Вольеры для птиц в Менажерийном саду Петергофа

                     

В 1722 году за  придворцовым садом Монплезира  Петра I архитектором Николо Микетти был обустроен Зверинец с двумя большими вольерами для птиц. Птичник и зверинец были непременной частью регулярных садов европейской знати. На французский манер участок сада с птицами и зверями называли Менажерийным садом.

Рис.1. Петровский птичник с двумя большими вольерами для птиц располагается слева и справа от Монплезирной аллеи, пересекающей  главную Марлинскую аллею Нижнего парка.

В нем были разбиты аллеи, вырыты пруды, устроены фонтаны и построены два больших вольера- Западный и Восточный.

Регулярный Менажерийный сад со временем приобрёл черты пейзажного. Выросли деревья, исчезли пруды, газоны с  лужайками заросли и превратились в рощицы. Осталась регулярная дорожная сеть в планировке аллей.  Чудом во время войны сохранились вольеры, и современные гости Петергофа могут увидеть эти оригинальные, ни на что не похожие, сооружения.

Рис. 2. Вольеры расположены на концах продольной аллеи  Менажерийного сада.

Рис.3. Восточный вольер находится на берегу пруда с фонтаном Солнце.

Рис.4. За Восточным вольером  восстановлен Лебяжий пруд для водоплавающих птиц. Здесь жили лебеди, канадские казарки, гуси, утки.

Рис.5. Западный вольер расположен на другом конце аллеи Менажерийного сада, он является копией Восточного.

Рис. 6.Вольеры представляют собой двенадцатигранную беседку с окнами- стенами , с куполом  и башенкой над центром купола. Углы граней вольеров сложены из серого туфа и чёрной огари ( отходов при производстве чугуна). Эти оригинальные пористые строительные материалы хорошо сочетаются по цвету и фактуре.

 Внутри вольеров стояли бронзовые позолоченные клетки с птицами.

Рис. 7. В Восточном вольере содержали мелких певчих птиц – соловьев, дроздов, щеглов, канареек.

Рис.8. Западный вольер был предназначен для экзотических видов, в основном для попугаев.

Рис.9. Внутри вольеры были украшены росписью в стиле рококо, распространённого в Европе в эпоху Регентства.    Орнамент в стиле рококо был обнаружен при реставрации вольеров под более поздними слоями декора.

Рис.10. В росписи купола Западного вольера представлены все элементы орнамента рококо. Из них созданы воздушные композиции. Центр композиции помещён в обрамление – трельяж из вьющихся побегов. В углах трельяжа– экзотические цветы.

Рис.11.Внутри -  диковинные цветы, птицы, маски, ламбрекены, гирлянды и арабески.

Рис.12.   Росписи Восточного вольера выполнены на тему мифа о незадачливом охотнике Актеоне, случайно увидавшем купание нагой богини Дианы.

 Персонажи трагедии - Диана , Актеон, Аполлон и Аврора помещены в центр, их фигуры окаймлены ветвями и завитками аканта – виноградной лозы. Венки, гирлянды, ламбрекены и головки ангелов дополняют причудливый орнамент росписи.

Рис.13. Необычные цветки на мотив раковины украшают наличники-плинтусы над полом, выложенном из черной и белой плитки.

Роспись вольеров в стиле рококо выполнена художником петровского времени Луи Караваком. 

Каравак Людовик – потомственный живописец в третьем поколении, француз. Родился в Марселе в 1684 году. Людовик –Луи  Каравак был мастером декоративной живописи. Три поколения живописцев Караваков  были связаны с декорированием кораблей и галер. Учился мастерству у своего отца. С 1716  по 1754 годы проживал, работал и умер в Санкт-Петербурге.  В 1715 году заключил контракт на 3 года для поступления на русскую службу. По контракту обязывался писать живопись маслом: исторические картины, портреты, баталии, леса, деревни, цветы, зверей в больших, малых и миниатюрных размерах. Он был обязан взять себе в помощники русских мастеров и обучить их своему искусству.

