СОВРЕМЕННЫЙ ЛЕТНИЙ САД ПЕТРА I

      Создание сада при Летнем дворце Петра I было окончено в 1721 году. Жан Батист Леблон – последователь и ученик прославленного паркового архитектора Андре Ленотра соединил простоту и строгость голландского сада русского царя  с пышностью садов французского монарха Людовика X IV. На небольшом по площади участке берега Невы были устроены симметрично расположенные аллеи разнообразных деревьев. Аллеи имели ограждения из стриженых кустов,  были украшены топиарными фигурами – деревьями и кустарниками  в форме куба, шара или пирамиды.  В саду появились зеленые галереи с фонтанами  и беломраморной скульптурой.

     Петр I сам составил список скульптурных произведений, которые он хотел бы видеть в своем саду. Герои античных мифов, изображения полководцев, императоров, философов древности, аллегории явлений природы и разных сторон жизни украшали площади вокруг фонтанов и аллеи сада. При жизни царя сад использовался в качестве дворцовой территории – в нем принимали гостей,  проводили знаменитые петровские праздники - ассамблеи и отмечали важные государственные события.

     В 2009 – 2012 годах была произведена полная реконструкция Летнего сада, близкая к плану Петра I, с дополнениями Жана Батиста Леблона. В приневской части сада воспроизведена регулярная планировка. Отныне сад делится на регулярную и пейзажную часть.  Старинная мраморная скульптура была отреставрирована и помещена на вечное хранение в Михайловский замок. Для сада были изготовлены копии из искусственного мрамора.

    Современный  Летний сад располагается на небольшом острове, его границы проходят по водным артериям: с севера –  по реке Неве, с юга – по реке Мойке, с востока –по реке Фонтанке, с запада –  по каналу Лебяжья канавка, прорытому он Невы к Мойке. Летний сад имеет два входа – южный со стороны реки Мойки и северный со стороны Невы. С южного входа – с набережной реки Мойки напротив Михайловского замка Вы входите в пейзажную часть сада . 

1. Пейзажная часть Летнего сада

Рисунок 1. Южный вход в Летний сад напротив Михайловского замка

       При входе в пейзажную  часть Летнего сада со стороны Мойки и Михайловского замка Вы обратите внимание на огромного размера вазу из шведского розового гранита. Так называемая ваза Эльфдаленского порфира была подарена царю Николаю I в 1839 году шведским королем Карлом XIV в знак доброй воли и прекращения многолетних войн и вечного мира между Россией и Швецией. Ваза собрана из отдельно выточенных деталей. Высота самой вазы – 394 см,  а вместе с постаментом - 485 см. На открытом воздухе ваза постоянно испытывает неблагоприятное воздействие дождей и загрязненного воздуха. Она неоднократно реставрировалась . последняя реставрация состоялась в 2008 –м году.

Рисунок 2. Ваза, выточенная шведскими мастерами на Эльфдальской королевской мануфактуре в знак вечного мира между Россией и Швецией

Порфировая ваза располагается на берегу Карпиева пруда. Этот большой пруд в прошлом был частью системы каскадных прудов.  Пруды были вырыты для осушения парка в самом начале его создания. Название пруда напоминает о том, что в этом пруду разводили карпов.

Рисунок 3.  Летний вечер на Карпиевом пруду.  Водное зеркало отражает кроны деревьев, Михайловский замок и порфировую вазу.

Рисунок 4.  Летний день на Карпиевом пруду.

     Пейзажная часть сада – это аллеи старых деревьев с отчасти сохраненной регулярной планировкой, с зелеными боскетами – лужайками и живыми изгородями из стриженых деревьев.

Рисунок 5..Главная аллея с высокими деревьями в боскетах  пейзажной части сада  ведет к фонтанам регулярного парка.

   Правые аллеи, идущие вдоль Фонтанки , приведут Вас к Красному саду с оранжереей и грядками пряных, лекарственных и овощных растений.  Это –воссозданный Петровский огород.

Рисунок 6. Огород и оранжерея Красного сада..

      В летнее время Вам предложат участвовать в ботанической экскурсии по этому небольшому уголку, спланированному с учетом исторических планов в максимальном приближении к Петровскому огороду.

Рисунок 7.  Апельсиновые и лимонные деревья были объектами знакомства публики с флорой других стран, плоды  поставлялись к столу государя.

       За Красным садом, перпендикулярно к нему, от Фонтанки к Лебяжьей канавке, идет двойная аллея, фиксирующая закопанный Поперечный канал – границу самого первого петровского сада. Можно обратить внимание  на каменную площадку с чугунными вазами, в этом месте в конце канала располагалась пристань для лодок.

