александрович Парланд (1842 - 1919) - русский архитектор шотландского происхождения. Дед архитектора Джон Парланд был преподавателем английского языка в семье императора Павла I. Отец архитектора приехал в Россию после своего отца, мать была родом из Штутгарта - столицы Вюртенбергского княжества. Альфред окончил Штутгартскую политехническую школу и в 1862 году поступил в Императорскую Академию художеств. После выпуска из Академии в 1871 году получил большую золотую медаль за проект православного мемориального памятника и начал строительство церкви Воскресения Христова в Троице-Сергиевой пустыни. Этот православный храм в византийском стиле был украшением монастыря. Его взорвали и уничтожили в 1968 году.
 Другое произведение Альфреда Парланда - храм Вознесения Христова избежало печальной участи. Дважды готовили этот храм к уничтожению. В первый раз помешало начало войны с Гитлером, во второй раз, уже после окончания войны, когда готовились ко взрывным работам, то обнаружили и обезвредили в главном куполе невзорвавшуюся авиационную бомбу. Бомба застряла над ликом Христа с надписью '' Мир вам ''. Так в 1961 году во второй раз храм был спасен от варварства.
Храм был возведен в 1883 - 1907 годах с участием пожертвований от всех сословий российского народа. Ансамбль Храма Спас на Крови составляют храм, часовня - ризница, жилой флигель и ограда Михайловского сада со стороны канала Грибоедова (Екатерининского). Эти строения находятся на участке, отчуждённом от Михайловского сада. Спас на Крови располагается в центре большой круглой площади, ограниченной высокой чугунной решеткой.

Рис.2. Диковинный узор решетки Михайловского сада -хороший фон для самодеятельных артистов в традиционном месте скопления гостей города. Инструменты- пила и смычок в руках артиста столь же необычны, как и окружающее его пространство.


 Рис.3. Сказочный цветочный орнамент ограды - один из приёмов организации пространства, он перекликается со внутренним украшением храма.

Для того, чтобы поставить храм именно на том месте, где был убит император, пришлось перестроить берег канала, сделав его более узким. Чтобы предохранить храм от воздействия воды, под ним был устроен фундамент в виде бетонной подушки, защищенной глиняным укрытием.


Рис. 4. Вид на канал Грибоедова с Невского проспекта. На дальнем плане - узкая часть канала с Храмом Спас на Крови на месте убийства императора Александра II.

 Убранство храма решено было сделать каменным, так как живопись не смогла бы сохраниться в веках. Полы, потолки и стены внутри храма отделаны мозаичными картинами и цветным камнем разнообразных пород. Зайдем в этот необыкновенный храм для того, чтобы составить представление об его уникальности.


Рис.5 Сень - памятник над местом убийства императора Александра II. В красный каменный пол под сенью вмонтирован участок булыжной мостовой с кровью императора.


 Рис.6. Декор подкупольного пространства храма.


Рис.7. Ворота главного алтаря храма.


Рис. 8. Мозаичная икона Князь Александр Невский - святой покровитель Санкт-Петербурга.
        

Рис. 9. Мозаика Святая Троица


Рис. 10. Мозаика Сретенье Господне.


Рис. 11. Мозаика на евангельский сюжет Христос и Самаритянка у колодца.

  Подробно об истории строительства и художественного оформления храма можно узнать на экскурсии, посетив Музей камня в небольшом здании часовни напротив храма.            
От храма Спас на Крови по каналу Грибоедова вы можете пройти в направлении к Невскому проспекту. Если повернуть на Итальянскую улицу и обойти Михайловский дворец (Русский музей) с фланга, то вы окажетесь на Площади Искусств перед главным входом в Русский музей. Перед ним в центре сквера, который называется Михайловским, находится памятник гениальному русскому поэту Александру Пушкину. Памятник был установлен в 1957 году по проекту скульптора Михаила Аникушина (1917 - 1997). Мастер монументальной скульптуры, кавалер множества советских орденов и медалей, академик Академии художеств. Герой социалистического труда Михаил Константинович Аникушин запечатлел великого поэта в момент творческого озарения.  