В России Каравак работал как мастер декоративной живописи и портретист в придворном ведомстве “Канцелярии от строений”. Он расписывал залы дворцов Петергофа, исполнял росписи, писал батальные картины. Составлял проекты придворных праздников. Как портретист рисовал Петра I и членов его семьи. Его портреты отличались большим сходством с изображаемыми лицами. Каравак числился первым портретистом и только ему позволялось писать портреты членов императорской семьи. Благодаря этому художнику, который работал долго, много и плодовито, мы имеем галерею парадных  портретов семьи Романовых – Петра I, его детей –Анны Петровны, Елизаветы Петровны, Петра Петровича, внуков  Петра Алексеевича и Натальи Алексеевны, императриц Екатерины I  и Екатерины II, Анны Иоановны, правительницы Анны Леопольдовны и других персонажей русской истории. Как педагог Луи Каравак воспитал выдающихся русских живописцев - И.Я.Вишнякова, А.П.Антропова, М.А.Захарова.

                       

Фонтаны - шутихи в Монплезирских садах Петра I в Петергофе

        Фонтаны-шутихи в Монплезирских садах Петра I                 

                            

Фонтанные сюрпризы существуют с незапамятных времён. Мода на них пришла в Европу в 16 веке сначала в Италию, а позже распространилась на всю Европу и дошла до России при Петре I. Источники воды прятались в элементах садового декора. Это могли быть статуи, искусственные деревья, садовая мебель, солнечные часы или просто трубочки, проложенные вдоль дорожек. Главный сюрприз заключался в неожиданности -  вдруг откуда-то появлялась струя воды и окатывала ничего не подозревающего человека снизу или сверху. Царю, поклоннику водной стихии, фонтанные шутки пришлись особенно по вкусу.

Первые фонтаны - Шутихи Санкт Петербурга появились в саду при Летнем дворце Петра I. Они были сооружены вдоль дорожек на Поперечном канале Летнего сада. Канал, ныне засыпанный, был прорыт для осушения территории сада и находился на месте современной аллеи, на которой стоит Кофейный домик на берегу Фонтанки и пристань на Лебяжьем канале рядом со скульптурной группой Амур и Психея.

Петровские шутихи Петергофа находятся на Монплезирной аллее. Аллея соединяет несколько садовых участков, расположенных  в восточной части Нижнего парка Петергофа между каскадом Шахматная гора и любимым дворцом царя Монплезир. 

Рис.1.Вид от каскада Шахматная гора на партер Римских фонтанов с перспективой дворца Монплезир  в конце аллеи.

Рис.2. Небольшой участок Монплезирной аллеи, начиная от края партера, является шутихой под названием Водяная дорога. Фонтан представляет собой длинную узкую трубку, спрятанную в придорожной канавке по краям аллеи между синими указательными щитами.

Рис.3. Когда посетитель вступает на аллею вода вздымается высокими струями и обливает человека с ног до головы. Фонтан пришелся по душе современным посетителям парка. Тогда как разодетые в роскошные длинные платья женщины 18 -го века не приняли подобного развлечения и фонтан после жизни его создателя не функционировал почти 300 лет.

Рис.4. В Петровском саду при дворце Монплезир расположен ещё один фонтан-шутиха, созданный при жизни царя. Трельяжный диванчик был придуман Петром I для своего сада. Вокруг него была устроена беседка, обвитая зеленью. Когда посетитель подходил в Диванчику и наступал на секретный камень, струи воды из трубочек подскакивали вверх и обливала гостя снизу до верху.

В рощицах Менажерийного сада по краям Монплезирской аллеи при императрицах Анне Иоановне и Екатерине Великой были устроены ещё 3 подобных фонтана с сюрпризами.

Рис.5. В 1735 году при Анне Иоановне  архитектор Карло Растрелли придумал для Верхнего регулярного сада фонтан-шутиху Дубок с тремя тюльпанами под деревом.

Каждая веточка на дереве и каждый цветок несут наверху форсунки, из которых бьёт струя воды. Если подойти к цветкам и деревцу и начать их разглядывать, то неожиданно из садовых скамеек рядом с дубком начинают бить многочисленные струи воды. В 1803 году фонтан Дубок перенесли в Менажерийный сад.

Рис. 6. Фонтан Елочки  создан при Екатерине Великой  в 1784 году. Стволы ёлочек сделаны из трубочек, отчеканенных подобно коре дерева, сучья выполнены из латунных трубок, а хвоя – из жести, окрашенной в зелёный цвет. Ёлочки выглядят совсем как настоящие и окружены пеленой водяных брызг.