Рисунок 8. Чугунная ваза на месте, где была пристань при Петре I. Царь старался приучить горожан передвигаться по городу на частных судах и повсюду велел строить пристани. В его саду их было несколько с разных сторон.

Рисунок  9. Площадка старой пристани на Лебяжьем канале.

      Перед пристанью в конце двойной аллеи напротив площадки с вазами находится одна из самых романтичных скульптурных групп  Летнего сада на сюжет легенды об Амуре и Психее.

Рисунок 10.  Один из шедевров скульптурной коллекции Летнего сада скульптура Амур и Психея.

В нарушение запрета богов земная женщина Психея пытается разглядеть лицо своего божественного мужа.  Работа выполнена  в духе школы  выдающегося мастера эпохи расцвета римского барокко Джованни Лоренцо Бернини (1598 – 1680 ).  

Рисунок  11.  Амур и Психея. Скульптура создана в конце 17- го века Джулио Картари  .

2. Аллея фонтанов Летнего сада

 

       В регулярную часть Летнего сада можно попасть как со стороны Невы, так и по Главной аллее . идущей через весь сад от южного входа к северному. Если Вы вошли в Летний сад со стороны реки Мойки и направляетесь по Главной аллее к регулярной части, то на границе пейзажного парка Вас встретят античные боги –близнецы богиня Луны и охоты Диана  и  бог солнечного света Аполлон. До реставрации сада на Главной аллее находились круглые цветочные клумбы на месте засыпанных фонтанов

Рисунок  1. Диана и Аполлон. Скульптурные копии с  античных оригиналов Леохара - великого древнегреческого скульптора, творившего в  4   веке до нашей эры. 

      На площадках вокруг восстановленных фонтанов скульптуры расставлены по темам согласно списка царя, по которому он заказывал своим агентам искать и приобретать в Европе скульптурные произведения лучших итальянских  ваятелей.  Петровская коллекция итальянской скульптуры Летнего сада насчитывала около 200  произведений скульпторов итальянского барокко  начала 18 века.  К настоящему  времени из  петровского набора сохранилось около 50. Подлинные экземпляры отреставрированы и помещены в  экспозицию Михайловского замка. Их заменили копиями, выполненными из искусственного мрамора. Расстановка скульптуры в основном соответствует их первоначальному местоположению

            На Главной аллее в регулярной части парка есть 4 площадки с восстановленными  фонтанами и обновленными скульптурными группами .  Первая площадка с фонтаном Пирамида украшена полуобнаженными скульптурными фигурами - аллегориями  круговорота времени. До Петра I в России не существовало искусства пластики и не было принято изображать обнаженное тело. Стремление царя привить иноземные вкусы российской знати и простолюдинам встречало недвусмысленный отпор. У скульптур часто отламывали мелкие детали, а сами изображения называли дьявольскими. Поэтому для охраны скульптур в саду несли службу караульные солдаты с ружьем.

Рисунок 2. Скульптурное изображение Авроры - римской богини утренней зари ( 1717 ), работа Джованни Бонацца.

Рисунок 3. Статуи Закат и Ночь у фонтана Пирамида работы Джованни Бонацца ( 1695 - 1730 ) из широко известного семейства венецианских скульпторов Бонаццо.

Рисунок 4. Статуя Ночь ( 1717 ) работы Джованни Бонацца). Миловидность и изящество в пластике тел в духе рококо - отличительные качества работ Джованни Бонаццо.

      

    На следующей  площадке  с беломраморным фонтаном и водометом в центре фонтана размещены скульптурные изображения аллегорий человеческих добродетелей – Милосердия, Правосудия, Истины, Искренности.

Рисунок 5.  Фонтан на Главной аллее со статуями Искренности и Истины  работы Мариино Гропелли ( 1717 ).

Рисунок  6  Аллегория Искренности скульптора Мариано. Гропелли ( 1717 ).

Третья  площадка на аллее фонтанов -  Шкиперская , восьмиугольная, с Гербовым фонтаном служила для свиданий Петра с приезжими иностранцами. Царь принимал здесь гостей  в своей обыденной одежде в форме шкипера – капитана парусного судна.  Эта площадка украшена скульптурой, напоминающей о сферах государственной жизни , важной для России –развитии флота, торговли  и архитектуры.

Рисунок 7. Гербовый фонтан на Шкиперской аллее с видом на статую Мореплавание..

 Царицына площадка – последняя от южного входа со стороны Мойки и Михайловского замка, и первая перед северным, Невским, входом. Она расположена на Дворцовой аллее. В центре площадки находится круглый фонтан,  дно которого выложено черными и белыми плитками. Эта площадка служила местом собраний придворных дам и гостей царицы.  В углах площадки восстановлены маленькие зеленые кабинеты, в которых сейчас любят отдыхать посетители сада.