 

Рис. 12. Михайловский сквер с памятником Александру Пушкину перед Русским музеем на площади Искусств.

Александр Сергеевич Пушкин (1799-1836) - основоположник современного языка русской поэзии, драматургии и прозы, родился в обедневшей дворянской семье. По материнской линии - правнук ГОСУДАРСТВЕННОГО Абрама Петровича деятеля Ганнибала (1696-1781). Абрам Петрович - воспитанник и крестный сын Петра I. Абрам Петрович в детском возрасте был подарен царю в качестве слуги-арапчонка. Исполнял обязанности ординарца и секретаря, в 1716 году сопровождал царя в заграничной поездке и был оставлен во Франции для учебы в Инженерной школе. В 1723 году вернулся в Россию и служил инженером- поручиком Преображенского полка, дослужился до звания генерал-аншефа. Руководил возведением укреплений в Сибири, Прибалтике, Тверской и Санкт-Петербургской губерниях.
Этот небольшой Михайловский сквер является частью Михайловского сада. Он остался после застройки Шведского сада Екатерины I. В шумном и многолюдном центре города этот сквер всегда полон отдыхающих горожан, детей и гостей города. В Пушкинские дни у памятника поэту собираются любители поэзии и читают его стихи.

 
                      





ТРЕТИЙ ЛЕТНИЙ САД. часть 2. Михайловсий сад и Михайловский дворец (Русский музей)

                               Михайловский сад и Михайловский дворец (Русский музей)


Современный Михайловский сад ограничен Садовой улицей и Русским музеем. От Марсова поля к Михайловскому саду через Мойку перекинуты два моста, которые сейчас называются Садовыми, а раньше звались Царицыными мостами. Пройдя по Садовому мосту и выйдя на Садовую улицу, мы заглянем в Михайловский сад со стороны Михайловского замка



Рис. Местонахождение Михайловского сада на территории Летних садов.


 В петровское время по плану Жана Батиста Леблона здесь, в третьем Летнем саду, для императрицы Екатерины I был разбит Шведский регулярный парк. Позже в нем развели фруктовые сады, построили оранжереи. В царствование Александра I Павловича и Николая I Павловича в 1822-1826 годах в этом саду был создан новый дворцово-парковый ансамбль для младшего сына Павла I великого князя Михаила Павловича (1798-1849). По проекту Карла Ивановича Росси возводится Михайловский дворец и разбивается пейзажный парк. По названию дворца парк при нем назвали Михайловским садом.
              КАРЛ Росси- карло ди Джованни Росси (1775-1849) - итальянец по происхождению- выдающийся русский зодчий. В Россию приехал ребенком с матерью-балериной и отчимом- постановщиком балетов императорского театра. Ученик Винченцо Бренна, у которого с 1795 года начал работать чертежником. Вычертил все чертежи для Михайловского замка. После гибели Павла I в качестве художника оформил коронационные торжества Александра I. Вместе с отъезжающим из России Винченцо Бренна по дозволению Уехал императора учиться архитектуре в Италию и Францию. Откуда вернулся в Россию в 1804 году. Строил в разных городах России и обеих столицах. Творчество Росси - архитектора вылилось в создание архитектурных ансамблей в стиле высокого классицизма. Ампирные дворцово-парковые ансамбли Карла Росси являются визитной карточкой и украшением Санкт-Петербурга.


Рис.1. Центральная часть южного фасада Русского музея. Слева видны купола Спаса на Крови.

