Камеронова галерея и Фрейлинский садик Екатерины II

Царскосельский дворец, называемый Екатерининским, строили при императрицах Елизавете Петровне и Екатерине Великой на месте небольшого каменного дворца Екатерины I. При них же маленький голландский сад перед дворцом был превращён в парк, называемый Екатерининским. Современный Екатерининский парк несёт черты двух архитектурных эпох – елизаветинского барокко с регулярными садами и раннего русского классицизма с пейзажными парками времён Екатерины Великой.

Екатерина II, Великая, для обустройства своей любимой Царскосельской резиденции в классическом стиле искала в Европе через доверенных лиц продвинутых европейских архитекторов, “…честных и разумных…, ходящих по земле, а не летающих по воздуху“. Именно таким оказался выдающийся исследователь античной архитектуры шотландец Чарльз Камерон (1743-1812). Его капитальный труд ‘Термы римлян’  сделал имя автора известным всей Европе. Но найти применения своим знаниям на родине он не смог. В 1779-м году выдающийся учёный заключил контракт на работу в России и в качестве “архитектора её императорского величества”  приезжает в Россию на 3 года. Карлу Карловичу Камерону Россия стала второй родиной, здесь при трёх царствующих особах развернулся его талант зодчего, здесь он остался до конца жизни.

Облик Царскосельской императорской резиденции немыслим без Камероновой галереи – “белых чертогов, летящих в облаках”, по выражению Александра Сергеевича Пушкина. В своё время Екатерина Великая об этом предприятии её и Камерона отзывалась так: ”Мы с ним мастерим здесь, в Царском Селе, сад с террасами, с банями внизу и с галереей наверху. Это будет прелесть!“.  Камеронова галерея была построена  в 1784-1787 годах как одно из зданий комплекса Римских бань, куда входят рядом расположенные Агатовый павильон и Холодные бани.

Рис.!. Камеронова галерея примыкает к Корпусу личных покоев Екатерины Великой. Она занимает ранее террасированный, выровненный склон холма, на вершине которого расположен дворец. Галерея  делит современный Екатерининский парк на разные зоны. Она отделяет регулярный парк Елизаветы Петровны от пейзажного парка Екатерины Великой.

Рис.2. Северная сторона галереи выходит в регулярный Придворцовый сад с Зеркальными прудами на нижней террасе сада.

Рис.3. Южная сторона Камероновой галереи смотрит в пейзажный парк.

Рис.4. Широкая главная лестница с высокими каменными устоями ведёт на первый этаж галереи. Лестница украшена монументальными скульптурами Геракла и Флоры, отлитыми в Санкт-Петербургской Академии художеств по античной копии академика Фёдора Гордеева (1744-1810 ).
Гордеев Фёдор Гордеевич ( 1744-1810 ) – выдающийся русский скульптор из первого набора учеников Санкт-Петербургской Академии художеств. Родился в семье придворного скотника в Царском Селе. Первый русский профессор скульптуры. По окончании Академии в 1767 году был отправлен на обучение за границу в Рим и Париж. В 1772 году вернулся в Россию и был оставлен при Академии как преподаватель класса скульптуры. С 1802 года и до конца жизни был ректором Академии художеств. В качестве ректора руководил всеми работами по изготовлению и установке скульптуры в столице и пригородных резиденциях. 

Рис.5. От площадки первого этажа подъём идёт по изогнутым ступеням с изящной металлической решёткой - перилами, которые продолжаются по всей длине второго этажа галереи.

Рис.6. Решётка - перила колоннады выполнена по рисунку Чарльза Камерона. Ажурная решётка с рисунком из ромбов и листьев аканта выкована русскими мастерами Сестрорецких оружейных заводов.

Рис.7.   Главная лестница Камероновой галереи выходит к Большому озеру.

Рис.8.  На противоположном конце галереи в конце 90-х годов 18-го века для стареющей императрицы к выходу из её апартаментов был подведён пологий спуск на арках – Пандус, выходящий на главную Рамповую аллею пейзажного парка.

Рис.9. Пандус на арках украшен античными масками. На колоннах между арок стояли бронзовые скульптуры античных муз. При императоре Павле Петровиче скульптуры были сняты с Пандуса и перенесены в Павловский парк. Сейчас на их месте стоят цветочные чаши в форме треножников. Они выполнены по проекту архитектора Василия Стасова в 1817 году. Чаши были отлиты на петербургском чугунолитейном заводе.