Рисунок 8. Вид на аллею фонтанов с Царицыной площадки. Статуи аллегорий  Рок и Немезида, выполненные скульптором венецианской школы Антонием Тарсия ( 1662 -1739 ). Рядом со  статуей Рок в зеленой ограде находится арка  маленького зеленого кабинета.

Рисунок 9. Статуя Немезида  ( 1716 )- работа Антонио Тарсия. Немезида –  древнегреческая богиня возмездия .

В атрибутику изображения Немезиды входили согнутая в локте рука – аналогия  древней  меры длины локоть, меч как символ неотвратимости расплаты за содеянное, уздечка или плеть в качестве напоминания о контроле за своими  действиями, рог изобилия  как награда за благие поступки.

3. Регулярный парк Летнего сада  

     Сейчас мы с Вами войдем в регулярную часть парка через Невские ворота и окажемся на Невской аллее перед аллеей фонтанов. Здесь в начале Главной аллеи на фоне зеленой изгороди  посетителей сада встречают две богини -   Слава и Минерва. С площадки перед Славой и Минервой мы можем пойти влево -  к Летнему дворцу Петра I или вправо -  к тому месту, где когда-то на краю парадного партера находился первый Летний дворец  его жены Екатерины I .  Можно по отдельности посмотреть западную часть парка перед сохраненным царским дворцом и восточную – ту, где некогда стоял дворец царицы.

Рисунок  1.  Главная аллея - аллея фонтанов со стороны Невского входа. Скульптуры Славы ( слева )  и Минервы (справа ).

Пойдем направо и посмотрим часть парка Екатерины I.  Здесь перед дворцом царицы на берегу Лебяжьей канавки находился причал, куда из Невы подплывали на лодках  царские гости.

Рисунок 2. Лебяжья канавка. Искусственный канал, прокопанный от Невы к Мойке, в конце канавки виднеется Михайловский замок. Участок канавки, где была пристань перед дворцом царицы.

Вдоль Лебяжьей канавки располагается Французский партер с Коронным фонтаном в центре. Фонтан и партер  восстановлены в процессе реставрации парка. Партер, сооруженный перед окнами дворца царицы, представлял собой зеленый ковер с цветочными пятнами и скульптурой . 

Рисунок 3. Коронный фонтан во Французском партере.

Рисунок 4.  Французский партер на царицыной стороне Летнего сада.

Рисунок 5.  Коронный фонтан - самый большой и красивый фонтан Летнего сада.

       На круглой площадке вокруг фонтана расставлены бюсты старых философов, выполненные  Орацио Маринали (1643 – 1720 )  - представителем династии венецианских скульпторов Маринали.  Работы Орацио Маринали отличались  драматизмом и сильными гротескными эффектами.  На площадке вокруг фонтана  можно увидеть изображения  Аристотеля, Демокрита , Гераклита,  Диогена, Сенеки

                                                            Рисунок 6.. Бюст Аристотеля  у Коронного фонтана.

                                     Рисунок  7.  Бюст Демокрита у Коронного фонтана.

       В зеленых газонах  партера на высоких постаментах  красуются  скульптурные группы на тему Похищения сабинянок.

                         Рисунок  8.  Скульптурная группа Похищение сабинянки неизвестного автора  начала 18 века.

Рисунок  9. Бюст Двуликий Янус неизвестного автора начала 18 века.

Рисунок 10. Общий вид на партер со скульптурными группами.

     Партер  отделен от квадратных боскетов сада аллеей, по центру которой находятся зеленые галереи с потолками из ветвей специально стриженых деревьев. Галереи были сквозными,   длинными или короткими, в форме креста или круга, с небольшими зелеными кабинетами или с воротами к аллеям.

Рисунок 11. Выход от партера в зеленую галерею.    

Рисунок 12. Сквозная зеленая галерея вдоль Французского партера.

      В подобных галереях  и у фонтанов собирались именитые гости. Зеленая галерея с кабинетами  под названием Крестовое гульбище  восстановлена на Царицыной стороне сада. В центре галереи находится небольшая площадка с фонтаном.  Украшением фонтана служит статуя Нереида – морская дева, божество водной стихии .

Рисунок  13. Фонтан в центре Крестового гульбища со скульптурой  Нереида  Антонио Коррадини (1688 - 1752 ) – выдающегося венецианского мастера, творившего в стиле рококо

По соседству с Крестовым гульбищем при реконструкции сада  в боскете Птичий двор археологи вскрыли фундаменты  птичника, голубятни и фонтана. Это позволило восстановить на исторических местах все сооружения 18 века.