Рис.7. Зонтик-грибок появился  при Екатерине Великой в 1796 году. Как только посетитель входит под это сооружение 164 струи  создают сплошную завесу воды и сухим отсюда выйти невозможно.

Фонтаны-шутихи восстановлены советскими фонтанными мастерами Н.Лаврентьевым и А.Смирновым по кусочкам и фрагментам, найденным в послевоенных завалах строительного мусора. Их работа во реконструкции этих сооружений является уникальной, поскольку подобных водных забав 18-го века больше нигде не сохранилось.

Менажерийный сад Петергофа при дворце Монплезир

 

                    Менажерийный сад расположен напротив  дворца Петра I Монплезир.

Рис.1. Он тянется  по обе стороны  Монплезирской аллеи и заканчивается обширным партером  - площадью с Римскими фонтанами.

Сад в придворцовой Монплезирской части парка был создан в стиле барокко архитекторами Петра I Леблоном и Микетти как сад  развлечений в обычаях европейских резиденций. Здесь были обустроены прямые линии аллей из стриженых деревьев, зелёные газоны, фонтаны, пруды, птичники, лабиринт. Для размещения редких птиц существовали специальные вольеры и пруды. В прудах содержали привозную ценную рыбу для царского стола. В петровское время такой сад назывался Зверинец, сейчас за ним осталось название Менажерийный, от французского слова Менажерия-Зверинец.

С течением времени в петровском Менажерийном саду многое изменилось. Сам сад к середине 18-го века в царствование Анны Иоановны – страстной охотницы и любительницы оружейной стрельбы- был превращен в императорское стрельбище по живым мишеням. В 70-х годах 18-го века при Екатерине Великой в саду прекратили обрезку деревьев. Большой пруд для редких водоплавающих птиц был переоборудован в Купальню. В центре Купальни был сооружён машинный фонтан Солнце для обрызгивания купающихся. Вольеры - птичники для сезонного содержания экзотических птиц- были перестроены в раздевалки.

Рис. 2. В 1925 году высокие стены Купальни разобрали. Фонтан с высоким круглым стержнем   оказался в центре Большого пруда.

Рис.3. Фонтан является механическим устройством с водяным колесом, вращающем стержень с двумя круглыми дисками на его вершине. Автором фонтана считается екатерининский архитектор Юрий Фельтен. После изгнания фашистских захватчиков фонтан был восстановлен к 1956 году.

Рис.4.Фонтан Солнце с круглым постаментом украшен туфом и шестнадцатью дельфинами, из пасти которых вырываются высокие струи воды. В круглом постаменте находится колесо, вращающее высокий стержень фонтана с двумя золочёными бронзовыми дисками на вершине стержня.  Диски сияют подобно  солнечному шару. Из отверстий по краям дисков вырываются струи воды, имитирующие лучи Солнца.

Рис.5. Фонтан Солнце прекрасен во все сезоны года. В раме ли золотой осени или в дымке прозрачной листвы раннего лета он всегда является украшением сада.

Рис. 6. Бронзовая вращающаяся колонна с золочёными дисками на вершине рассыпает водяные брызги и превращает солнечный свет в дугу радуги .

Рис.7. Под сенью деревьев взамен утраченных изваяний заняли своё нынешнее место четыре прекрасные статуи из собрания античной скульптуры герцога Максимилиана Лейхтенбергского. Эти статуи перекочевали в Менажерийный сад из расположенного  рядом с Петергофом имения Сергиевка, принадлежавшего герцогу Максимилиану Лейхтенбергскому.

Рис.8.  Максимилиан Жозеф Евгений Август Наполеон , 3-ий герцог Лейхтенбергский (1817-1852)–  зять императора Николая I.

