ЗОЛОТАЯ ЦАРСКОСЕЛЬСКАЯ РЕЗИДЕНЦИЯ
императрицы Елизаветы Петровны
Барокко - культура светской и церковной аристократии Европы конца 17-го - начала 18-го веков. В Италии, Франции, Германии - это время монархических имперских режимов. Кумиром этого периода была Франция и король-Солнце Людовик X IV. Сады и дворцы его Версаля служили образцами при становлении русского барокко . Расцвет русского барокко связан с именами зодчих Карло и Бартоломео Растрелли , Антонио Ринальди, Жана Батиста Леблона. Обитель монархов в их исполнении - это мир идеальной красоты и неземной роскоши, пронизанный светом солнца и блеском золота в окружении бесконечных садов с фонтанами и скульптурными украшениями .
При Елизавете Петровне на месте скромного дворца и сада её матери Екатерины I был выстроен Большой Царскосельский Екатерининский дворец с огромным французским регулярным парком. В период немецкой оккупации 1941-44 годов дворец и парки были разрушены. Многое практически уничтожено. До сих пор в парках зияют пустотами развалины старинных построек. Вершины деревьев на старых парковых аллеях срезаны снарядами.
В послевоенное время российские реставраторы и садоводы восстанавливают и воссоздают утраченное. В течение 70-ти лет восстановлено около половины комнат дворца. При реставрации Золотой Анфилады дворца истрачено 70 кг сусального золота, при воссоздании Янтарной комнаты. - 6 тонн янтаря, из них только 1 тонна использована на изготовление панно, остальное ушло в отходы производства. По восстановленным залам можно составить представление о том , какова была Царскосельская резиденция русской императрицы, созданная гением Бартоломео Растрелли и руками русских и иноземных мастеров 18-го века,
Золотая Анфилада залов ведёт в Большой Тронный зал дворца . Появление монарха в конце анфилады выливалась в церемонию, подобную восходу солнца. Сияющая украшениями и парадными одеждами, в огне лучей от позолоты, фигура увеличивалась в размерах по мере приближения к Тронному залу.
Рис.10. Зеркала Тронного зала создают эффект удвоения пространства. В отблесках горящих свечей отражаются высокие окна, фигурный дубовый паркет и живопись плафонов потолка.
Джузеппе Валериани (1708-1762) - автор живописных плафонов во дворцах Санкт-Петербурга . Родился в Риме, живописи учился в Венеции . В Россию приехал в 1742 году по рекомендации Растрелли . Был главным декоратором придворного оперного театра в Санкт-Петербурге С 1748 года преподавал в Академии художеств в качестве профессора,
Аллегорические сцены из жизни богов и героев мифов посвящены прославлению царствования монархини. Для этого использованы все приёмы живописи барокко - богатство палитры и света, красота и грация фигур, пышные и развевающиеся одежды, растительные и воинские атрибуты, предметы государственной символики.
К Тронному залу примыкает анфилада Антикамер. В них посетители дворца ожидали выхода императрицы. Эти залы столь же широки и парадны, как Тронный, но имеют меньшую площадь. Самая большая Антикамера - первая, с тремя окнами и тремя балконными дверями с каждой стороны, во второй Антикамере - по три окна и одной двери со стороны парка и Парадной площади. Украшением стен служат пилястры с богатым резным золочёным орнаментом.
В Екатерининском дворце сохранились не все апартаменты Елизаветы Петровны . Многие из них были оформлены по вкусам последующих хозяев дворца. Авторство Растрелли угадывается по характерным признакам барочного декора. Стены в золоченых рамах, обтянутые штофом, мебель с точёной выгнутой спинкой и резными ножками, бронза в форме изящных изогнутых фигурок, причудливая резьба для украшения стен и дверей, голландские печи с расписными синими изразцами. Наборный и паркет коричневого оттенков гармонирует с золотом резьбы. Стоит только остановиться и бросить взгляд на это разнообразие приёмов созидания изысканной роскоши !
В общественной жизни высших слоёв общества большую роль играли парадные обеды и ужины . Они длились по многу часов, обстановке трапез придавалось большое значение. В парадных залах Анфилады сохранены несколько столовые залов.
Ложные окна из зеркал в форме оконных проёмов с золочёными рамами и лавровыми венками с цветочными гирляндами под потолком , зеркала с причудливой резьбой рам и столиками на изогнутых ножках , многофигурные высокие светильники составляют роскошное украшение зала. Оно дополнено голландскими печами с кобальтовой росписью, украшенными колоннами и нишами. Для сервировки обедов на первом российском фарфоровом заводе были изготовлены сервизы с символикой российских орденов . Орденские ленты отмечают столы для кавалеров почётных российских орденов .