Рисунок 14. Павильон Голубятня в боскете Птичий двор.

Сейчас в павильоне Голубятня функционирует археологическая экспозиция.  В двух залах  выставки можно посмотреть фильмы о Летнем саде и увидеть подлинные предметы быта  из  дворцов Летнего сада.

       На одной из аллей рядом с Голубятней красуется одна из немногих, вывезенных в Россию из дворца польских королей, скульптурных работ фламандца Томаса Квеллинуса ( 1661 – 1709  ) – Нимфа или Флора.  Работы Квеллинуса – представителя семьи фламандских скульпторов эпохи барокко  отличает сдержанная манера в изображении женской красоты, фигуры облачены в ниспадающие драпировки, подчеркнуто прекрасны кисти рук, ступни ног и лица с мелкими правильными чертами.  Нимфу справедливо считают одной из лучших статуй Летнего сада. Искусствоведы дали ей название  Нимфа Летнего сада.

Рисунок 16.  Нимфа Летнего сада. Женская фигура в широких складках драпировки непринужденно оперлась на пень дерева, по которому тянется вверх цветочный стебель.

                                                            4. Парадный сад при Летнем дворце Петра I

Вернемся к Невскому входу со скульптурами богинь Славы и Минервы напротив входа в сад и побродим по саду Петра I. 

Рисунок  1. Начало Главной аллеи фонтанов на перекресткае с Невской аллеей украшено статуями античных богинь Славы и Минервы работы Пьетро Баратта и Томаса Квеллинуса. 

      Богиня Славы, провожающая героев на небеса, изображена в виде полуобнаженной женщины, она опирается на памятный обелиск – символ вечности ,  левой рукой она держит лавровый венок – награду героев.  

Рисунок 2.  Статуя богини Славы работы Пьетро Баратта  ( начало 18 века ).

       

                                     

 Боскеты на стороне царя сейчас представляют собой облесенные лужайки между Невской, Дворцовой и Шкиперской аллеями.  В процессе реконструкции  в трех боскетах были найдены пруд и два фонтана.

     

  В  боскете между Дворцовой и Шкиперской аллеями и дворцом  царя  при реконструкции сада восстановлен Менажерийный пруд с небольшой беседкой в центре пруда и домиками для водоплавающих птиц по краям пруда. Здесь царь любил отдыхать в одиночестве , мог при необходимости проводить доверительные беседы , будучи уверенным, что никто не слышит содержания обсуждаемых вопросов. Свидетельствуют, что царь любил угощать здесь вином своих собеседников для развязывания языка. Через пруд в беседку можно было попасть на лодке, которую обслуживал карлик, специально прикрепленный для перевозки  царя и его 

гостей.

Рисунок 4. Менажерийный пруд с беседкой.

       Фундаменты двух обнаруженных фонтанов Лакоста и Фаворитка расположены в боскетах перед Кофейным  и Чайным домиками, построенными в саду при его реконструкции в 19 веке. В  настоящее время здесь восстановлены зеленые галереи с кабинетами, а фундаменты фонтанов на площадках галерей сохранены в качестве объектов фонтанной археологической экспозиции.

Рисунок 5. Фонтан Лакоста законсервирован как археологический объект, иллюстрирующий технологические приемы устройства фонтанного хозяйства Летнего сада времен Петра Великого.. Ян Лакоста приехал в Россию в 1714 году из Гамбурга . Служил при Петре I придворным шутом. Был высокообразованным человеком и фактически сатириком при дворе царя, позволявшем себе умные и острые шутки в адрес придворных и самого монарха.

      Перед галереями с фонтанами Лакоста и Фаворитка на одной линии со дворцом царя на берегу реки Фонтанка находится Кофейный домик. Он был построен при реконструкции сада в 1826 году по проекту архитектора Карло Росси. Сейчас в Кофейном домике располагается сувенирный магазин с большим ассортиментом книг и памятных подарков.

Рисунок 6.. Кофейный домик в Летнем саду.  

       В петровское время на месте Кофейного домика стоял Грот. Грот был замечательным объектом, украшением сада. Грот был построен по проекту основателя немецкого барокко, главного архитектора прусского королевского двора Андреаса Шлютера (1660 – 1714 ), которого современники называли Микеланджело севера. Царю удалось заполучить этого зодчего и скульптора, автора Янтарной комнаты после обрушения  Монетной башни Берлинского замка, выстроенной по проекту Шлютера на песчаном грунте. Архитектор впал в немилость и в 1713 году принял приглашение переехать в Россию. Здесь его творческая деятельность была плодотворной, но недолгой , он умер в Санкт-Петербурге в 1714 году.