Герцог Максимилиан Лейхтенбергский был сыном наполеоновского генерала Эжена ( Евгения ) Богарне и внуком императрицы Жозефины Богарне – первой жены Наполеона Бонапарта. В 1838 году он был принят на российскую службу в чине генерал-майора, в 1839 году Максимилиан женился на дочери Николая I Марии Николаевне.  Герцога называли ’’залётным орлом’’ на российские просторы, настолько широка была его недолгая деятельность на благо России.  После смерти старшего брата в 1835 году ему  досталась  богатейшая отцовская коллекция мирового искусства, собранная во время наполеоновских войн. Он привёз её в Россию. Основу коллекции составляли работы итальянского скульптора  Антонио Кановы. В России герцог , знаток и любитель античности, стал президентом Российской Академии художеств и получил возможность дополнить коллекцию копиями и подлинниками  античной скульптуры. Он был почетным членом Академии наук за достижения в области гальванопластики и электрохимической металлургии. В качестве главного управляющего корпусом горных инженеров – современного Горного института герцог неоднократно проводил ревизии уральских горных заводов. Во время последней поездки по Уралу и Поволжью герцог простудился и заболел, это стало причиной его ранней смерти. То, что осталось от его коллекции после революций и войн, хранится в музеях Санкт-Петербурга – Эрмитаже, Петергофе, Ораниенбауме и в здании дворца герцога Лейхтенбергского в Сергиевке ( Биологический Институт СПбГУ в Старом Петергофе).

Рис. 9. Спутницы весёлого бога Вакха, молодые и прекрасные, как и сам бог, украшают газоны партера перед Вольерами.

Рис. 10. Юный бог вина и прекрасные вакханки Менажерийного сада переносят посетителей в эпоху барокко, в те времена, когда сад наполнялся беззаботными толпами придворных первых русских императриц-самодержиц: Екатерины I, Анны Иоановны, Елизаветы Петровны, Екатерины Великой.

Рис. 11. Психея с бабочкой – любимый сюжет греческого мифа о любви Амура и земной девушки. Образец чистой земной красоты и грации.  Вольная копия работы итальянца Антонио  Кановы.

Антонио Канова  (1757-1822)– выдающийся итальянский скульптор, основоположник неоклассицизма в искусстве ваяния. Родился в небогатой семье потомственных каменотёсов. Учился рисованию, архитектуре и скульптуре у своего деда, владельца каменотёсных мастерских. Тринадцатилетним подростком в 1770 году поступил в ученики к венецианскому скульптору Джузеппе Бернарди Торрето, у которого постигал искусство барочной скульптуры. В возрасте 21 года был автором скульптур под названием Орфей, Эвридика, Дедал и Икар, выполненных в стиле барокко. С 1781 года переехал в Рим, где изучал античное искусство. При создании скульптурной группы Тесей и Минотавр  под влиянием классических произведений древности ушёл от стиля барокко к классической простоте и гармонии, став основателем неоклассицизма в искусстве ваяния. После французской революции в 1808 году по приглашению Наполеона переезжает в Париж, где работает до 1818 года над многочисленными произведениями, в том числе над бюстами и статуями  Наполеона Бонапарта. После падения Наполеона он возвращается в Рим. Работает по заказам Ватикана, служит главным смотрителем Ватиканских памятников. Ему удалось вернуть в Рим многие памятники, вывезенные Наполеоном во Францию. Антонио Канова был прославлен при жизни, его имя занесено в Золотую книгу Капитолия. Скульптурные произведения Антонио Кановы отличаются красотой персонажей, гармоничными сочетаниями плавных линий, мягкой выразительностью и нежностью  чувств и высоким гуманизмом.

Рис.12. Восточная аллея Менажерийного сада ведёт на окраину массива Зверинца к одному из первых петровских фонтанов – к фонтану Пирамида. За фонтаном располагалась граница охотничьих императорских угодий, которые назывались Ягдгарден – Сад охоты.

Рис.13. Фонтан Пирамида  – феерия воды в стиле барочной архитектуры с беломраморными лестницами, балюстрадами и вазами. Самый романтичный фонтан парка и лучшее фонтанное произведение итальянца Николо Микетти, созданное им по заказу Петра I.

Рис.14. На окраине сада у границы с императорскими Охотничьими угодьями 18 и 19 веков восстановлен старинный Лабиринт с фонтаном.

Рис.15.Фонтан Лабиринта расположен в центре его многочисленных закоулков, спрятанных за стенами трельяжных решеток.

 За Лабиринтом находится стена, отделяющая Нижний парк от парка Александрия . Этот парк Николая I “Александрия“ был создан царём для своей жены Александры Фёдоровны – дочери прусского короля Вильгельма III.  