 В 1895 году император Николай II предоставляет Михайловский дворец, откупленный в казну, для размещения в нем Музея имени императора Александра III. Создать всенародный музей, в котором были бы сосредоточены все лучшие произведения русского искусства, поставил перед собой отец последнего императора в 1889 году. Так через много лет исполнилась мечта Петра I иметь в России искусство не ниже европейского. До революции Музей находился в попечении Министерства Императорского двора. Высочайшим Управляющим был назначен Великий князь Георгий Михайлович (1863-1919). В 20-Течение ти лет он стоял у истоков Русского музея. После революции 1917 года был сослан в Вологодскую губернию, а в 1919 расстрелян как заложник после убийства немецких коммунистов - революционеров Карла Либкнехта и Розы Люксембург. Ныне Русский музей - это огромный музейный комплекс с садами и парками, состоящий более чем из 50-ти служб разного назначения. В 2002 году Михайловский сад при Русском музее был обновлен и обустроен в максимальном приближении к плану Карла Росси.
Войдем в Михайловский сад с Садовой улицы, со стороны дворцовой церкви Михайловского замка. С этой стороны сад огорожен от Садовой улицы чугунной решеткой. Решетка составлена ​​из копий, сегменты решетки соединены ликторскими пучками ветвей, стянутых ремнями, навершия пучков оканчиваются копьями и боевыми топорами. Такое оформление границ территории сада сегодня напоминает нам об августейших собственниках Михайловского дворцово-паркового ансамбля.


Рис.2.Ограда Михайловского сада с воинскими атрибутами. Обоюдоострые топоры решетки ассоциируются с правом цезарей казнить и миловать.

Несмотря на то что, следуя моде века, архитектор Росси создал пейзажный парк, в нем осталась симметричная планировка французского сада жана батиста Леблона. Два входа в парк расположены по одной линии, от центра сада расходятся радиальные дорожки, по краям идут огибные аллеи, на которых сохранились высокие старые деревья. Перед фасадом дворца оставлено свободное пространство - луг овальной формы.
,

Рис.3. Луг овальной формы перед северным фасадом здания Михайловского дворца - Русского музея.

   В саду была произведена групповая посадка деревьев. Сейчас отдельные кипы высоких деревьев сочетаются с открытыми лужайками. Через кроны пробиваются лучи солнца, создавая игру света и тени. В городской среде парк воспринимается как одно из немногих спокойных мест для пассивного отдыха.


Рис.4. Облесенная группами деревьев лужайка в Михайловском саду.


Рис.5. Узкие цветники вдоль дорожек сада привлекают внимание игрой оттенков зеленого, розового и фиолетового.

        В той части парка, которая примыкает к Русскому музею и Михайловскому замку, сохранен пруд. Ему придана извилистая форма. Через протоку этого извилистого пруда перекинут чугунный мостик, автором которого является Карл Росси. При недавней реставрации сада были найдены чугунные детали мостика Росси. Это позволило создать единственное в своем роде сооружение с подлинными чугунными арочными конструкциями.


Рис.6. Пруд в Михайловском саду с мостиком Карло Росси.


Рис.7. Декоративная чугунная решетка мостика Росси. На заднем плане в центре снимка- южный фасад Михайловского замка.

  В противоположной части сада на берегу Мойки, там, где располагались Золотые хоромы Екатерины I, Росси поставил садовый павильон с двумя помещениями, соединенными открытой террасой с колоннадой. Павильон предназначался для отдыха. Сейчас в одном из залов в летнее время работает маленькое кафе. Со стороны сада в павильон ведет каменная лестница из восьми круглых ступеней. От реки к павильону пристроена пристань с парапетом и чугунной решеткой.



Рис. 8. Павильон Росси на берегу Мойки в Михайловском саду.


Рис.9. Павильон Росси на берегу Мойки с пристанью и чугунной решеткой, по созданной рисунку карло Росси.

       

Рис.10. Михайловский сад с павильоном Росси на берегу реки Мойки. Лужайка с полоской цветника вдоль дорожки парка.


Рис.11.Летний день в Михайловском саду.


Рис.12. Многоярусный цветник повторяет очертания поляны - один из приемов украшения пейзажного парка.


Рис. 13. Осенний день в Михайловском саду.