     
      Грот – имитация скальной пещеры  имел три зала. Стены зал были украшены раковинами и стеклом и мерцали при слабом дневном освещении Звучала органная  музыка,  работой органа дирижировали водяные струи фонтанов.  В залах стояли античные скульптуры  и Нептун в экипаже –раковине, запряженной тритонами и морскими конями.  Во время археологических исследований в подвалах Кофейного домика была обнаружена герма с головой Вакха неизвестного скульптора 18-го века. Герма – четырехгранный столб с безруким торсом в древности ставилась у дорог и ворот как охранитель границ  пространства.  Герма Вакха является  единственным неотреставрированным экспонатом скульптурной коллекции. Она помещена в археологическую экспозицию как наглядное свидетельство влияния времени на скульптурную коллекцию Летнего сада.

Рисунок 7. Герма бога виноделия Вакха из павильоне Грот в вестибюле археологической экспозиции. Торс бога прикрыт львиной шкурой, на голове венок из виноградных листьев. С 16 века гермы используются в качестве декоративной парковой скульптуры.

     Между Гротом и дворцом царя вдоль Фонтанки располагались служебные корпуса двухэтажных Людских покоев. соединенные со дворцом галереей.  На их месте сейчас простирается прямоугольный боскет, примыкающий к Кофейному домику Карла Росси.

     

    В соседних боскетах  на стороне царя сейчас находятся Чайный домик  и памятник баснописцу Ивану Андреевичу Крылову ( 1769 – 1844 ) работы скульптора барона Петра Клодта ( 1805- 1867 ) .  Барон Петр Клодт фон Юргенсбург – потомственный военный, скульптор и литейщик от бога, он самоучкой освоил скульптурное и литейное мастерство. Памятник Крылову установлен в саду в 1855 году  по повелению Николая I.  Вероятно по причине того, что при Петре  I  сад украшали персонажи басен Эзопа.  На большой площадке перед дедушкой Крыловым  в обществе героев басен любят резвиться дети и отдыхать взрослые. 

Рисунок 8. Памятник баснописцу  Ивану Крылова работы Петра Клодта.

Рисунок 9.  Пьедестал и решетка памятника баснописцу - изделие высочайшего скульптурного и чугунолитейного мастерства автора памятника.

       Чайный домик – деревянный павильон архитектора Людовика Шерлеманя был сооружен при реконструкции сада в 1827 году и удачно вписался в его облик.  Сейчас в Чайном домике находится уютное кафе.

Рисунок 10..Чайный домик в Летнем саду.

     От зеленых галерей с кабинетами рядом с Кофейным домиком, на месте которого стоял Грот, можно вернуться на аллею, ведущую к домику царя с Гаванцем – рукотворной гаванью,  прокопанной от Фонтанки до крыльца петровского жилища, чтобы можно было подъехать на лодке прямо к крыльцу дворца. По сторонам крыльца были вмонтированы специальные кольца для швартовки малых судов посетителей царя.      

  

Рядом с Летним дворцом Петра I на открытой лужайке , видимая издалека и со всех сторон красуется скульптурная группа под названием Мир и Победа или Ништадтский мир -  аллегория победы России в борьбе за свои северные территории.  Война продолжалась 21 год, имела   негативные демографические и экономические последствия для обеих сторон.  Женские фигуры изображают Россию и богиню победы Нику, венчающую Россию лавровым венком.  Факел войны в руках России опущен вниз, к себе она прижимает рог изобилия. Крылатая богиня Победы попирает ногой поверженного врага в образе льва и венчает победительницу лавровым венком.

Рисунок 11.Скульптурная группа Мир и Изобилие Пьетро Баррата, 1725. Скульптура выполнена по специальному заказу Петра I и поставлена  в 1726 году  у дворца после  смерти  царя.

ПЕРВЫЕ ИМПЕРАТОРСКИЕ РЕЗИДЕНЦИИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

1   Первые строения Санкт-Петербурга

      В 12-17 веках территория нынешнего Санкт-Петербурга входила в сферу интересов торгового союза Ганзейских городов Северной Европы – Англии, Голландии, Германии, Швеции, Дании, Польши, Литвы. Через нее Ганзея получала из северо-восточных областей Новгородской республики пушнину, воск, мед, лен, ворвань, сало, пшеницу, рожь, железо. Прибалтийские земли Великого Новгорода постоянно подвергались шведскому нашествию. Шведы захватывали поселения, строили крепости и насаждали свою государственность. На переломе 16 и 17-го веков в России произошла смена царской династии. Она сопровождалась смутой-народными волнениями, борьбой временщиков и захватом русских земель Польшей и Швецией. Вернуть захваченные земли и раздвинуть границы Российского государства удалось третьему царю новой династии Петру Алексеевичу Романову.