   

Собственный сад Петра I при дворце Монплезир в Петергофе

                           

Дворец Монплезир - личная резиденция императора Петра I в Петергофе - расположен на берегу Финского залива. Перед южным фасадом дворца находится небольшой квадратной формы собственный Монплезирный сад царя. Собственным было принято называть уютный сад перед выходом из личных покоев хозяев дворца. Такие сады предназначались для отдыха или уединённого времяпровождения. Сюда был ограничен доступ для посторонних.

Рис.1. Две прямые перпендикулярные дорожки, отмеченные конусовидными зелёными пирамидками туи, делят пространство сада перед Монплезиром на 4 квадратных участка. На пересечении дорожек находится круглая площадка с бассейном большого фонтана Сноп.

Рис.2. Фонтан Сноп с 25-ю водомётами занимает центральное место в саду. От фонтана Сноп в четыре стороны отходят дорожки сада, ограничивающие 4 квадратных партера с цветниками.

План, в основу которого положены 4 партера и 5 фонтанов, был набросан самим царём. Он  повелел: “ В Монплезире, посредь огорода, на перекрёстке поставить фонтану № 1. Там, где будут четыре статуи золочёные, сделать под них круглые медные точёные пьедесталы. Позолотить их, и воду пустить так, чтобы из-под оного вода лилась к земле гладко, как стекло.”

Рис.3.  Золочёные статуи были поставлены в центре квадратных участков сада. Они служили украшением невысоких фонтанов –клошей. Пьедесталы фонтанов имели вид позолоченных ваз или вершин колонны.

После военной разрухи Петергофа советские архитекторы воссоздали петровский сад в максимальном приближении к первоначальному виду. В начале 18-го века царь, создатель Петергофа, строил резиденцию государственного масштаба, но Монплезир мыслил как своё личное убежище на берегу моря. Он принимал непосредственное участие в создании дворца и маленького уютного сада, называя их “mon Plaisir “- моё удовольствие.  Дворец с садом в 1714- 1716 годах создавали архитекторы Иоганн Браунштейн и Жан Батист Леблон, завершили работы в 1721-1723 годах  Николо Микетти и Карло Бартоломео Растрелли. Сад устраивал мастер Леонард Гарнихфельд. В начале лета, в день рождения царя, сад горел полыханием красных голландских тюльпанов, любимых цветов Петра I.

Фигурные постаменты скульптур – вазы и колонны  были выполнены по рисункам Н.Микетти в 1723 году. Сад украшали позолоченные свинцовые копии античных статуй, керамические вазы, мраморные и свинцовые бюсты. В 1815 году по указу императора Александра I обветшалые статуи были заменены бронзовыми изваяниями. Эту работу поручили Академии художеств, руководителем которой был выдающийся русский скульптор Иван Мартос.

Иван Петрович Мартос (1754-1835) родился в Черниговской области в казачьей семье. Жил и работал в Петербурге. В1764-1773 годах учился в Академии художеств. В качестве пенсионера  Академии в течении 5 лет работал в Риме над копиями античной пластики. С 1794 года-профессор и ректор Академии художеств.

Рис.4. Планировка сада выдержана в строгом регулярном стиле. От люстгаузов - боковых вестибюлей дворца  проложены липовые аллеи, ограничивающие квадрат сада. По линии аллей за границами сада расположены служебные и жилые корпуса Монплезира.

Рис.5.  С восточной стороны  к саду примыкают служебные  Кухня , Бани, Поварня .

Они были построены в петровское время в архитектурном голландском стиле подобно дворцу Монплезир. Узкое по фасаду и вытянутое в длину здание из красного кирпича, с белыми пилястрами и рустами, порталами дверей  и наличниками, с крутыми скатами крашеной под цвет стен кровли придают праздничный вид всему комплексу .

Рис.6. С запада сад граничит с Екатерининским корпусом, построенным при дочери Петра I Елизавете Петровне для проведения приемов и балов. Одноэтажный корпус был пристроен к Монплезиру в 1746-1759 годах архитектором Франческо Бартоломео Растрелли в стиле строгого петровского барокко.

