Регулярный парк Летнего сада

     Сейчас мы с Вами войдем в регулярную часть парка через Невские ворота и окажемся на Невской аллее перед аллеей фонтанов. Здесь в начале Главной аллеи на фоне зеленой изгороди  посетителей сада встречают две богини -   Слава и Минерва. С площадки перед Славой и Минервой мы можем пойти влево -  к Летнему дворцу Петра I или вправо -  к тому месту, где когда-то на краю парадного партера находился первый Летний дворец  его жены Екатерины I .  Можно по отдельности посмотреть западную часть парка перед сохраненным царским дворцом и восточную – ту, где некогда стоял дворец царицы.

Рисунок  1.  Главная аллея - аллея фонтанов со стороны Невского входа. Скульптуры Славы ( слева )  и Минервы (справа ).

Пойдем направо и посмотрим часть парка Екатерины I.  Здесь перед дворцом царицы на берегу Лебяжьей канавки находился причал, куда из Невы подплывали на лодках  царские гости.

Рисунок 2. Лебяжья канавка. Искусственный канал, прокопанный от Невы к Мойке, в конце канавки виднеется Михайловский замок. Участок канавки, где была пристань перед дворцом царицы.

Вдоль Лебяжьей канавки располагается Французский партер с Коронным фонтаном в центре. Фонтан и партер  восстановлены в процессе реставрации парка. Партер, сооруженный перед окнами дворца царицы, представлял собой зеленый ковер с цветочными пятнами и скульптурой . 

Рисунок 3. Коронный фонтан во Французском партере.

Рисунок 4.  Французский партер на царицыной стороне Летнего сада.

Рисунок 5.  Коронный фонтан - самый большой и красивый фонтан Летнего сада.

       На круглой площадке вокруг фонтана расставлены бюсты старых философов, выполненные  Орацио Маринали (1643 – 1720 )  - представителем династии венецианских скульпторов Маринали.  Работы Орацио Маринали отличались  драматизмом и сильными гротескными эффектами.  На площадке вокруг фонтана  можно увидеть изображения  Аристотеля, Демокрита , Гераклита,  Диогена, Сенеки

                                                            Рисунок 6.. Бюст Аристотеля  у Коронного фонтана.

                                     Рисунок  7.  Бюст Демокрита у Коронного фонтана.

       В зеленых газонах  партера на высоких постаментах  красуются  скульптурные группы на тему Похищения сабинянок.

                         Рисунок  8.  Скульптурная группа Похищение сабинянки неизвестного автора  начала 18 века.

Рисунок  9. Бюст Двуликий Янус неизвестного автора начала 18 века.

Рисунок 10. Общий вид на партер со скульптурными группами.

     Партер  отделен от квадратных боскетов сада аллеей, по центру которой находятся зеленые галереи с потолками из ветвей специально стриженых деревьев. Галереи были сквозными,   длинными или короткими, в форме креста или круга, с небольшими зелеными кабинетами или с воротами к аллеям.

Рисунок 11. Выход от партера в зеленую галерею.    

Рисунок 12. Сквозная зеленая галерея вдоль Французского партера.

      В подобных галереях  и у фонтанов собирались именитые гости. Зеленая галерея с кабинетами  под названием Крестовое гульбище  восстановлена на Царицыной стороне сада. В центре галереи находится небольшая площадка с фонтаном.  Украшением фонтана служит статуя Нереида – морская дева, божество водной стихии .

Рисунок  13. Фонтан в центре Крестового гульбища со скульптурой  Нереида  Антонио Коррадини (1688 - 1752 ) – выдающегося венецианского мастера, творившего в стиле рококо

По соседству с Крестовым гульбищем при реконструкции сада  в боскете Птичий двор археологи вскрыли фундаменты  птичника, голубятни и фонтана. Это позволило восстановить на исторических местах все сооружения 18 века.

Рисунок 14. Павильон Голубятня в боскете Птичий двор.

