Современный Екатерининский пейзажный парк Царского Села имеет более чем 250-летнюю историю. Началом его послужил маленький голландский сад Екатерины I первого десятилетия 18-го века. Её дочь Елизавете Петровна в первой половине того же столетия вдохновлялась французской модой и имела регулярные сады. Екатерина Великая во второй половине 18-го века увлеклась английскими идеями садовой естественности и простоты. Примером для подражания стали пейзажные английские парки. Под руководством придворного царскосельского архитектора Василия Неёлова с участием его сына Ильи Неёлова регулярные сады Елизаветы Петровны были перепланированы и переустроены. При устройстве пейзажного парка были вырыты новые пруды, углублены старые водоёмы, созданы новые формы рельефа- холмы, перешейки и горки. Тысячи крепостных крестьян и солдат прокладывали и трамбовали аллеи, перемещали тонны земли, гравия и песка, формировали острова, мысы и каскады на новой водной системе. Инженеры-гидротехники под руководством Иоганна Конрада Герарда обустраивали каналы, мосты и плотины. В качестве основы парковой планировки они построили водную систему Большого озера с новыми каналами и прудами.
Над созданием нового парка при царскосельской императорской
резиденции трудились приглашённые из Англии садовые мастера отец и сын Иоганн
Буш и Джозеф Буш. Под их руководством были посажены аллеи и рощи, разбиты
цветники, организовано оранжерейное хозяйство и производство посадочного материала.
Для архитектурных работ в резиденции и парках были приглашены иностранные
специалисты Чарльз Камерон и Джакомо Кваренги. При них парк был устроен в той
планировке, которая существует сейчас. Было создано 5 архитектурно-ландшафтных
районов – Большой луг и Розовое поле, Верхние и Лебяжьи пруды, Нижние пруды,
Дубовая роща, Большое озеро. Время и политические события внесли свои
коррективы в облик парка, районы парка изменили свой облик, и парк, конечно,
выглядит сейчас иначе, чем при его хозяйке. Но в нём остались неподвластные
времени дух романтизма и высокое искусство старых мастеров.
Рис.1.Самой посещаемой частью парка является Большое озеро –
большой искусственный пруд, расположенный под склоном холма за регулярной придворцовой
частью садов. Водоём занимает площадь размером в 16 га и чаще называется
Большим озером.
Рис.2. Пройдя Екатерининский дворец по любой из аллей
регулярного парка, мы приблизимся к берегу Большого пруда и начнём обход озера
от смотровой площадки перед высокой лестницей Камероновой галереи с
величественными статуями Геракла и Флоры. Отсюда открывается вид на северный
берег пруда с искусственным мысом перед павильоном Грот.
Рис.3. Павильон Грот был построен на берегу Большого пруда к
концу царствования Елизаветы Петровны в 1761
году. Традиция постройки гротов – святилищ божествам воды идёт с языческих
времён. Его наружное оформление принадлежит Франческо Растрелли - придворному
архитектору, автору елизаветинского барокко. Бело-голубые стены и наружный
декор Грота выполнены в стиле барокко. Объёмный фасад павильона украшают
божества водной стихии – нимфы, дельфины и маски Нептуна.
Рис.4. Перед Гротом находится довольно большая смотровая
площадка с гранитной пристанью. Площадка с пристанью у Грота была сооружена в
1872 году по проекту придворного архитектора А.Ф.Видова, который работал в
Царском Селе в 1854-1896 годах. Левее Грота на снимке видна Камеронова галерея.
Рис.5. По бокам пристани Грота архитектор разместил копии
скульптур античного ваятеля Эпигона. Фигуры галльских воинов переносят посетителей
во времена борьбы Рима с нашествием варваров. Трагические позы поверженных
противников римлян настраивают на торжественно-меланхолический лад.
Рис.6. С площадки Грота открывается вид на всё пространство
озера. Вдали на искусственном мысу южного конца озера красуется белый с золотым
куполом садовый павильон Турецкие бани.
Рис.7. От Грота через гранитный Горбатый мостик пересечём Рыбный канал и направимся вокруг
озера. Небольшая плотинка в основании Горбатого мостика регулирует уровень воды
в Рыбном канале Регулярного парка.