Обойдя Михайловский сад по круговым дорожкам, мы подойдем к другому входу с высокими воротами, украшенными кованым цветочным орнаментом. Эти ворота являются частью ограды храма Вознесения Христова, в народе называемым не иначе как Спас на Крови.     


Рис.14. Вид на храм Спас на Крови от ворот Михайловского сада.

               

Рис.15.Вход в Михайловский сад от храма Спас на Крови. Кованая решётка ворот уникальна по художественному замыслу и исполнению.

                            

ТРЕТИЙ ЛЕТНИЙ САД. часть1. Марсово поле

     

                    Марсово Поле.                                     

   После бракосочетания с Екатериной я царь выделяет ей большой участок между Невой и Невской перспективой рядом со своей летней резиденцией . Летней резиденции для царицы Батист Жан Архитектор Инженер- Леблон создал проект третьего летнего сада . На берегу Мойки на месте современного павильона Росси в Михайловском саду был построен Летний дворец , который назывался Золотыми хоромами. Между дворцом Екатерины I и Невской перспективой - главной улицей нового города - был разбит большой регулярный Шведский парк. Сейчас здесь находятся Михайловский сад, Русский музей и храм Вознесения Христова, более известный как Спас на Крови. Перед Летним дворцом царицы от Мойки до Невы простирался огромный Царицын луг , нынешнее Марсово поле.
 

Рис.1.Местоположение Третьего сада в Летних садах Петра I в Санкт-Петербурге.






Рис.2. Михайловский сад с Павильоном Росси на берегу реки Мойки. Предположительно в этом месте находились Золотые хоромы Екатерины I.

                                                              4.1. Марсово поле                                                
 Перед Золотыми хоромами царицы со Шведским садом было оставлено незастроенным обширное пространство Большого, или Царицыного, луга. Территорию резиденции Екатерины I можно посмотреть, если выйти из Летнего сада к Мойке. Обогнув сад по Лебяжьей канавке, вы попадёте на Марсово поле.
       Это обширное пространство в разное время застраивали только вдоль берегов Невы и осушительного Красного канала, впоследствии засыпанного. Со временем Большой луг превратился в плац для шагистики, упражнений конной гвардии и парадов. Марсовым полем Царицын луг назвали после появления на нем памятника полководцу Александру Суворову.
Великий полководец Александр Васильевич Суворов (1729 - 1800) родился в семье крестника Петра I подпоручика личной гвардии Петра I Василия Суворова. Александр Суворов не проиграл ни одного сражения, имел все награды Российской империи, множество российских и европейских званий, личное золотое и бриллиантовое оружие. В конце жизни возглавил войска антинаполеоновской коалиции по освобождению от Европы Наполеона. Не зная, чем отметить заслуги полководца, император Павел I ввел для него новое высшее армейское звание генералиссимус, велел поставить памятник при жизни и приказал отдавать ему императорские почести даже в своем присутствии.
     В соответствии с указом императора Павла I в 1801 году на Царицыном лугу был установлен памятник полководцу Суворову в образе древнегреческого бога войны Марса. Он создан по проекту скульптора Михаила Козловского Ивановича (1753 - 1802) - замечательного русского ваятеля эпохи перехода от стиля барокко к классицизму. В творениях Козловского сочетается изящество барокко и строгость классицизма. Памятник Суворову - аллегория побед последних итальянских походов полководца. С поднятым мечом в правой руке бог войны закрывает своим щитом жертвенник с коронами итальянских королей и тиарой папы Римского. Участок Марсова поля с памятником Суворову ныне называют площадью Суворова. С веками использование территории Марсова поля практически не изменилось, здесь проводили парады, устраивали народные гулянья.


Рис. 1. Марсово поле и площадь Суворова перед ним с памятником генералиссимусу Александру Суворову. На дальнем плане в панораме садов (слева - направо): Летний сад, Михайловский замок, Михайловский сад и купола Храма Спас на Крови над зданием Павловских казарм в правой части снимка  

      Во время февральской революции 1917 года на Марсовом поле в братской могиле были захоронены первые жертвы революционных событий. Потом здесь появились коллективные захоронения революционеров и персональные могилы политических деятелей.








