Царскосельский сад Елизаветы Петровны. Обзор и история создания.

                           

Предшественники Бартоломео Растрелли при строительстве Царскосельской усадьбы Екатерины I в 1717-1723 годах умело использовали рельеф местности. Они расположили дворец на вершине склона и разбили сеть каналов и прудов. В 50-х годах 18-го века Бартоломео Растрелли при строительстве дворца для Елизаветы Петровны создал из природного окружения культурную среду. Он конструировал её по архитектурным канонам барокко. Дворец стал центром регулярной парковой композиции. Он делит парк на верхний и нижний сады.

Прообразом садов европейской знати служили итальянские виллы и дворцы родовитых  церковных и княжеских фамилий эпохи Возрождения.  Роскошные сады князей церкви и государства самыми изощрёнными способами демонстрировали могущество власть имущих. Они были наполнены символическими образами для создания иллюзий богоизбранности их владельцев. Лучшие архитекторы, художники, дизайнеры, садоводы, инженеры исполняли прихоти родовитых заказчиков. Они выработали каноны устройства садов подобных садам Античности. Садовое искусство заключалось в создании райского пространства вокруг жилища влиятельных особ. Для этого использовались разнообразные приёмы. Архитекторы возводили дворцы и одновременно планировали сады с террасами и оранжереями, дорогами и аллеями, прудами и фонтанами, с птичниками и зверинцами, цветниками и садовыми постройками.

Через два века после создания Царскосельская резиденция российских императоров была разграблена и разрушена фашистскими оккупантами. Сразу после освобождения началось её восстановление. По проекту архитектора Н.Е.Тумановой в Царском Селе реконструирована часть регулярных садов Елизаветы Петровны на территории современных Екатерининского и Александровского парков.

Сады были спланированы Бартоломео Растрелли как геометрическая система в регулярном стиле. Осью паркового пространства служит линия симметрии – центральная аллея. Линия этой главной аллеи садов проходит через центр дворца. От флангов дворца идут продольные аллеи, перпендикулярно к ним – поперечные. От главной аллеи расходятся лучевые линии из трёх, четырёх или пяти аллей. В саду создавались видовые точки с павильонами и скульптурой.

Рис.1. Линии каналов и аллей современного Екатерининского сада и участка Александровского сада с регулярной планировкой. Эта территория была частью садов Елизаветы Петровны.

Рис.2. Главная аллея регулярного сада-Эрмитажная. Она ведёт от центра дворца к павильону Эрмитаж.

Рис.3. Главная Эрмитажная аллея на противоположной стороне дворца делит пополам Парадную площадь перед Дворцом. Сейчас на площади разбиты два больших симметричных газона. Дорога между ними идёт к пилонам Золотых ворот и выводит ко входу в современный Александровский парк.

Рис.4. Она продолжается как главная аллея современного Александровского сада. Эта аллея пересекает Китайский мостик над Крестовым каналом и ведёт к павильону Арсенал. В елизаветинское время на месте Арсенала находился Охотничий павильон. За ним шли охотничьи угодья императрицы с дикими животными. Территории, отведённые для императорских охот, были отделены от садов рвом и каменной стеной.

Современный регулярный парк при Екатерининском дворце можно разделить на 3 части: Придворцовую, среднюю-Гротовую с павильоном Грот на берегу Большого пруда и дальнюю- Эрмитажную с павильоном Эрмитаж в центре Дикой рощи.

ПРИДВОРЦОВЫЙ сад расположен перед южным фасадом Екатерининского дворца между Продольным каналом и Камероновой галереей.

Рис.5. У входа в Придворцовую часть регулярного парка в истоке канала находится маленький фонтан Лебедь.

Рис.6. Войдя через Лицейский вход в парк рядом с фонтаном Лебедь, Вы услышите звуки флейты. Здесь посетителей встречает волшебник- музыкант Сасун Аракелян. Чарующие звуки его флейты много лет с ранней весны до поздней осени звучат под зелёными сводами Екатерининского парка.

Рис.7. Придворцовый сад располагается на 3-х искусственных террасах перед дворцом. Его регулярная планировка включает квадраты газонов, лужаек и прудов. На первой террасе выложены два квадрата партера с узором на поверхности земли. Он смотрится как красочный ковёр с затейливым барочным орнаментом. По бокам партера расположены лужайки, ограниченные живой изгородью.

Рис.8 и 9. Узор партера выложен из цветного гравия и дёрна. В рисунке партера соблюдаются принципы симметрии. В центре узора на круглой зелёной площадке красуются женские скульптурные аллегории Мира и Великолепия. Каждая из них олицетворяет Россию. Женские фигуры стоят в горделивой позе, первая держит в правой руке опущенный вниз факел войны, другая – попирает ногой льва-Швецию, извечного врага на северных пределах Российского государства.