Сейчас в павильоне Голубятня функционирует археологическая экспозиция.  В двух залах  выставки можно посмотреть фильмы о Летнем саде и увидеть подлинные предметы быта  из  дворцов Летнего сада.

       На одной из аллей рядом с Голубятней красуется одна из немногих, вывезенных в Россию из дворца польских королей, скульптурных работ фламандца Томаса Квеллинуса ( 1661 – 1709  ) – Нимфа или Флора.  Работы Квеллинуса – представителя семьи фламандских скульпторов эпохи барокко  отличает сдержанная манера в изображении женской красоты, фигуры облачены в ниспадающие драпировки, подчеркнуто прекрасны кисти рук, ступни ног и лица с мелкими правильными чертами.  Нимфу справедливо считают одной из лучших статуй Летнего сада. Искусствоведы дали ей название  Нимфа Летнего сада.

Рисунок 16.  Нимфа Летнего сада. Женская фигура в широких складках драпировки непринужденно оперлась на пень дерева, по которому тянется вверх цветочный стебель.

СОВРЕМЕННЫЙ ЛЕТНИЙ САД ПЕТРА I (II)

Аллея фонтанов Летнего сада (продолжение)

       На следующей  площадке  с беломраморным фонтаном и водометом в центре фонтана размещены скульптурные изображения аллегорий человеческих добродетелей – Милосердия, Правосудия, Истины, Искренности.

link

Рисунок 1.  Фонтан на Главной аллее со статуями Искренности и Истины  работы Мариино Гропелли ( 1717 ).

Рисунок  2  Аллегория Искренности скульптора Мариано. Гропелли ( 1717 ).

Рисунок 3.  Аллегория Истины скульптора Мариано Гропелли ( 1717 ).

Третья  площадка на аллее фонтанов -  Шкиперская , восьмиугольная, с Гербовым фонтаном служила для свиданий Петра с приезжими иностранцами. Царь принимал здесь гостей  в своей обыденной одежде в форме шкипера – капитана парусного судна.  Эта площадка украшена скульптурой, напоминающей о сферах государственной жизни , важной для России –развитии флота, торговли  и архитектуры.

Рисунок 4. Гербовый фонтан на Шкиперской аллее с видом на статую Мореплавание..

Рисунок 5, Скульптурная аллегория Архитектура на Шкиперской площадке ( из мастерской Пьетро Баратта  ).

      Царицына площадка – последняя от южного входа со стороны Мойки и Михайловского замка, и первая перед северным, Невским, входом. Она расположена на Дворцовой аллее. В центре площадки находится круглый фонтан,  дно которого выложено черными и белыми плитками. Эта площадка служила местом собраний придворных дам и гостей царицы.  В углах площадки восстановлены маленькие зеленые кабинеты, в которых сейчас любят отдыхать посетители сада.

Рисунок 6. Вид на аллею фонтанов с Царицыной площадки. Статуи аллегорий  Рок и Немезида, выполненные скульптором венецианской школы Антонием Тарсия ( 1662 -1739 ). Рядом со  статуей Рок в зеленой ограде находится арка  маленького зеленого кабинета.

Рисунок 7. Статуя Немезида  ( 1716 )- работа Антонио Тарсия. Немезида –  древнегреческая богиня возмездия .

В атрибутику изображения Немезиды входили согнутая в локте рука – аналогия  древней  меры длины локоть, меч как символ неотвратимости расплаты за содеянное, уздечка или плеть в качестве напоминания о контроле за своими  действиями, рог изобилия  как награда за благие поступки.

Аллея фонтанов Летнего сада

 

       В регулярную часть Летнего сада можно попасть как со стороны Невы, так и по Главной аллее . идущей через весь сад от южного входа к северному. Если Вы вошли в Летний сад со стороны реки Мойки и направляетесь по Главной аллее к регулярной части, то на границе пейзажного парка Вас встретят античные боги –близнецы богиня Луны и охоты Диана  и  бог солнечного света Аполлон. До реставрации сада на Главной аллее находились круглые цветочные клумбы на месте засыпанных фонтанов

Рисунок  1. Диана и Аполлон. Скульптурные копии с  античных оригиналов Леохара - великого древнегреческого скульптора, творившего в  4   веке до нашей эры. 