Рис. 2. Могила революционных латышских стрелков - жертв белогвардейского восстания 1918 года.

В 1917-1919 годах Марсово поле было превращено в мемориальное кладбище. Проект оформления мемориала составили архитекторы Иван Фомин и Лев Руднев.
Иван Александрович Фомин (1872 -1936) - основатель и теоретик советского монументального классицизма, историк архитектуры, работал в стилях модерн и неоклассицизм. Лев Владимирович Руднев (1885 - 1956) - ученик Ивана Фомина, автор многих монументальных зданий в Советском Союзе и Польше, практик советского классицизма в архитектуре.
 Первого мая 1920 года на Марсовом поле был разбит партерный регулярный сад с большими массивами лужаек и газонов. На первомайский коммунистический субботник 1920 года вышли тысячи жителей города и совместно с сотрудниками мастерской Ивана Фомина разбили сеть аллей, дорожек и газонов и высадили 60 тысяч деревьев и кустарников.



 

Рис. 3. Главная аллея Марсова поля со стороны реки Мойки и Михайловского сада. Главная аллея Марсова поля самая широкая, она проложена от Мойки по направлению от павильона РОССИ к памятнику Александру Суворова.


Рис.4. Главная аллея Марсова поля со стороны Суворовской площади и памятника Александру Суворову. На дальнем плане правее куполов храма Вознесения Христова по границе Марсова поля - здание казарм лейб-гвардии Павловского полка.

Огромное здание казарм протяженностью в 155 метров со стороны Марсова поля было построено на месте дворцов дочерей Петра и Екатерины архитектором В П Стасовым в 1817-1819 годах. В нём размещались более 3-х тысяч военных, которые в мирное время несли охрану императорской семьи. Полки лейб-гвардии являлись привилегированной частью вооруженных сил Российской империи. Шефами полков лейб-гвардии были члены императорской фамилии - император, императрица, великие князья и княжны. Здание Павловских казарм находится с западной стороны Марсова поля, с северной стороны Марсово поле ограничено дворцами вельмож Екатерины II. Летний и Михайловский сады окружают Марсово поле с противоположных сторон.
Композиционным центром Марсова поля является место захоронения жертв революции, границы которого сложены как стены из огромных блоков гранита.


Рис.5. Эпитафии павшим за социальную справедливость выбиты на гранитных плитах в центре Марсова поля.


Рис.6. Липовые аллеи по периметру Марсова поля отделяют мемориал от улиц города.




Рис.7. В июне на Марсовом поле цветет сирень. Множество сортов с цветками различных 
оттенков. Такого разнообразия сирени нет ни в одном из парков Санкт-Петербурга.

В день 40-летия Октябрьской социалистической революции на Марсовом поле от мартеновских печей крупнейшего Кировского завода был зажжен первый в России Вечный огонь. Впоследствии этот огонь был передан для мемориала Неизвестного солдата перед Кремлёвской стеной в Москве.





Рис.8. Вечный огонь на Марсовом Поле.

Вечный огонь помещен в центр квадратного двора со ступенчатыми гранитными блоками. В настоящее время территория Марсова поля с разрешения городских властей используется для общественных собраний и митингов, функционирует как русский Гайдпарк.
  

Рис.9. Пикетчики в центре Марсова Поля. Солнечный холодный и ветреный день.

   

ВТОРОЙ ЛЕТНИЙ САД. часть 4. Усадьба военного министра

                                                      Усадьба военного министра.

 В годы царствования императора Александра II Николаевича на территории Второго Летнего сада Петра I недалеко от Михайловского замка Павла I была построена небольшая усадьба с двумя флигелями для военного министра Дмитрия Алексеевича Милютина (1816-1912). Этот выдающийся военноначальник и историк военного искусства являлся руководителем российских военных реформ. При нем были отменены телесные наказания в армии, введенные Петром I, и сословные привилегии при продвижении по военной службе. Отменён рекрутский набор солдат, введена всеобщая воинская повинность. Дом генерала-фельдмаршала графа Дмитрия Милютина - одна из усадеб царских вельмож, уцелевших в центре города. Со времён создания и до сих пор она принадлежит военному министерству России .