Петр Алексеевич Романов (1672-1725) - царь и Великий Князь всея Руси с 1682 года. После победы в Великой Северной войне 1700-1721 годов по решению Сената принял титул Императора и Самодержца Всероссийского. Реформатор и полководец, создатель российского флота и армии европейского образца. Боролся со старославянским средневековым укладом жизни, внедряя европейские ценности во все сферы своего государства, начиная от покроя одежды и кончая государственным устройством.

В начале своего царствования в 1697 году царь предпринял 15-месячное путешествие по странам Европы с целью изучения европейской жизни. Связывать себя официальными церемониями и тратить зря драгоценное время он не желал. Поэтому он странствовал инкогнито. В списке посольства Петр числился как бомбардир Петр Алексеев. Посольство с участием Петра посетило Швецию, Курляндию, Пруссию, Голландию, Англию, Австрию, Польшу. Бомбардир Петр Алексеев интересовался всем – начиная от работы верфей и госпиталей и кончая заседаниями английского парламента. Он поразил дворцы Европы своим варварским поведением, недюжинным умом и гениальными способностями.  Вернулся царь в Россию совсем другим человеком. Сплетники толковали, что царя подменили, де не умеет он даже говорить по -русски. С царским посольством в Россию приехали более семисот лучших европейских специалистов в разных сферах деятельности. Царь пришел к выводу, что торговля и культурный обмен могут стать основой изменения российской действительности.

План расположения объектов, упоминаемых в тексте

         В 1700 году он начал войну со Швецией за северные новгородские земли России. К 1703 году Петру I удалось потеснить шведов с берегов Балтики. В мае месяце 1703 года после взятия шведской крепости Ниеншанц на маленьком Заячьем острове в устье полноводной реки Невы по приказу царя началось строительство русской крепости Санкт-Петербурх. Земляные на деревянной основе бастионы крепости возвели в течение лета. Вход для вражеских кораблей был перекрыт и шведы в этот год не решились войти в устье Невы.  

Рис.1. Заячий остров в устье Невы с Петропавловской крепостью. Современный вид от противоположного берега реки.

Рис..2.  Так выглядела крепость Санкт-Петербурх в деревянно-земляном исполнении.

Рис.3. Крепость была одета в камень к середине 18-го века. Современный вид на Иоанновский равелин.

Одновременно с крепостью напротив была заложена Свято-Троицкая церковь. Вокруг нее возникла площадь, которая стала центром строящегося города. Здесь появились первые строения города-– таможня, верфь, порт, рынок, трактир-аустерия, Гостиный двор и Сенат. Их строили под руководством первого архитектора города швейцарца Доменико Трезини.

Доменико Андреа Трезини (1670-1734) - итальянец швейцарского происхождения, родился в  контоне Тичино, который известен как родина многих знаменитых итальянских зодчих. Архитектуре учился в Венеции. Начал свою деятельность в качестве фортификатора. В Россию приехал в 1703 году и возглавил строительство нового города на Неве. Начал со строительства Петропавловской крепости и форта Кроншлот перед островом Котлин в Финском заливе.

Крепость и форт были построены в течение первого года существования города. В 1704 году форт выдержал атаки шведов, не пустив их к Санкт-Петербургу.Трезини стал первым архитектором города. Он определил его пространственный облик, спланировал центральные улицы и каналы, строил первые царские дворцы, храмы, жилые дома и казенные учреждения. Он работал в стиле петровского барокко и по просьбе царя готовил первых российских архитекторов.

Рис.4. Этот Троицкий храм- часовня  Живоначальной Троицы возведен в 2003 году напротив Петропавловской крепости как мемориальный памятник 300-летия города вместо снесенного в 1933 году каменного Троицкого собора

Недалеко от церкви плотники- шведы из пленных солдат срубили для царя маленький деревянный дом. В документах дом назывался Первоначальным дворцом. Царь называл свой первый дворец на берегу Невы Красными хоромами (ныне музей Домик Петра I). 

Рис. 5. Старинная гравюра с изображением Домика Петра I под защитной галереей на столбах на фоне города с понтонным мостом через Неву. Видно, что Домик был поставлен рядом с водой на берегу Невы. За 300 лет перед домиком появилась широкая набережная, а река отодвинулась от домика на 70 метров. 