 

      На площадках вокруг восстановленных фонтанов скульптуры расставлены по темам согласно списка царя, по которому он заказывал своим агентам искать и приобретать в Европе скульптурные произведения лучших итальянских  ваятелей.  Петровская коллекция итальянской скульптуры Летнего сада насчитывала около 200  произведений скульпторов итальянского барокко  начала 18 века.  К настоящему  времени из  петровского набора сохранилось около 50. Подлинные экземпляры отреставрированы и помещены в  экспозицию Михайловского замка. Их заменили копиями, выполненными из искусственного мрамора. Расстановка скульптуры в основном соответствует их первоначальному местоположению

            На Главной аллее в регулярной части парка есть 4 площадки с восстановленными  фонтанами и обновленными скульптурными группами .  Первая площадка с фонтаном Пирамида украшена полуобнаженными скульптурными фигурами - аллегориями  круговорота времени. До Петра I в России не существовало искусства пластики и не было принято изображать обнаженное тело. Стремление царя привить иноземные вкусы российской знати и простолюдинам встречало недвусмысленный отпор. У скульптур часто отламывали мелкие детали, а сами изображения называли дьявольскими. Поэтому для охраны скульптур в саду несли службу караульные солдаты с ружьем.

Рисунок 2. Скульптурное изображение Авроры - римской богини утренней зари ( 1717 ), работа Джованни Бонацца.

Рисунок 3. Статуи Закат и Ночь у фонтана Пирамида работы Джованни Бонацца ( 1695 - 1730 ) из широко известного семейства венецианских скульпторов Бонаццо.

Рисунок 4. Статуя Ночь ( 1717 ) работы Джованни Бонацца). Миловидность и изящество в пластике тел в духе рококо - отличительные качества работ Джованни Бонаццо.

      

    На следующей  площадке  с беломраморным фонтаном и водометом в центре фонтана размещены скульптурные изображения аллегорий человеческих добродетелей – Милосердия, Правосудия, Истины, Искренности.

Рисунок 5.  Фонтан на Главной аллее со статуями Искренности и Истины  работы Мариино Гропелли ( 1717 ).

Рисунок  6  Аллегория Искренности скульптора Мариано. Гропелли ( 1717 ).

Третья  площадка на аллее фонтанов -  Шкиперская , восьмиугольная, с Гербовым фонтаном служила для свиданий Петра с приезжими иностранцами. Царь принимал здесь гостей  в своей обыденной одежде в форме шкипера – капитана парусного судна.  Эта площадка украшена скульптурой, напоминающей о сферах государственной жизни , важной для России –развитии флота, торговли  и архитектуры.

Рисунок 7. Гербовый фонтан на Шкиперской аллее с видом на статую Мореплавание..

 Царицына площадка – последняя от южного входа со стороны Мойки и Михайловского замка, и первая перед северным, Невским, входом. Она расположена на Дворцовой аллее. В центре площадки находится круглый фонтан,  дно которого выложено черными и белыми плитками. Эта площадка служила местом собраний придворных дам и гостей царицы.  В углах площадки восстановлены маленькие зеленые кабинеты, в которых сейчас любят отдыхать посетители сада.

Рисунок 8. Вид на аллею фонтанов с Царицыной площадки. Статуи аллегорий  Рок и Немезида, выполненные скульптором венецианской школы Антонием Тарсия ( 1662 -1739 ). Рядом со  статуей Рок в зеленой ограде находится арка  маленького зеленого кабинета.

Рисунок 9. Статуя Немезида  ( 1716 )- работа Антонио Тарсия. Немезида –  древнегреческая богиня возмездия .