Рис.10. На второй террасе разбиты четыре квадратных газона-лужайки, по две с каждой стороны от центральной аллеи. Лестничный спуск на террасу отмечен статуями Персея и Андромеды. Персей-сын бога Зевса и земной женщины Данаи, победитель Медузы-Горгоны держит в правой руке голову Медузы. Царевна Андромеда прикована цепями к скале и застыла в ожидании смерти в пасти морского чудища.

Рис.11. На лужайках растут отдельно стоящие деревья. Вдоль аллей размещена скульптура. Следующий лестничный спуск отмечен статуями царицы морей Амфитриты и нимфы спокойного моря Галатеи.

Рис.12 и 13. Пройдя по Главной аллее мимо Амфитриты и Галатеи мы спускаемся к Зеркальным прудам.

Рис.14. Два Зеркальных пруда на последней террасе перед Гротовой частью парка имеют квадратную форму. В зеркале прудов на поверхности воды отражаются деревья, полоса живой изгороди, скульптура и дворец.

Рис.15. Аллея старых лиственниц является границей  Придворцовой части сада. Присмотритесь внимательно к вершинам деревьев. Они срезаны артиллерийскими снарядами, когда фашистские захватчики вели пристрельный огонь по дворцу. Под лиственницами с обезглавленными кронами белеют скульптуры Геракла и Амазонки. На плечи Геракла накинута шкура Немейского льва, Амазонка со шлемом на голове опирается на воинский щит.

    

Скульптуры, расставленные вдоль главной аллеи в своё время были куплены в Италии для Летнего сада и доставлены в Санкт-Петербург по велению Петра Великого. Они предназначались для приобщения народа к западноевропейской культуре. В саду Елизаветы Петровны они символизировали преемственность политических целей Российского государства, намеченных Петром I.

Рис.16. На краю левого Зеркального пруда на берегу Продольного канала находится павильон Верхняя ванна. Построен архитектором Ильёй Нееловым в 1777-1779 годах при Екатерине II в качестве бани для императорской семьи. Внутри павильона размещался бассейн, комнаты для мытья, а в центре-восьмигранный зал для отдыха.

Рис.17. Центральный зал Верхней ванны оформлен копиями живописи из Золотого дома императора Нерона в древнем Риме. Сюжет росписи плафона иллюстрирует древнегреческий миф о гибели Фаэтона- сына бога Солнца Гелиоса. Юный сын бога Солнца захотел покататься по небу на колеснице отца.

Рис.18.Фаэтон запряг колесницу и понёсся над небосводом. Не умея управлять лошадьми, Фаэтон испугался небесных зверей и выпустил вожжи из рук. Кони понеслись над самой Землёй, пламя охватило города, горы, закипела вода в реках и морях. Чтобы спасти Землю Зевсу пришлось разбить молнией колесницу и горящий Фаэтон упал в воды реки Эридан.

      

ГРОТОВАЯ часть регулярного парка расположена ниже Зеркальных прудов. Она ограничена Большим озером, Рыбным каналом и участком Продольного канала. В этом саду планировка иная, нежели в Придворцовой части. Обширные зелёные газоны с аллеями невысоких деревьев занимают здесь основную площадь. Кроны деревьев формируются регулярной стрижкой и создают геометрически чёткую архитектуру вертикального пространства сада.

Рис.19. От Главной аллеи при переходе из Придворцовой части сада в Гротовую разбита полукруглая площадка с тремя лучами аллей. К павильону Эрмитаж ведёт тройная Главная аллея.

Рис.20. Гротовая часть с аллеями стриженых деревьев отделена от следующей Эрмитажной части с Дикой рощей Рыбным каналом, вдоль которого высажена аллея хвойных деревьев. Эта линия вечнозелёных деревьев выделяется на фоне крон лиственных деревьев Эрмитажной рощи. В правой части снимка виден купол Грота, а в левой- фасад Эрмитажа. Пространство сада в районе полукруглой площадки визуально увеличено за счёт четырёх газонов неправильной формы.

Рис.21.Площадка, на которой расположен полукруг трёхлучья отделена от аллей полосой живой изгороди и полукругом ажурной садовой мебели. Красочные аспекты бордюра и низкого кустарника на газонах меняются в течение лета.

     Рис.22. Зеленые яруса крон деревьев и геометрически выверенных полос изгороди из кустарников создают атмосферу упорядоченности и своеобразной гармонии этого сада. Горбатый гранитный мостик на главной Эрмитажной аллее сада перекинут через Рыбный канал. Канал отделяет Гротовую часть от Эрмитажной.

Рис.23. Продольные аллеи Гротового сада идут параллельно Главной Эрмитажной аллее.