1.2 Первоначальный дворец или Красные хоромы Петра I

Первое строение города-небольшой деревянный Домик Петра I сохранился до наших дней. По указу царя от 1713 года этот домик должен быть сохранённым как первое строение в новой столице России. Дочь Петра I императрица Елизавета Петровна превратила Домик в часовню-ризницу. В ней хранились личные вещи царя и фамильная романовская икона Спас Нерукотворный, с которой её отец никогда не расставался. С 1741 по 1929 годы в Домике-часовне проводились церковные службы. Позднее Домик был превращён в Музей, а петровская икона передана в Спасо-Преображенский собор. В музее до сих пор сохраняются и экспонируются личные вещи Петра I.

Рис.1. Музей Домик Петра I. Каменный футляр над деревянным домиком Петра I на Петровской набережной.

Первая защитная галерея над Красными хоромами на столбах была спроектирована Доминико Трезини и поставлена по указанию царя в 1723 году. В 1844 году галерея была заменена на каменный футляр, выполненный в стиле петровского барокко по проекту архитектора Романа.Кузьмина.

Роман Иванович Кузьмин (1811-1867) - русский архитектор, профессор архитектуры, действительный статский советник. Окончил Санкт-Петербургскую академию художеств с большой золотой медалью, был командирован для продолжения учебы в Италию, Турцию и Грецию. Через 6 лет в 1840 году вернулся в Россию. Был назначен главным архитектором гоф-интендантской конторы – государственного учреждения, ведавшего застройкой города и постройками дворцового ведомства. Роман Кузьмин был многогранным архитектором. Он реставрировал и строил храмы и дворцы, отлично знал все архитектурные стили от летровского барокко до классики, ренессанса и эклектики. 

Рис. 2. Садик перед Домиком Петра I. В саду сохранились дубы, посаженные членами императорской фамилии в разные годы по знаменательным датам. До революции в домике хранилась серебряная лопата, которой сажали деревья в петровском саду.

В 1875 году вокруг домика была установлена двойная ограда с символами императорской власти и установлен памятник Петру I, выполненный по модели Карло Бартоломео Растрелли.

Карло Бартоломео Растрелли (1679-1744) – выдающийся итальянский скульптор. В 1700 году поселился в Париже и работал там как мастер декоративной монументальной скульптуры в стиле барокко. В 1716 году по приглашению Петра I приехал в Россию вместе с сыном Бартоломео, который впоследствии стал величайшим зодчим эпохи русского барокко. По договору Карло Бартоломео Растрелли приглашался в Россию для того, чтобы вести архитектурные и скульптурные работы, выполнять портреты подобно живым людям, устраивать сады и фонтаны, сооружать театральные машины и декорации. Также он был обязан обучать всему этому русских мастеров. 

Рис.3.Внешний вид Красных хором Петра I. Домик в документах назывался Первоначальным дворцом. Сейчас его называют Домиком Петра I.

Первая резиденция царя – Первоначальный дворец очень маленький. Длина домика составляет 12 метров, ширина – меньше 6-ти метров. Высота дома до конька крыши 5,7 метра, от стен до потолка- 2,5 метра. Домик построен из шестигранных сосновых брусьев и был раскрашен масляной краской под кирпич. Четырехскатная крыша выстлана деревянной дранкой, гонтом. На крыше была установлена деревянная мортира с ядрами в знак того, что хозяином дома является ‘’капитан бомбардирской роты’’. Большие трехстворчатые окна с мелкой расстекловкой разделены свинцовыми переплётами. Наличники окон и двери были расписаны масляными красками в травный орнамент. По черному фону переплетались цветы – розы, гвоздики, васильки, мята. В домике было 3 комнаты- кабинет, спаленка, столовая и маленькие сени. Все двери в помещениях были трофейными, снятыми с пленённых шведских кораблей.

Рис.4. Кабинет в Домике Петра I. Самая большая комната площадью 23,5 метра. Стены кабинета, как при жизни царя, обиты парусиной.

Рис.5. Столовая комната совсем небольшая. В ней по центру помещается стол и несколько стульев вокруг стола. Небольшой комод с подсвечниками в простенке между дверями в сени и спальню. На дверях столовой можно видеть элементы цветочного орнамента.

Рис.6.  Маленькое помещение для сна – спаленка. В ней помещалась лишь походная раскладная кровать. Прибор для умывания, сундук и скамеечка, выточенная царем на токарном станке, составляют интерьер спальни. В экспозиции демонстрируется подлинный мундир царя-бомбардира. На дверях видны следы цветочного орнамента.

Несмотря на многочисленные наводнения и блокадные бомбежки 1941-1943 годов Домик царя сохранился до нашего времени в хорошем состоянии. Кирпичный футляр с застекленными окнами в послевоенное время дополнили централизованной отопительной системой.