Рис.1. Особняк военного министра Д.А.Милютина. Построен по плану Архитектора Бернгарда (1819-1887) в Рудольфа 1874 г. г. г. году.



Сейчас в здании усадьбы находится Михайловская гостиница министерства обороны. Она является охраняемым культурно-историческим объектом. Парадные апартаменты второго этажа используется для театрализованных представлений в духе прошедших веков. 
Усадьба была построена по личному указу императора Александра II в Качестве Николаевича казённой квартиры для семьи Генерала Военного министра-фельдмаршала Графа дмитрия Милютина. Он с семьёй проживал и работал здесь до прихода к власти императора Александра III Александровича. После убийства Александра II Дмитрий Милютин вышел в отставку и передал квартиру новому руководителю военного ведомства. Выполняли заказ императора по строительству Усадьбы РОССИЙСКИЕ архитекторы- эстляндских Немцев Бернгард и Потомки Рудольф Отто Гиппиус.
Рудольф Бернгард (1819-1887) - архитектор и инженер-строитель, родился в Ревеле (Таллине) в семье архитектора. В 1846 году окончил Строительное училище в Санкт-Петербурге в качестве инженера-специалиста по строительству дорог и архитектора в области строительной механики. Строил первую в России Николаевскую железную дорогу, здания военного ведомства, жилые дома и промышленные объекты, церкви. Строил добротно и основательно. Ровная кирпичная кладка его зданий так понравилась императору Николаю I Павловичу, что была оставлена ​​в качестве декора. Так в столице России появился краснокирпичный стиль декора неоштукатуренных зданий. В качестве профессора Академии художеств Рудольф Бернгард преподавал разработанную им математическую теорию строительства купольных сооружений. В период промышленного бума эпохи Николая I и Александра II строительство огромных по площади сооружений без опор за счёт возведения сводов имело большое значение. Благодаря трудам архитектора император Александр II перевёл Строительное училище в разряд высших учебных заведений и присвоил руководителю нового Института гражданских инженеров имени Николая I (ныне это Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет) звание Тайного советника. Оно приравнивалось к званию генерал-лейтенанта армии и вице-адмирала флота.
Отто Пий Гиппиус (1826-1885) - российский архитектор, теоретик церковного зодчества, родился в Санкт-Петербурге в семье художника-портретиста Густава Адольфа Гиппиуса. В 1844 году закончил политехническое училище в Германии с золотой медалью. С 1849-1851 годах учился в России в Императорской академии художеств. С 1879 года был профессором в этом учебном заведении, является создателем стиля российской протестантской церковной архитектуры.
С высоты птичьего полёта план особняка военного министра напоминает Михайловский замок в миниатюре. Главный корпус имеет очертания незамкнутого четырёхугольника со внутренним двором. Окна комнат выходят на Садовую улицу, Михайловский замок, Манежи и во внутренний двор здания. Рядом с двухэтажным корпусом с цокольным этажом располагается служебный корпус в два этажа, рядом были построены конюшни, ледник, дровяник и рабочие дворы между ними. К усадьбе была отведена часть второго Летнего сада - левый сквер перед Михайловским замком.

Рис.1. Вид на особняк военного министра со стороны Садовой улицы. Два входа ведут в вестибюль первого этажа.  