 Рис.24. Вдоль продольных аллей устроены ниши-кабинеты. Их стенами служат высокие живые зелёные изгороди. Круглый зелёный газон и яблоня в центре газона разбивают длинную линию аллей на несколько отрезков.

Рис.25. За круглой площадкой на продольной аллее рядом с Поперечным каналом расположен павильон Нижняя ванна. Павильон построен при Екатерине II архитектором Ильёй Нееловым в 1778 -1779 годах и использовался в качестве бани для придворных. Павильон Нижние бани скрыт в глубине зелени и является архитектурным украшением сада. В павильоне представлена обстановка придворного банного помещения 18 века.

 Рис.26,27 и 28. Экспозиция павильона Нижние бани развёрнута в нескольких помещениях.  В ней представлены бассейн в центре зала для отдыха, печь парилки, гранитные ванны и предметы банного обихода мужских и женских комнат для мытья.

Рис.29. Главная поперечная аллея этой части сада - Гротовая аллея. Она пересекает сад от Продольного канала к Большому озеру и приводит к павильону Грот на берегу озера.

Рис.30. Со стороны Поперечного канала  с Гротовой аллеи открывается вид на павильон Грот. Прямая линия аллеи разбивается газонами с мраморными изваяниями Аполлона и Амазонки.

Рис.31. Грот на берегу Большого пруда был построен по проекту архитектора Бартоломео Растрелли в 1749-1761 годах.

Грот- одна из садовых затей итальянских садов. Грот или нимфей- античное святилище, посвящённое божествам воды. Первоначально нимфеи сооружались над родниками. Позже-это пещера или пышное строение, устроенное вблизи источника воды. В архитектуре барокко грот часто выполнялся как павильон с пышным фасадом, с нишами, со статуями нимф и прочих божеств воды.

Рис.32 и 33. Наружное и внутреннее оформление Грота посвящено водной стихии. На сводах окон и капителях колонн лепные украшения –маски Нептуна, дельфинов и мифических водных существ. Голубые стены залов Грота украшены гирляндами с включением раковин.

Рис.34.Около Грота разбит маленький розарий-сад роз. Он отделён от остального сада живой изгородью. Розарий спланирован по аналогии с персидскими представлениями о райском саде - Парадизе. Пространство разделено четырьмя крестообразно идущими дорожками. Четыре дорожки в персидском саду несли символический смысл. Они соответствовали четырём сторонам света, четырём началам мироздания-воде, воздухе, земле, огне, четырём источникам жизни- молоке, воде, мёде и вине.

Рис.35. Царица цветов- благоухающая роза была символом физической и духовной красоты у многих народов Востока наравне с лотосом, пионом, хризантемой. В этом маленьком розарии за Гротом можно побродить около клумб с розами, поискать свой цветок и сосредоточиться на его совершенстве.

Рис.36. От розария ведет аллея ко второму Горбатому мостику, перекинутому там, где Рыбный канал соединяется с Большим озером. По нему можно войти в Эрмитажную рощу.

 ЭРМИТАЖНУЮ часть сада иногда называют Дикой рощей. Деревья в этой части парка никогда не стригли и содержали насаждения в разреженном состоянии.

        В центре Дикой рощи по желанию Елизаветы Петровны был построен садовый павильон Эрмитаж. Эрмитаж в переводе с французского языка означает хижина отшельника. Убогая хижина в зарослях деревьев и кустарников на краю регулярного сада была одной из затей средневековых садов Европы.

 

Рис.37 и 38. Эрмитаж Елизаветы Петровны – это роскошный павильон для неофициальных встреч и трапез членов императорской фамилии с высокопоставленными гостями.

Рис.39 и 40. Восемь лучей-дорожек идут от Эрмитажа. Они пересекают Дикую рощу в разных направлениях.

Рис.41. На короткой поперечной аллее от Эрмитажа к Продольному каналу в 1775-1776 годах архитектором Василием Нееловым построена Эрмитажная кухня. Арка этого павильона служит входом в Эрмитажную часть регулярного парка.

Рис.42.Главная Эрмитажная аллея приводит к берегам Нижних прудов. Здесь на берегу Второго Нижнего пруда у Морейского обелиска она кончается. Обелиск поставлен при Екатерине II в 1771 году в честь победы русского флота у полуострова Морея в русско-турецкой войне 1768-1774 годов.

Эрмитаж просматривается отовсюду, со всех уголков Дикой рощи. Лазоревый цвет его стен, белые колонны и охра ранее позолоченных деталей просвечивают сквозь разреженный строй деревьев. Эрмитаж-это маленькая копия Екатерининского дворца.  Над созданием Эрмитажа работали архитекторы М.Г.Земцов, А.В.Квасов, С.И.Чевакинский, Ф.Б.Растрелли- создатели дворца Елизаветы Петровны.             