Рис.8. Вторая водная
артерия, вытекающая из Большого озера - Нижние пруды. Они перегорожены большой плотиной с гранитной пристанью.
Плотина регулирует уровень водного зеркала Большого пруда. Вода проходит через
плотину в каскадную систему Нижних прудов и по ним направляется за пределы
парка. Свернув налево от плотины можно войти в район парка, называемый Нижними
прудами, и отдохнуть под сенью старых дубов и лиственниц обычно немноголюдного уголка.
Рис.9. Со стороны озера плотина имеет большую гранитную
пристань. Рядом на берегу находится комплекс краснокирпичных зданий
Адмиралтейства. Центральный корпус в старину назывался шлюпочным сараем, в нём
хранились гребные суда. По бокам двухэтажного строения расположены два Птичника
и Матросский домик. Адмиралтейство построено в течение 1773-1777 годов Василием
Неёловым.
Рис.10. Краснокирпичные здания Адмиралтейства с башенками,
со стрельчатыми окнами выполнены в псевдоготическом стиле. Обликом эти строения
похожи на европейскую виллу. В первом
этаже центрального корпуса хранилось гребные суда. В зале второго этажа были
размещены гравюры английских пейзажных парков, которые царскосельский
архитектор Василий Неелов привёз из Англии в 1770 году.
Рис.11. По бокам от центрального здания слева и справа находятся
Птичники. В птичниках долгое время жили белые и черные лебеди, утки, фазаны и
павлины. Традиция кормления обитателей Птичника входила в ритуал утренних
императорских прогулок. Слева на снимке виден Матросский домик. В нём располагались
гребцы, они обслуживали гостей при катании на судах по Большому озеру.
Рис.12. От Адмиралтейства просматривается прямая линия главной
Рамповой аллеи, пересекающей парк от дворца до Орловских ворот. Длинные тени
деревьев отражаются в воде и почти достигают противоположного берега. В правой части
снимка – небольшой искусственный остров перед плотиной с посадками ивы.
Рис.13. Большой искусственный остров на середине озера с
елизаветинским Музыкальным ''Залом на острову” просматривается целиком, если
пройти чуть далее по аллее вдоль озера. Когда осень вступает в свои права и
расцвечивает листву во все возможные оттенки зелёного, жёлтого и красного,
водная гладь озера повторяет пейзаж с синевой неба и белизной облаков.
Рис.14. Пройдём пару сотен метров по берегу и пейзаж с
островом видится в другом ракурсе. Грот, остров и Адмиралтейство уходят на
второй план. По воде скользит тень
25-метровой Чесменской ростральной колонны. Колонна украшена рострами –
головными частями кораблей. Вершина её увенчана фигурой орла, попирающего
полумесяц. В спокойную погоду пейзаж
торжественен и величав.
Рис.15. Чесменская колонна сооружена по проекту Антонио
Ринальди в 1771-1778 годах. Работы по созданию этого 25-метрового обелиска проводились
одновременно с перепланировкой парка и углублением Большого пруда. Колонна
посвящена победе российского флота в Чесменской бухте Эгейского моря 25 июня
1770 года.
Ствол колонны из разноцветного мрамора украшен рострами-носовыми
частями кораблей, верх увенчан бронзовым орлом, ломающим полумесяц. Украшения основания колонны составляют
военные атрибуты – штандарты, копья, колчаны, сабли и бунчуки- символы власти у
восточных народов, знамёна в форме древка с привязанным к нему конским хвостом.
Широкая часть основания колонны – четырехгранная усеченная пирамида из красного
гранита и красного мрамора.
Рис.16. На полпути до южного края озера наше внимание
привлечёт длинный узкий искусственный мыс с нешироким заливом между ним и
берегом. Маленький камерный мирок- смотровая площадка с тропинкой и скамейками
для отдыха у кромки воды.