Маленький Монплезирный сад сохранил своё изящество и красоту, несмотря на значительные изменения в его облике. В саду сохранены вековые дубы, посаженные при Екатерине Великой. Аллеи из стриженых лип сейчас расположены на месте крытых петровские аллей-берсо, которые шли по периметру всего сада, создавая закрытое внутреннее пространство. В саду имелись аркады из деревьев и трельяжные полугалереи, они располагались вдоль крытых аллей. Сейчас сад просматривается со всех сторон, границами квадратов служат ровные живые изгороди стриженого кизильника.

Сад наполнен символизмом и несет печать личности царя-реформатора, который своей главной задачей считал служение благу государства и просвещение народа через архитектуру, художества, науки. Он использовал для этого все возможности. Все его указы несут преамбулу, в которой объясняется их цель и польза. На общественных собраниях царь не гнушался читать приближённым трактат “О должности человека и гражданина” лютеранина Самуэля Пуфендорфа (1632 – 1694) – немецкого юриста, историка и культуролога. Царь неустанно прививал обществу лучшие образцы европейского искусства. Приглашая иностранных знаменитостей на работу в Россию, он брал с них обязательство передавать мастерство и знания русским помощникам. За это платил огромные деньги.И сам лично перенёс на русскую почву множество прекрасных образцов европейской культуры, в том числе и садово-паркового искусства.

Рис.7. Центральная аллея сада, украшенная фонтаном Сноп, ведёт к дверям Парадного зала дворца.  Подобный фонтан царь видел во Франции в имении принца Конде Шантиньйи в 1717 году. Ему пришлась по душе символика этого фонтанного сооружения. Фонтан напоминал, что из маленьких слабых колосьев можно сложить тяжелый прочный сноп.

Рис.8. Сад с его ковровыми цветниками представляется огромным зелёным залом. Он служит естественным продолжением дворца. Окна-двери южного фасада Монплезира соединяют дворец и сад в единое целое.

 

Рис.9. Ковровый рисунок каждого квадрата сложен из симметрично расположенных узоров зелёного газона с цветниками.  Фоном служит грунт, покрытый слоем оранжевого песка. В центре  квадратов находятся небольшие фонтаны, украшенные античными копиями скульптурных изображений мифических персонажей.

Рис.10. Аполлино – юный бог Солнца Аполлон. Точная римская копия древнегреческой скульптуры 4-го века до н.э. Юный бог в позе отдыха опирается на ствол дерева, колчан со стрелами прислонён к дереву.

Рис.11. Психея с бабочкой – аллегорическое изображение человеческой души-  итальянца Антонио Кановы ( 1757-1822).

Работы этого скульптора эпохи классицизма использованы для украшения  Петергофа при замене свинцовых изваяний, изготовленных Карлом Бартоломео Растрелли – первым скульптором России, отцом архитектора Франческо Бартоломео Растрелли.

Рис.12. Вакх – бог виноградарства, вина и веселья, научивший людей виноделию. Чаша вина, венок из лозы винограда и гроздь ягод  – атрибуты весёлого бога. У ног Вакха примостился его непременный козлоногий  спутник Сатир.

Скульптура выполнена по оригиналу выдающегося архитектора и скульптора эпохи Высокого Возрождения, главного архитектора Венецианской республики Якопо Сансовино ( Якопо Татти, 1486-1570).

Рис.13. Фавн с козленком - божество древних италийцев, полубог полей и лесов, считался покровителем пастухов и стад. Копия с античного оригинала неизвестного автора 1-го века до н.э.

Рис.14. На дальней от дворца границе сада, там, где кончаются боковые аллеи , находятся два оригинальных фонтана -  Шутихи. Диванчики фонтанов и украшение в форме маски Тритона были выполнены по рисункам царя. Шутихи располагались в беседках на концах крытых аллей , ограничивающих сад со всех сторон.

Подобные развлекательные устройства были популярны в садах Италии и Франции. Фонтан состоит из трубочек с отверстиями, проложенными по бокам каменистой дорожки перед диванчиком. Срабатывает фонтан неожиданно, когда посетитель сада намеревается пройти к диванчику и наступает на пусковое приспособление, замаскированное под камень. Фонтаны были устроены французским фонтанным мастером Полем Суалемом.

Рис.15. Около Шутих всегда многолюдно. Каждый может испытать свою ловкость и попасть под брызги водяных струй ко всеобщему восторгу окружающих. Здесь резвятся дети и взрослые так же, как и много лет назад.