Рис.43. В плане здание представляет собой восьмигранный двухъярусный объём с центральным залом, к которому примыкают четыре кабинета, расположенные по двум его осям.

Рис.44. Эрмитаж обнесён балюстрадой над широким рвом, заполненным водой. Через ров перекинуты подъёмные мостики. Площадка перед зданием выложена шахматным орнаментом из белых и синих плиток.

 Декоративное оформление Эрмитажа выполнялось под руководством Бартоломео Растрелли. Двойные белоснежные колонны, купол-шатёр над центральным залом. лепнина, вазы и скульптуры служили внешнему украшению здания. Вазы, лепнина, решётки балконов и статуи были позолочены и выделялись на фоне белых колонн и бирюзовых стен. Создатели Эрмитажа во главе с императрицей сделали всё возможное для того, чтобы удивить своих гостей.

Рис.45,46 и 47.Новейшие технические приспособления позволяли обслуживать гостей без присутствия слуг. После трапез все столы опускались на нижний этаж и обеденный зал превращался в танцевальный.

Рис.48. На нижних этажах здания располагались кухни и механизмы для передвижения столов и еды наверх или вниз. Здесь суетились слуги, обслуживающие императорские приёмы и обеды. При Екатерине II еду готовили в Эрмитажной кухне.

Рис.49. Восьмиугольный Большой зал на верхнем этаже Эрмитажа со всех сторон прорезан широкими высокими окнами-дверями с выходами на балконы. Зеркала и золочёная резьба в простенках и над сводами дверей служат украшением зала.

Рис.50. К роскоши барокко добавлены технические новинки. Тарелки обеденной сервировки ставились на серебряные круги, которые во время трапезы на длинных шестах поднимались с заказанным блюдом на стол или опускались вниз после еды.

Виды прекрасного сада в обрамлении узора решёток балконов и золото узоров стен, потолка и оконных проёмов дополнялись прекрасной живописью.

Рис.51. Плафон Большого зала изображает картину пира богов на Олимпе. В центре плафона –небо с облаками и главными действующими лицами. В розовом сиянии солнечных лучей у стола с золотыми предметами сервировки сидят Юпитер и Юнона. Они приглашают богов на свой пир. В сонме богов на пир собираются Аполлон и охотница Диана с луком в руках, Плутон со своим Цербером, Прозерпина и Амфитрита, Галатея и Нептун, Церера и Бахус, Венера, Марс и Флора.

Рис.52. Плафон окаймлён полосой живописи в форме архитектурной декорации с аллегорическими сюжетами. На фоне голубого неба в окружении своих гениев и ангелов процветают Науки и Искусства, осыпаемые дарами крылатой богини Фортуны.

Роскошное живописное оформление Эрмитажа была выполнена по проекту Джузеппе Валериани русскими мастерами ''живописной команды’’ под руководством Ивана Вишнякова и Антонио Перезинотти.

Джузеппе Валериани (1708-1762)-итальянский художник и декоратор, мастер перспективной живописи. Родился в Риме, учился в Венеции. В Россию приехал в 1742 году. Работал в духе позднего барокко. Работы Валериани –росписи плафонов и стенных панно в дворцовых помещениях исполнены в стиле архитектурной декорации. С 1742 года был главным декоратором придворного театра Елизаветы Петровны. С 1748 года преподавал в Академии Художеств.

Антонио Перезинотти (1708-1778)-итальянский живописец, уроженец Болоньи. В 1742 году приехал в Россию вместе с Джузеппе Валериани. Работал в стиле позднего барокко, выполнял декоративные работы во дворцах и церквях. С 1743 года-придворный живописец, с 1767 года-академик, преподавал в Академии Художеств перспективную живопись.
Иван Яковлевич Вишняков (1699-1761)-русский художник, с 1739 по 1761 годы-руководитель ”Живописной команды” при “Канцелярии от строений её императорского величества домов и садов”. Родился в семье московского ремесленника, шатерных дел мастера. В пятнадцатилетнем возрасте переехал в новую столицу, где начал работать в качестве ученика в Живописной команде. Считается учеником Андрея Матвеева и Луи Каравака. Работал как художник-монументалист и портретист. В его работах соединены принципы русской живописной школы и европейского рококо. В Живописной команде прошёл путь от ученика до прапорщика, капитана, коллежского асессора и надворного советника, за заслуги получил дворянское звание. После его смерти в 1761 году старший сын Иван Иванович Вишняков принял руководство Живописной командой.  До нашего времени дошло несколько портретов кисти Ивана Вишнякова-старшего, а все монументальные произведения растворились в потоке времени.