Неистощимая фантазия Растрелли в украшениях апартаментов императрицы проявилась в приёмах декорирования интерьеров Зеленой и Малиновой Столбовых комнат и Портретного зала.
Янтарная комната была перенесена в Царское Село и стала шедевром среди украшений дворца Елизаветы Петровны . Расстрелли учёл особенности конкретного помещения и создал прекрасную экспозицию из элементов панно гениального прусского зодчего . Он смонтировал части панно с зеркалами, с картинами флорентийской мозаики и с резными карнизами. В настоящее время во дворце экспонируется копия Янтарной комнаты , восстановленная по сохранившимся документам реставраторами дворца. В ходе многолетней работы по воссозданию шедевра Андреаса Шлютера и Бартоломео Растрелли при Екатерининском дворце была создана янтарная мастерская .
императрицы Елизаветы Петровны
В царствование Елизаветы Петровны реформы Петра I стали приносить ощутимые результаты. Доходы государства увеличились до 25%. Развивались промышленность, торговля, банковское дело, науки и культура, появились новые классы -дворянство и купечество, строилась новая столица. В быт верхушки общества вошли театр, живопись, скульптура, фарфор, бронза, придворный костюм, мебель и многое другое. В сфере искусств утвердился изысканный стиль - барокко.
Барокко - культура светской и церковной аристократии Европы конца 17-го - начала 18-го веков. В Италии, Франции, Германии - это время монархических имперских режимов. Кумиром этого периода была Франция и король-Солнце Людовик X IV. Сады и дворцы его Версаля служили образцами при становлении русского барокко . Расцвет русского барокко связан с именами зодчих Карло и Бартоломео Растрелли , Антонио Ринальди, Жана Батиста Леблона. Обитель монархов в их исполнении - это мир идеальной красоты и неземной роскоши, пронизанный светом солнца и блеском золота в окружении бесконечных садов с фонтанами и скульптурными украшениями .
При Елизавете Петровне на месте скромного дворца и сада её матери Екатерины I был выстроен Большой Царскосельский Екатерининский дворец с огромным французским регулярным парком. В период немецкой оккупации 1941-44 годов дворец и парки были разрушены. Многое практически уничтожено. До сих пор в парках зияют пустотами развалины старинных построек. Вершины деревьев на старых парковых аллеях срезаны снарядами.
После ухода фашистских оккупантов дворец представлял собой руины, которые, как казалось, невозможно было восстановить. Крыша и стены внутри здания обвалились, в залах были непроходимые груды балок и кирпича.
В послевоенное время российские реставраторы и садоводы восстанавливают и воссоздают утраченное. В течение 70-ти лет восстановлено около половины комнат дворца. При реставрации Золотой Анфилады дворца истрачено 70 кг сусального золота, при воссоздании Янтарной комнаты. - 6 тонн янтаря, из них только 1 тонна использована на изготовление панно, остальное ушло в отходы производства. По восстановленным залам можно составить представление о том , какова была Царскосельская резиденция русской императрицы, созданная гением Бартоломео Растрелли и руками русских и иноземных мастеров 18-го века,
Рис.1 и 2. Большой Екатерининский дворец выполнен архитектурными приёмами барокко.
Фасад оформлен выступающими карнизами, фронтонами, пилястрами, полуколоннами, нишами и решётками балконов. Белые балюстрады на крыше здания переходят в облака и синеву неба . Голубой цвет фасада уносит здание в небесную высь. Разнообразные формы декоративной пластики сливаются друг с другом и создают иллюзию движения элементов пространства . Динамика композиции подчеркивается многочисленными фигурами атлантов, держащих этажи здания. Череда небольших лестниц соединяет дворец с парком. В треугольный фронтон помещён вензель Екатерины I.
Рис. 3. Внутреннее пространство дворца организовано в анфиладу помещений, оформленных с обилием позолоченного декора.
Золотая Анфилада залов ведёт в Большой Тронный зал дворца . Появление монарха в конце анфилады выливалась в церемонию, подобную восходу солнца. Сияющая украшениями и парадными одеждами, в огне лучей от позолоты, фигура увеличивалась в размерах по мере приближения к Тронному залу.
Рис.4. Парадный резной орнамент декора выполнен в манере позднего барокко , называемой стилем рококо.