В атрибутику изображения Немезиды входили согнутая в локте рука – аналогия  древней  меры длины локоть, меч как символ неотвратимости расплаты за содеянное, уздечка или плеть в качестве напоминания о контроле за своими  действиями, рог изобилия  как награда за благие поступки.

СОВРЕМЕННЫЙ ЛЕТНИЙ САД ПЕТРА I (I)

      Создание сада при Летнем дворце Петра I было окончено в 1721 году. Жан Батист Леблон – последователь и ученик прославленного паркового архитектора Андре Ленотра соединил простоту и строгость голландского сада русского царя  с пышностью садов французского монарха Людовика X IV. На небольшом по площади участке берега Невы были устроены симметрично расположенные аллеи разнообразных деревьев. Аллеи имели ограждения из стриженых кустов,  были украшены топиарными фигурами – деревьями и кустарниками  в форме куба, шара или пирамиды.  В саду появились зеленые галереи с фонтанами   и  беломраморной  скульптурой.

       Петр I сам составил список скульптурных произведений, которые он хотел бы видеть в своем саду. Герои античных мифов, изображения полководцев, императоров, философов древности, аллегории явлений природы и разных сторон жизни украшали площади вокруг фонтанов и аллеи сада. При жизни царя сад использовался в качестве дворцовой территории – в нем принимали гостей,  проводили знаменитые петровские праздники - ассамблеи и отмечали важные государственные события.

        В 2009 – 2012 годах была произведена полная реконструкция Летнего сада близкая к плану Петра I с дополнениями Жана Батиста Леблона. В приневской части сада воспроизведена регулярная планировка. Отныне сад делится на регулярную и пейзажную часть.  Старинная мраморная скульптура была отреставрирована и помещена на вечное хранение в Михайловский замок. Для сада были изготовлены копии из искусственного мрамора.

      Современный Летний сад располагается на небольшом острове, его границы проходят по водным артериям: с севера –  по реке Неве, с юга – по реке Мойке, с востока –по реке Фонтанке, с запада –  по каналу Лебяжья канавка, прорытому он Невы к Мойке. Летний сад имеет два входа – южный со стороны реки Мойки и северный со стороны Невы. С южного входа от  Мойки и Михайловского замка Вы входите в пейзажную часть сада .

Пейзажная часть Летнего сада

Рисунок 1. Южный вход в Летний сад напротив Михайловского замка

       При входе в пейзажную  часть Летнего сада со стороны Мойки и Михайловского замка Вы обратите внимание на огромного размера вазу из шведского розового гранита. Так называемая ваза Эльфдаленского порфира была подарена царю Николаю I в 1839 году шведским королем Карлом XIV в знак доброй воли и прекращения многолетних войн и вечного мира между Россией и Швецией. Ваза собрана из отдельно выточенных деталей. Высота самой вазы – 394 см,  а вместе с постаментом - 485 см. На открытом воздухе ваза постоянно испытывает неблагоприятное воздействие дождей и загрязненного воздуха. Она неоднократно реставрировалась . последняя реставрация состоялась в 2008 –м году.

Рисунок 2. Ваза, выточенная шведскими мастерами на Эльфдальской королевской мануфактуре в знак вечного мира между Россией и Швецией

Порфировая ваза располагается на берегу Карпиева пруда. Этот большой пруд в прошлом был частью системы каскадных прудов.  Пруды были вырыты для осушения парка в самом начале его создания. Название пруда напоминает о том, что в этом пруду разводили карпов.

Рисунок 3.  Летний вечер на Карпиевом пруду.  Водное зеркало отражает кроны деревьев, Михайловский замок и порфировую вазу.

Рисунок 4.  Летний день на Карпиевом пруду.

     Пейзажная часть сада – это аллеи старых деревьев с отчасти сохраненной регулярной планировкой, с зелеными боскетами – лужайками и живыми изгородями из стриженых деревьев.

Рисунок 5..Главная аллея с высокими деревьями в боскетах  пейзажной части сада  ведет к фонтанам регулярного парка.