Рис.17. На южном конце озера центральное место занимает
павильон Турецкие бани. Павильон построен архитектором Ипполитом Монигетти в
1852 году у кромки воды на искусственной каменной площадке-мысу, который
образовал два неглубоко вдающихся в берег залива. Павильон - небольшая мечеть с
золоченым куполом и с минаретом, увенчанным полумесяцем.В пейзаж этой части
озера включены два искусственных острова. Круг невысоких ивовых деревьев и
оранжевая кромка увядающей травы выделяет берега большого острова. Маленький
правый Каменный остров дополняет пейзаж тёмными куполами крон елей.
Павильон Турецкие бани построен по указу императора Николая
I Павловича в память о русско-турецких войнах российского государства. В
оформлении интерьеров были использованы вывезенные в период русско-турецкой
войны детали внутренней отделки бани из садов турецкой султанши. Поначалу
павильон использовался в качестве бани, а впоследствии был превращен в павильон
для отдыха.
Рис.18. В пейзажных картинах южной части парка павильон
Турецких бань доминирует в любое время года. Водная гладь озера каким-то
чудесным образом скрадывает расстояние. Чесменская колонна-монумент и Грот на
противоположном берегу кажутся совсем близкими.
Рис.19. Чуть далее Турецких бань на южном берегу озера над
протокой из Верхних и Лебяжьих прудов находится Мраморный мост – самое изящное
сооружение парка. Образцом для Мраморного моста послужили работы итальянского
зодчего эпохи Возрождения Андрео
Палладио. Сооружение поражает гармонией и красотой. Мост сооружен по
деревянной модели, которую изготовил Василий Неелов во время своего путешествия
по Италии и Англии.
Мост собран из
отдельных мраморных деталей, которые были изготовлены в Екатеринбурге. Собирали
мост на месте в течение двух лет ( 1772-1774 годы). Простые и изящные контуры
Мраморного моста из уральского мрамора – две будочки с колоннами в виде галереи
просматриваются из многих мест парка.
Рис.20. На узком искусственном перешейке между Большим
озером и Лебяжьими прудами около Мраморного моста находится оригинальный
павильон – гранитная беседка Пирамида архитектора Василия Неёлова, построенная
в течение 1770-1773 годов. Внутри Пирамиды были выставлены античные урны и
вазы, позже их передали в Эрмитаж. Рядом с Пирамидой хоронили любимых собачек
императрицы Екатерины II с эпитафиями на мраморных плитах. Плиты до настоящего
времени не сохранились.
Рис.21. За Мраморным мостом начинается аллея вдоль северного
берега озера. Отсюда открываются виды на противоположный берег. Пространство
приобретает свои истинные размеры. Чесменская колонна и “Зал на острову”
сопровождают нас в походе по этому берегу пруда.
Рис.22. На уровне Чесменской колонны на аллее находится
панорама, отражающая победоносный бой русских кораблей под руководством графа Алексея
Орлова и адмирала Г.А.Спиридонова с турецкой эскадрой в Чесменской бухте
Эгейского моря. Русские корабли, численностью вдвое меньшей, чем турецкий флот,
наголову разбили, сожгли и потопили всю эскадру противника.
Рис.23. Старая пристань за Каменным островом под сенью
огромного дуба. Напоминает о традиции создателей парка отмечать садовые строения
симметрично расположенными деревьями по бокам мостов, пристаней, павильонов.
Сейчас многие деревья, посаженные таким образом утрачены, но если обращать
внимание, то эта традиция старых садовников находит себе подтверждение в разных
уголках парка.
Рис.24. В период правления Александра I в 1816 году в парке
появилась бронзовая скульптура девушки, горюющей над разбитым кувшином. Статуя
была выполнена по специальному заказу внука Екатерины I императора Александра I. Символический фонтан – струя прозрачной воды, вытекающая из разбитого
кувшина, уносит разбитые надежды и мечты. Может быть это мечты
бабушки-императрицы о великом православном государстве или мечты внука-
императора о цивилизованном устройстве общества? Со временем фигура
девушки-молочницы, горюющей над разбитым кувшином, стала одним из символов парка.