Декор стен, дверей и сводов составлен из сложных извилистых линий, завитков и гирлянд в сочетании с короной и мотивом раковины . Повсюду проступает стилизованный императорский вензель.
Рис.5. Своды дверных проёмов Золотой Анфилады имеют дугообразную форму. Световые эффекты в анфиладе умножены бесконечной перспективой. Над золотым обрамлением округлых сводов парят ангелы, устремлённые к вензелю императрицы.
Рис.6. Большой Тронный зал дворца занимает пространство всей ширины дворца . Его площадь более 850 метров.
На приёмах в этом зале могли разместиться до 500 человек. Стены слева и справа прорезаны высокими итальянскими окнами, в простенках между окон расположены зеркала в богато декорированных рамах . Поверхность стен сплошь покрыта позолоченной фигурной резьбой.
Рис.7. Своды дверей Тронного зала украшены золочёным затейливым резным орнаментом . Сложные сплетения завитков, изогнутых линий, масок-головок и женских фигур мерцают в отблесках горящих свечей . В центре сложных композиций выделяется вензель императрицы.
Рис.8. Восточная стена Большого Тронного зала обращена в сторону Парадной площади , ограниченной дугами одноэтажных циркумференций.
Зал освещается множеством свечей. Причудливо декорированные светильники располагаются по всей высоте стен вдоль рам высоких зеркал. Зеркала отражают огни свечей от противоположной стены.
Рис.9. Позолоченные узорные решётки балконов являются украшением зала и внешнего фасада дворца .
Огромный трёхчастный плафон Тронного зала прославляет деяния императорской семьи . Он создан по эскизам итальянского художника Валериани в 1752-1754 годах.
Джузеппе Валериани (1708-1762) - автор живописных плафонов во дворцах Санкт-Петербурга . Родился в Риме, живописи учился в Венеции . В Россию приехал в 1742 году по рекомендации Растрелли . Был главным декоратором придворного оперного театра в Санкт-Петербурге С 1748 года преподавал в Академии художеств в качестве профессора,
Аллегорические сцены из жизни богов и героев мифов посвящены прославлению царствования монархини. Для этого использованы все приёмы живописи барокко - богатство палитры и света, красота и грация фигур, пышные и развевающиеся одежды, растительные и воинские атрибуты, предметы государственной символики.
Рис.11. Потолок Тронного зала с живописной сценой на тему Аллегория Победы.
В центре композиции на небесах у подножья триумфальной колонны римский воин в шлеме , у ног его-доспехи и приспущенные флаги. Колонна увенчана державой и скипетром. Орёл с распахнутыми крыльями держит скипетр в своих лапах . Летящая к победителю богиня Ника протягивает ему лавровый венок . Оливковые ветви несут птицы и пастушка с овцой и собакой на среднем плане картины . Тут же одни ангелы срывают оковы с пленных, другие-водружают корону и вензель Елизаветы Петровны на мачту парусника , парящего в облаках. Повсюду разбросаны воинские стяги, пушки, ядра, щиты и копья.
Рис. 12. Плафон Аллегория Мира.
В центре на фоне сияющих облаков в ореоле солнечных лучей со скипетром в правой руке восседает императрица . Левой рукой она держит щит с вензелем Елизаветы Петровны . Ангел в голубых одеждах венчает голову женщины императорской короной . Вокруг ликующие путти- ангелы с цветочными гирляндами и лентами синего цвета -цвета императорского ордена Андрея Первозванного. Крылатые гении наук и искусств спускаются с небесных высот с дарами изобилия .
К Тронному залу примыкает анфилада Антикамер. В них посетители дворца ожидали выхода императрицы. Эти залы столь же широки и парадны, как Тронный, но имеют меньшую площадь. Самая большая Антикамера - первая, с тремя окнами и тремя балконными дверями с каждой стороны, во второй Антикамере - по три окна и одной двери со стороны парка и Парадной площади. Украшением стен служат пилястры с богатым резным золочёным орнаментом.
Рис. 13 и 14. Внутренние поперечные зеркальные стены Антикамер в бесконечном повторении отражают детали красочного убранства помещения .
Рис. 15. Стены второй Антикамеры украшены высокими колоннами-пилястрами с золочёной резьбой, богатыми наличниками над окнами и сложным декором над сводами дверей .
Рис.16. На больших приёмах залы Антикамер использовались для обеденных церемоний.
Во второй Антикамере представлена экспозиция десертов парадного императорского обеда . На столах выставлены муляжи блюд десертного стола, многофигурные украшения из фруктов , предметы сервиза.