   Правые аллеи, идущие вдоль Фонтанки , приведут Вас к Красному саду с оранжереей и грядками пряных, лекарственных и овощных растений.  Это –воссозданный Петровский огород.

Рисунок 6. Огород и оранжерея Красного сада..

      В летнее время Вам предложат участвовать в ботанической экскурсии по этому небольшому уголку, спланированному с учетом исторических планов в максимальном приближении к Петровскому огороду.

Рисунок 7.  Апельсиновые и лимонные деревья были объектами знакомства публики с флорой других стран, плоды  поставлялись к столу государя.

       За Красным садом, перпендикулярно к нему, от Фонтанки к Лебяжьей канавке, идет двойная аллея, фиксирующая закопанный Поперечный канал – границу самого первого петровского сада. Можно обратить внимание  на каменную площадку с чугунными вазами, в этом месте в конце канала располагалась пристань для лодок.

Рисунок 8. Чугунная ваза на месте, где была пристань при Петре I. Царь старался приучить горожан передвигаться по городу на частных судах и повсюду велел строить пристани. В его саду их было несколько с разных сторон.

Рисунок  9. Площадка старой пристани на Лебяжьем канале.

      Перед пристанью в конце двойной аллеи напротив площадки с вазами находится одна из самых романтичных скульптурных групп  Летнего сада на сюжет легенды об Амуре и Психее.

Рисунок 10.  Один из шедевров скульптурной коллекции Летнего сада скульптура Амур и Психея.

В нарушение запрета богов земная женщина Психея пытается разглядеть лицо своего божественного мужа.  Работа выполнена  в духе школы  выдающегося мастера эпохи расцвета римского барокко Джованни Лоренцо Бернини (1598 – 1680 ).  

Рисунок  11.  Амур и Психея. Скульптура создана в конце 17- го века Джулио Картари  .

ЛЕТНИЕ САДЫ ПЕТРА ПЕРВОГО ( II )

Рисунок 1. План расположения объектов, упоминаемых в тексте

     В 1704 году по указу Петра на противоположном берегу Невы в шведском поселении Коносхоф, на месте стоянки русских войск был разбит регулярный голландский сад.

В  архивах Государственного Эрмитажа хранится собственноручно выполненный Петром I  план этого сада. Сад был небольшим по площади, имел строгую геометрическую планировку с квадратными боскетами, прямыми аллеями и внутренними площадками. Главная аллея сада шла вдоль Невы. В первом петровском саду высаживали преимущественно однолетние растения – летники, а сам царь называл свой сад Летним садом  и огородом. Впоследствии он высадил здесь еловую и дубовую аллеи, постоянно следил за ассортиментом душистых цветов и пряных растений.

ЛЕТНИЕ САДЫ ПЕТРА ПЕРВОГО ( I )

Петровский Версаль в Санкт-Петербурге

Смена царской династии в России на переломе 16 и 17-го веков сопровождалась смутой-народными волнениями, борьбой временщиков и захватом русских земель Польшей и Швецией. Вернуть захваченные земли и раздвинуть границы Российского государства удалось третьему царю новой династии Петру Алексеевичу Романову. В конце 90-х годов царь предпринял  11-месячное путешествие по странам Европы с целью изучения европейской жизни.  Связывать себя официальными церемониями и тратить зря драгоценное время он не желал. Поэтому он странствовал инкогнито. В списке посольства Петр числился как бомбардир Петр Алексеев. Посольство с участием Петра посетило Швецию, Курляндию, Пруссию, Голландию, Англию, Австрию, Польшу. Бомбардир Петр Алексеев интересовался всем – начиная от работы верфей и госпиталей и кончая заседаниями английского парламента. Он поразил дворцы Европы своим варварским поведением, недюжинным умом и гениальными способностями.  Вернулся царь в Россию совсем другим человеком. Сплетники толковали, что царя подменили, де не умеет он даже говорить по -русски. С царским посольством в Россию приехали более семисот  лучших европейских специалистов в разных сферах деятельности. Царь готовил перестройку российской действительности.