В 1717 году Пётр I совершает вторую поездку во Францию. В отличие от первого
посещения Европы он едет туда не инкогнито, а в качестве монарха могущественного
государства. Экзотическая внешность царя – реформатора, его экстравагантное
поведение вызывали у современников неподдельный интерес. Кем был этот человек с
энергией Вулкана?
Прижизненный внешний вид Петра I сохранил для потомков итальянский
скульптор Карло Растрелли – отец великого русского зодчего Франческо Бартоломео
Растрелли. Карло Бартоломео Растрелли владел искусством создания восковых
портретов и был приглашён в Россию для обучения русских учеников всем своим
умениям – рисованию, архитектуре, скульптуре из мрамора, металла и воска.
Рис.1. Царь России был подобен Двуликому Янусу – богу
времени Кроносу, отцу богов Олимпа, пожирающему своих детей. От его гнева люди
падали в обморок или бежали куда подальше с глаз долой. Одновременно – это
великий монарх, живота не жалеющий для блага своего государства, “Отец
Отечества “, Император Всероссийский. Судить его невозможно. История сохранит его под именем Петра
Великого.
Серия портретов царя, выполненных на протяжении жизни разными
художниками, наглядно отражает этапы
жизни этого государя.
Рис. 2 . В детстве , как все, это младенец с безмятежным
взглядом на мир. На детском портрете , выполненном в иконописном стиле парсуны. обращают на себя
внимание большие умные темные глаза, дугообразный изгиб бровей,
правильной формы нос, подбородок с ямкой, немного выдающийся вперед. Курчавые темные волосы уложены на прямой
пробор.
Рис. 3. С юношеского портрета времени первого великого
посольства на нас смотрит воин, познавший первые поражения и первые победы. Он полон сил и огромных
планов переустройства вверенной ему страны.
Рис. 4. Повзрослев, царь стал рациональнее. После
решительных побед за овладение северными и южными морскими территории в глазах
появилась усталость и пролегли первые
морщинки на переносице.
Рис.5. В зрелом возрасте парадные одежды сменились на
портретах простым военным мундиром ,морщины стали глубже, взгляд еще грустнее и озабоченнее.
Думая о будущем России, Петр I пытался соединиться в союзе с
европейскими государствами. Царь имеет мечту скрепить свои военные победы
династическими браками царевен дома Романовых – своих дочерей и дочерей брата-соправителя Иоанна.
Во Франции его встречают с королевскими почестями, но это не
радует царя. Его не прельщают торжественные встречи, королевские охотничьи забавы,
балы и театральные представления. Его больше всего интересует устройство самого
богатого государства, его наука, социальные институты и технические достижения.
Он провел много времени в садах Версаля, изучая фонтанные приспособления и
проводя замеры их деталей. Для него специально включали фонтаны, чтобы он смог
подробно ознакомиться с их устройством.
От этой поездки у царя осталось много
разнообразных впечатлений. Он поразил французов тем, что в Реймском соборе стал
читать текст богато украшенной Библии, язык которой был неизвестен французам. Ему
было приятно узнать, что во Франции бережно хранится экземпляр Евангелия
королевы Анны Ярославны, на котором приносят клятву французские короли. Он
весело отпраздновал своё 45-летие в небольшой резиденции Людовика 14-го Марли
ле Руа. Дворец с огромным водным
бассейном - прудом так понравился царю, что он решил создать для своей семьи в Петергофе
нечто подобное. Но покидая страну царь заметил, что роскошь погубит Францию.
Петру I было
свойственно провидчески смотреть вперёд. Французская резиденция Марли ле Руа не пережила лихих времён, но представление
о духе Марли можно составить, посетив
петергофское Марли.
Рис.6. Резиденция Марли находится в западной части Нижнего
парка Петергофа, к ней сходятся три главные продольные аллеи.
Рис.7. С центральной Марлинской аллеи издалека виден дворец
Марли.
Рис.8. Марлинская аллея заканчивается перед Большим прудом
- огромным водяным партером.
Рис.9. Зеркало
Большого пруда отражает дворец Марли и окружающие его сады – Сад Венеры
и Сад Бахуса..
Рис.10.За Большим прудом окна дворца выходят на Секторальный
пруд, разделённый на треугольные участки арочными мостами длиною 30 м.
Рис.11. Водная гладь окружает дворец со всех сторон.
Рис.12. Дворец Марли, окружённый прудами, практически
располагается на искусственном острове. Весь грунт, вынутый при создании
котлована прудов, был использован при строительстве вала вдоль берега Финского
залива. Вершина вала обнесена ажурной, выполненной в стиле барокко,
балюстрадой.
Рис.13 Небольшой дворец построен по планам архитектора
Иоганна Браунштейна с правками Петра I. Это миниатюрный образец стиля петровского барокко. Его
отличает отсутствие архитектурных излишеств более позднего зрелого барокко.
Гармония достигается за счёт рустованных стен, небольших балкончиков,
полукруглых линий фронтонов и дверей,
мелкой расстекловкой окон с
неброскими украшениями. пропорциями крупных и мелких деталей на фасаде здания.
Рис.14. Резиденция Марли украшена фонтанами и каскадом
Золотая гора, выполненными в соответствии с замыслом царя иметь рядом с каждым
петергофским дворцом свой каскад и фонтаны.
Рис.15. Каскад Золотая гора создан по проекту итальянского
архитектора Николо Микетти в 1722 году. Позже его ступени украсили
позолоченными медными листами. Античные боги под водительством Нептуна с
трезубцем в руке спускаются с
высокого берега древней Балтики в сады
Марли. Золотое сияние каскада всегда привлекает сюда множество гостей.