Рис.17. Своды дверей Антикамер декорированы богатым орнаментом. Позолоченные женские резные фигуры, цветочные гирлянды, светильники и вензель императрицы в форме раковины в обрамлении листьев акканта .
Рис.18. Самые разнообразные изысканные формы пластики присутствуют в оформлении парадных залов . Изогнутые в разные стороны детали светильников подобны растительным побегам , вырастающим из цветочных гирлянд, несущих диковинного крылатого дракона.
Рис. 19 и 20. Плафоны Антикамер иллюстрируют миф о приключениях Бахуса и Ариадны . В центре композиций - бракосочетание Бахуса и Ариадны в окружении ликующих жителей Олимпа . Венец над головой Ариадны символизирует победу любви и преданности над кознями противников и недругов .
Рис.21. На плафоне Антикамеры над входом в Тронный зал изображены императрица Екатерина I с богиней Минервой. Императрица в пурпурной горностаевой мантии на плечах. Она держит в руках увитый розами императорский вензель. Корону над вензелем водружает император в пурпурной одежде. Над ними парят в небесах ангелы с гирляндами роз и синих лент. Сцена, утверждающая законность власти хозяйки дворца.
В Екатерининском дворце сохранились не все апартаменты Елизаветы Петровны . Многие из них были оформлены по вкусам последующих хозяев дворца. Авторство Растрелли угадывается по характерным признакам барочного декора. Стены в золоченых рамах, обтянутые штофом, мебель с точёной выгнутой спинкой и резными ножками, бронза в форме изящных изогнутых фигурок, причудливая резьба для украшения стен и дверей, голландские печи с расписными синими изразцами. Наборный и паркет коричневого оттенков гармонирует с золотом резьбы. Стоит только остановиться и бросить взгляд на это разнообразие приёмов созидания изысканной роскоши !
Рис.22 и 23. Створки дверей Золотой Анфилады дворца Елизаветы Петровны заполнены причудливо вьющимся орнаментом из изогнутых линий, завитков, женских головок, листьев, цветов и стилизованных раковин.
В общественной жизни высших слоёв общества большую роль играли парадные обеды и ужины . Они длились по многу часов, обстановке трапез придавалось большое значение. В парадных залах Анфилады сохранены несколько столовые залов.
Рис.24 и 25. Кавалерская столовая предназначалась для приёма кавалеров государственных наград России.
Ложные окна из зеркал в форме оконных проёмов с золочёными рамами и лавровыми венками с цветочными гирляндами под потолком , зеркала с причудливой резьбой рам и столиками на изогнутых ножках , многофигурные высокие светильники составляют роскошное украшение зала. Оно дополнено голландскими печами с кобальтовой росписью, украшенными колоннами и нишами. Для сервировки обедов на первом российском фарфоровом заводе были изготовлены сервизы с символикой российских орденов . Орденские ленты отмечают столы для кавалеров почётных российских орденов .
Рис. 26. Белая парадная столовая с овальным столом использовалась для обедов и ужинов императрицы в обществе гостей .
Столовая меблирована овальным столом и золочёными стульями. Стены в золочёных рамах, обтянутых белым штофом. Украшением стен являются натюрморты - картины охотничьих трофеев, животных и птиц, золочёные узоры резьбы на стенах и потолке.
Неистощимая фантазия Растрелли в украшениях апартаментов императрицы проявилась в приёмах декорирования интерьеров Зеленой и Малиновой Столбовых комнат и Портретного зала.
Рис.27 и 28.Стены Столбовых зал украшены пилястрами с подложкой из цветной фольги. Золотые узоры и фигурная резьба покрывают стены и двери. Широкие полосы пилястр перехвачены поясами золотого пламени. Стены забраны в золочёные рамы с причудливым орнаментом. По бокам дверей и над ними резные фигуры кариатид и пухлые ребятишки-путти над вензелем императрицы.
Рис.29. Портретный зал с изображениями членов семьи императорской фамилии - непременная часть дворца.
На его фоне экспонируется парадный костюм Елизаветы Петровны. В правой руке императрица держит скипетр, на её груди красуется орден Андрея Первозванного - высшая государственная награда России. В этой комнате роскошный узор обрамляет стены и портреты , подчеркивая значимость персон, изображённых на портретах в этой зале.
Рис.30. Всемирно известной достопримечательностью дворца является Янтарная комната.
Огромные панно, составленные из солнечного камня - янтаря с Балтийских берегов Пруссии было подарено Петру I королём Пруссии за поддержку Россией борьбы за прусский престол . Российский монарх не остался в долгу и в числе своих ответных подарков оставил королю 55 рослых российских гвардейцев.Янтарное панно, автором которого считается Андреас Шлютер, было предназначено для украшения дворца супруги короля, но по воле монарха после смерти Шарлотты оказалось в Санкт-Петербурге.