Рис.10. Галерея имеет 2 этажа. Нижний этаж галереи поставлен на цоколь из серой плиты. Высота цоколя различна на разных концах галереи. На нижней части склона к озеру высота цоколя значительно выше. Стены с широкими арочной формы окнами сложены из местного пудостского известняка, по внешнему виду напоминающего материал античных построек. Второй этаж несёт лёгкий совмещённый фриз на 44 колоннах.

 Для колоннады Чарльз Камерон использовал копии колонн ионического ордера  из храма Афины и Посейдона на Акрополе. Но расставил их шире, чем это было принято в храмовом строительстве древних. Только под портиками мы видим традиционно сдвоенные колонны. Верхний этаж с колоннадой был предназначен для прогулок императрицы и приёмов гостей. Он служил хорошей смотровой площадкой. С колоннады просматривалась местность на много километров, вплоть до Невы. На нижнем этаже  при Екатерине II располагались жилые комнаты фрейлин императрицы.

Рис.11. По центру верхнего этажа галереи устроен длинный застеклённый  зал. Он служил для прогулок во время непогоды. Застеклённые части стен белого зала повторяют размещение оконных проёмов первого этажа. Вдоль стен зала  идет длинный ряд белых колонн, переходящих в арки потолка. Аркады потолка, стен и оконных проёмов создают особую гармонию внутреннего пространства зала.

Рис.12. На внешних северной и южной открытых галереях с колоннадами вдоль стен и между колонн на постаментах размещены бюсты богов и героев античности, философов, полководцев и великих людей древности.

Рис.13.Екатерина Великая придавала особое значение подбору персонажей, помещённых в галерею. Из большого собрания римских и греческих бюстов и скульптур для своего парка она тщательно выбирала лучшие образцы. Это были её гении, собеседники и советчики. Их образы служили образцами красоты, источниками эстетического удовольствия и примерами для подражания.

Итальянский скульптор Винченцо Альбани сделал их гипсовые копии. В мастерской Санкт-Петербургской Академии художеств русские мастера отлили по ним бронзовые изваяния для размещения в парке и во дворцах.Приоритеты русской императрицы в выборе персонажей её царскосельской коллекции скульптуры близки и понятны каждому. Подобно Петровской скульптуре Летнего сада, они свидетельствовали о направлении государственной монаршей мысли. 

Рис.14. Минерва - богиня мудрости, искусств и ремёсел в змееносном шлеме наводила на ассоциации с деятельностью императрицы по лучшему устройству российского общества.

Рис.15. Александр Македонский – создатель одной из великих империй древности. В честь него был назван внук Екатерины Великой – император Александр I. Это был первый из российских монархов, кого лучшие умы России готовили к руководству государством.

Рис.16. Меркурий –  Гермес, он же вестник богов, покровитель философов, торговцев, путешественников, атлетов.

Рис.17. Ромул – основатель вечного города Рима, аллегория деятельности Екатерины Великой, которая основала многие новые города в Российской империи.

Рис.18.  В ряду великих философов, учёных и поэтов занял место великий русский учёный - энциклопедист Михайло Ломоносов – единственный из русских деятелей науки и культуры, современник императрицы.Скульптурный портрет выполнен выдающимся русским скульптором Федотом Шубиным в 1792 году.

Бюст выполнен скульптором Федотом Шубиным , является одним из лучших портретов выдающегося учёного, философа, поэта и общественного деятеля.

Шубин Федот Иванович (1740 -1805 ) – гениальный русский скульптор. Родился в семье крестьянина-помора близ Холмлгор Архангельской губернии. С раннего детства вместе с отцом и братьями занимался художественной резьбой по кости.  В 1759 году приехал в Санкт-Петербург в качестве вольного ремесленника. В 1761 году был определён в Академию художеств на обучение в скульптурный класс. В 1767 году как пенсионер Академии послан за границу, учился в Риме, Париже и Лондоне. За мастерство был избран в члены Болонской Академии художеств. Вернулся в Россию в 1773 году. За бюст Екатерины II в 1774 году избран Академиком. Создал скульптурную портретную галерею знаменитых деятелей России. 

Рис.19.  Перед северной стеной галереи был разбит Собственный сад императрицы. Создателем сада являлся англичанин Джозеф Буш, потомственный садовый мастер, сын придворного садовника Иоганна Буша. Отдельные многоярусные клумбы на фоне зелёного газона выделяются яркими разноцветными пятнами многолетних и однолетних цветов.

Рис.20. Садом могли пользоваться только фрейлины императрицы, живущие на первом этаже галереи. Они гуляли по боковым дорожкам сада и, по выражению Екатерины Великой, напоминали ей нимф на фоне цветов.