1.3 Летний дворец Петра I

 В 1704 году на противоположном берегу Невы на месте старинной новгородской деревни Усадище, которая при шведском владычестве была превращена в поместье Коносхоф, для царя срубили небольшой деревянный Летний дворец. Перед дворцом разбили регулярный голландский сад строгой геометрической планировки, с главной аллеей вдоль Невы. Сам царь называл это место Летним садом и огородом. В архивах государственного Эрмитажа хранится собственноручно выполненный Петром I план этого сада. Впоследствии царь посадил здесь еловую и дубовую аллеи и постоянно следил за ассортиментом душистых цветов и огородных растений. Так в Санкт-Петербурге появилась летняя резиденция Петра I.

Рис.1. Вид на Летний сад и Дворцовую набережную с Троицкого моста.

В 1710 - 1714 годах в Летнем саду царя построили первый каменный дом города.  Он сохранился до сих пор, ныне- это музей Летний дворец Петра I в Летнем саду. Летний дворец Петра I проектировал и строил первый главный архитектор города Доменико Трезини.

 

Рис.2. Летний дворец Петра I на берегу реки Фонтанки. Безымянную речку, вытекающую из Невы, назвали Фонтанкой по причине того, что из нее поступала вода в фонтаны Летнего сада через особое устройство на конной тяге.

Скромный тонкостенный о 14-ти комнатах дворец с четырехскатной крышей, с медным флюгером на крыше, с фигурой Георгия Победоносца – образец петровского барокко.  Как многие постройки петровского барокко дворец отличается простотой и скромностью.  

Рис. 3. Фасад Летнего дворца. Дворец находится на реконструкции с 2013 года.

   Архитектурные детали четко выделяются на фоне стен. Прямоугольные оконные проемы с плоскими наличниками несут обрамление с расширенными углами. Украшение фасадов здания выполнено в плоскостной манере.  Это- 29 барельефов на сюжеты античных мифов, в аллегорической форме прославляющие победы России. Над парадной дверью находится барельеф с изображением древнеримской богини мудрости Минервы в окружении военных трофеев и знамён.

В 1716 году Петр приглашает в Россию выдающего французского архитектора и паркостроителя  Жана Батиста Леблона. Он назначает его генерал-архитектором нового города Санкт-Петербурга.

Жан Батист Леблон (1679-1719) – выдающийся французский теоретик и практик в области архитектуры и паркостроения. Ученик Андре Ленотра (1613-1700) – создателя королевских дворцово-парковых ансамблей в Англии и Франции: Версаля, Тюэльри, Фонтебло, Гринвича и других. Работал при дворе французского короля Людовика XIV. После смерти короля Петру I удалось “заполучить эту сущую диковинку”,по выражению царя, для работы в его Санкт-Петербурге.  В 1716 году Жан Батист Леблон был приглашён в Россию в качестве генерал-архитектора Санкт-Петербурга. Он выполнял непосредственные указания царя по строительству Летних садов, дворцово-парковых ансамблей Стрельны и Петергофа, планировке города. Судьба архитектора не была благополучной, он умер через 3 года после приезда в Россию.

Петр I хотел строить европейский город, похожий на Венецию или Амстердам с каналами и садами, более прекрасными, чем у французского короля. Французское паркостроение того времени было основано на регулярных принципах – на композиционной планировке парков в единстве с дворцовыми ансамблями. Основой композиций служили дальние перспективы с прямыми аллеями, боскетами – облесёнными лужайками, обширными газонами, водными бассейнами, скульптурными и архитектурными украшениями. Царь часто называл будущий город своим Парадизом, райским городом. В 1717 году Леблон представляет царю Генеральный план строительства города с системой каналов и садов при городских резиденциях Петра и его жены Екатерины.

       

План Леблона предусматривал строительство грандиозного дворцово-паркового ансамбля - российского Версаля на берегах Невы.  Пространство от берегов Невы до Невской перспективы вдоль нынешней Садовой улицы должно было превратиться в регулярные сады с дворцами и фонтанами, служебными корпусами, оранжереями, фруктовыми садами, царскими птичниками и зверинцами, огородами, охотничьими угодьями с загонами для диких зверей.

     Частично план Леблона был выполнен, каналы прокопаны, сады заложены.  Но в полной мере осуществить задуманное не удалось. Новый город жил своей жизнью, строился и рос как портовый, торговый и столичный центр.  В петербургских садах Жана Батиста Леблона менялось использование угодий, сносились старые и строились новые дворцы, сады старели и меняли свой облик, наводнения несколько раз почти полностью уничтожали сады и постройки. До нашего времени сохранилась та часть Летнего сада Петра I, которая ограничена реками Невой, Фонтанкой и Мойкой.