Янтарная комната была перенесена в Царское Село и стала шедевром среди украшений дворца Елизаветы Петровны . Расстрелли учёл особенности конкретного помещения и создал прекрасную экспозицию из элементов панно гениального прусского зодчего . Он смонтировал части панно с зеркалами, с картинами флорентийской мозаики и с резными карнизами. В настоящее время во дворце экспонируется копия Янтарной комнаты , восстановленная по сохранившимся документам реставраторами дворца. В ходе многолетней работы по воссозданию шедевра Андреаса Шлютера и Бартоломео Растрелли при Екатерининском дворце была создана янтарная мастерская .
Рис.31. При воссоздании декора Янтарной комнаты по историческим документам изготавливались объёмные резные копии настенных панно и цветные копии картин флорентийской мозаики , которые Растрелли включил в янтарное панно. Затем воссоздавались детали панно из янтаря и мозаичных картин из полудрагоценных цветных камней .
Рис.32. Копии деталей янтарного панно и другие изделия представлены в салоне - магазине янтарной мастерской при Екатерининском дворце.
Рис. 33. В коллекции арт-салона представлены также картины из флорентийской мозаики, воссозданные реставраторами Янтарной комнаты.
Рис.34. В ритуал парадных приёмов входило знакомство с живописной коллекцией императрицы . Гордостью хозяйки дворца являлось обладание бесценными сокровищами предметов искусства . Картинный зал оформлен Растрелли в шпалерной технике. Всё пространство стен заполнено красочными полотнами европейских художников.
К Золотой Анфиладе парадных залов примыкают комнаты Елизаветы Петровны . Из личных покоев императрицы во дворце сохранились Буфетная комната и Малая Белая столовая . Малая Белая столовая предназначалась для трапез императрицы. Буфетную использовали при сервировке стола.
Рис. 35 и 36. Малая столовая и Буфетная комнаты.
Они украшены золочёной резьбой, стены затянуты белым штофом. Дверь столовой с богатой золочёной резьбой на створках, свод украшен сложной композицией из охотничьих труб, колчанов, стрел, с гирляндами и цветами и с распростёртым орлом. Высокая голландская печь покрыта расписными синими изразцами. Паркет из деталей коричневого и бежевого цвета. Мебель - стулья и кресла работы отечественных крепостных резчиков в стиле Людовика XV. Столики и бюро французской работы. На стенах -пейзажи и картины охотничьих трофеев.
Рис.37. Плафон Малой столовой комнаты является копией картины Купание Венеры французского художника Карло Ванлоо.
Карл (Шарль Андре) Ванлоо (1705-1765) - французский потомок династии голландских художников ван Лоо. Видный представитель академической живописи Франции середины 18-го века. "Первый живописец короля" Людовика XV и директор французской Академии художеств. Писал на религиозные и мифические сюжеты, "галантные сцены" и портреты знати.
Рис.38. Портрет императрицы Елизаветы Петровны кисти её придворного художника Георга Кристофа Гроота.
Гроот Георг Кристоф (1716-1749) - придворный портретист Петровны Елизаветы. Сын штутгардского живописца Иоганна Кристофа Гроота. Почитался за добросовестность и очевидное сходство своих портретов с оригиналом.
В художественных аллегориях и символах дворца Елизаветы Петровны нельзя не заметить явного желания императрицы подчеркнуть законность воцарения и прославления своих деяний, Известно, что в сравнении со своей матерью, императрица была образованной женщиной. Она сумела сделать свое двадцатилетнее правление временем роста могущества Российской империи, промышленного бума, расцвета наук и искусств. При строительстве дворца она вникала во все мелочи, вплоть до выбора оттенка синего цвета фасада. Резиденция императрицы в Царском Селе всегда будет примером высокого искусства.
В художественных аллегориях и символах дворца Елизаветы Петровны нельзя не заметить явного желания императрицы подчеркнуть законность воцарения и прославления своих деяний, Известно, что в сравнении со своей матерью, императрица была образованной женщиной. Она сумела сделать свое двадцатилетнее правление временем роста могущества Российской империи, промышленного бума, расцвета наук и искусств. При строительстве дворца она вникала во все мелочи, вплоть до выбора оттенка синего цвета фасада. Резиденция императрицы в Царском Селе всегда будет примером высокого искусства.