Рис.2. Нижний круглый вестибюль с двумя дверями, выходящими в сад перед Михайловским замком и на Садовую улицу.
Во внутреннем устройстве главного здания архитекторы использовали элементы сакральной архитектуры - круглые помещения, купольные и сводчатые потолки. Вместо длинных прямых анфилад пространство свёрнуто в круглые или овальные вестибюли и залы с веерообразным расположением комнат и кабинетов. Такая организация внутреннего пространства позволяла из одного помещения переходить в несколько других кабинетов. На первом этаже здания властвовала рабочая атмосфера, на втором протекала жизнь многочисленной семьи министра, а также проводились парадные приёмы и светские рауты.
 Художественное оформление и меблировка комнат и залов выполнены в стиле эклектики - исторического романтизма. Спокойный классицизм, пышное барокко и галантное рококо сплелись в декоре парадных и деловых помещений. На фоне неяркой цветовой гаммы стен и паркетов, богатых драпировок оконных проёмов красуются золочёная бронза, причудливая резьба, орнаментальные узоры декоративной лепки потолков, стен и дверей, скромные паркеты и каменная мозаика полов в вестибюлях.
Во время бомбёжек 1941-1944 годов на особняк военного министра упало несколько бомб и некоторые помещения были разрушены. В них не удалось провести полной реставрации, но то, что удалось восстановить, достойно восхищения. На базе особняка военного министра работает культурно-экскурсионный центр. В нём регулярно проводятся представления в форме исторической реконструкции.

Рис.3. Актёры-экскурсоводы проведут Вас по парадным и рабочим помещениям особняка, расскажут о деталях быта, этикета, развлечениях и светских раутах верхушки военного сословия России в эпоху, отдалённую на полтора столетия от петровских времён.

Рис. 4. Приёмная канцелярия министра. Помещение вытянуто в форме овала, потолки и стены имеют округлую форму. На заднем плане ниша на месте входной двери в кабинет министра. Шкаф и стол для бильярда подлинные, они сохраняются в качестве предметов интерьера современной гостиницы «Михайловская».



Рис. 5. Дверной проем канцелярии министра оформлен пилястрами. В декоре десюпорта - шлем, меч, стрелы, пальмовые и дубовые ветви. 

Рис. 6. Парадная лестница ведёт в помещения второго этажа. На овальной площадке с округлыми нишами в стене имеются пять дверей в парадные и служебные помещения.




Рис.7. Стены Парадной лестницы декорированы классическим помпейским орнаментом.

Рис.8. Зал для парадных приёмов - самое большое помещение особняка. Использовался как танцевальный зал. Стены и потолок зала украшены богатой гипсовой лепкой.




Рис.9. Высокие итальянские окна Парадного зала сочетаются с огромными зеркалами в простенках окон. Зеркала украшены рамами с золочёной резьбой и беломраморными полками.








Рис.10. Парадная столовая или Охотничья гостиная. Помещение служило парадной столовой. Деревянные двери окрашены под дуб. Рисунок паркета, панелей и потолка в духе строгой классики.


Рис.11. Овальный плафон потолка Парадной столовой с роскошной резьбой выполнен из дерева.


Рис.12. Камин в Охотничьей гостиной в форме невысокого прямоугольного выступа в стене украшен резьбой по дереву. Дуга топки камина ассоциирует с изгибом стенных панелей и паркетного пола.



Рис.13. Часы позолоченной бронзы - предмет украшения зала в стиле барокко.


Рис.14. Голубая гостиная - восьмиугольная дамская гостиная. Использовалась как музыкальная гостиная. Камин под центральным окном собран из чёрного итальянского мрамора. Бронзовые позолоченные часы с парной композицией выполнены в стиле барокко.




Рис.15. Фриз потолка Голубой гостиной декорирован в стиле эклектики. В орнаменте сочетаются сложный рисунок барокко, гирлянды и раковины рококо, классические изображения греческих богов. Медальоны связывают части орнамента в единое целое.




Рис.16. Сцена светского разговора из представления о жизни обитателей особняка.








Рис.17. Маленький рассказ о русском романсе с инсценировкой музыкального вечера для экскурсантов


Посещение особняка министра запомнится Вам надолго не только благодаря красоте интерьеров и общением с актёрами - обитателями дома. Пребывание в гармонично организованном камерном пространстве в резонансе с исполнением русских романсов 19-го века производит на всех расслабляющее и умиротворяющее воздействие