Рис.25. Фонтан - струя
ключевой воды вытекает из единственного в парке естественного родника. Вода
фонтана отводится через узкий канал в Большое озеро. Пьедесталом для фигуры девушки
служит огромный обработанный гранитный валун. Фонтан устроен по проекту скульптора Павла Соколова и знаменитого испанского инженера Августина Бетанкура, приглашённого Александром I в Россию в 1808 году.
Рис.26. Немного далее Девушки с кувшином мы пересечём нижнюю
часть склона Катальной горки, на котором установлена в 1852 году большая скульптура
римского императора Нервы. Она выполнена методом гальванопластики с античного оригинала
1-го века до н.э.
По вершине склона
проходит Рамповая аллея. Здесь на месте разобранного павильона Катальной горки в
1810 году построена Гранитная терраса.
Скат горки на склоне холма был
преобразован в зеленые уступы, спускающиеся к берегу Большого пруда. Верхняя часть склона превращена в подпорную
стенку в виде гранитной аркады с двумя лестничными спусками. Эта стена из
розового и серого гранита с рельефными дугами арок - изысканное произведение архитектора Луиджи Руска и мастеров-камнерезов служит общим
постаментом для экспозиции античной скульптуры вдоль главной Рамповой аллеи
парка. 
Рис.27. Одновременно с Гранитной террасой на другом конце Катальной
горки на берегу Большого пруда в 1810 году была построена гранитная пристань с
4-мя гранитными тумбами. Прямоугольная пристань спускается к воде тремя
ступенями. По краям спуска установлены гальванопластические
копии античных скульптур Боргезский Боец и Дискоболец. Боец изображён в позе
широкого боевого шага, к левой его руке был привязан щит, в правой боец держал
меч. Автором работы считается греческий скульптор Агасий из Эфеса, живший во
2-м веке до н.э. Вплоть до нынешнего времени работа считается идеальным
изображением мускулатуры человеческого тела.
Рис.28. Дискоболец – один
из вариантов знаменитой античной статуи авторства Мирона. Мирон – афинский
скульптор 5-го века до н.э. Этот скульптор был первым в европейском искусстве,
кто изображал человеческую фигуру в напряжённом динамическом состоянии. С
пристани открывается вид на всё пространство озера. Напротив хорошо виден остров
с Музыкальным залом и комплекс зданий Адмиралтейства. В солнечный весенний день
на спокойной воде отражается голубое небо и розовые силуэты краснокирпичныз
зданий Адмиралтейства.
Рис.29. От пристани раскрывается панорама и южного берега
озера: правее Музыкального “Зала на острову“ над водой возвышается Чесменская колонна, на
южном мысу – белеет павильон Турецкая баня. В ясный ветреный день мелкая волна
на поверхности воды отражает солнечные лучи и водное зеркало озера покрывается
серебряными бликами.
Рис.30. За Гранитной
пристанью береговая аллея вдоль озера раздваивается, обе дороги ведут к
Камероновой галерее. Правая поворачивает к мысу Звёздочка с последней смотровой
площадкой.
Рис.31.В солнечный августовский день при закате солнца с площадки просматривается противоположный берег со зданиями Адмиралтейства. Левый Птичник закрыт кронами ив искусственного острова напротив плотины над первым из Больших прудов.
Рис.32. На смотровой площадке мыса Звёздочка на мраморном
постаменте поставлен бронзовый памятник безвременно ушедшему из жизни великому
князю, наследнику и цесаревичу Николаю Александровичу Романову. Старший брат
императора Александра III после падения с лошади на скачках, тяжело болел и
умер от туберкулёзного менингита. С ним Россия потеряла будущего монарха. Бюст в
мраморе был выполнен в 1873 году известным скульптором А.М.Опекушиным. Он
хранится в Государственном Эрмитаже, на берегу озера установлена бронзовая
копия бюста.
Рис.33. В пейзажах парка нет ни одного случайного элемента. Все детали картин природы- линии аллей, их высотное положение и направление, отражательные возможности водного зеркала, всё тщательно продумывалось и обустраивалось. Примером тому - наша последняя иллюстрация с берегов Большого озера -пейзаж с главной Рамповой аллеей пейзажного парка и озером перед мысом Звёздочка и Камероновой галереей.
