Монплезир - личное пространство Петра Великого в Петергофе

Шаутбенахт-капитан Пётр Алексеев и одновременно царь всея Руси Петр Алексеевич Романов был покорителем водной стихии. В детстве он осваивал подмосковные озёра, в юности - Белое море у Архангельска, позже -  покорял Балтику . В устье Невы в начале 18-го века царь заложил новую столицу своего государства – город Санкт-Петербург.

В первые годы существования Санкт- Петербурга невские берега регулярно подвергались нападению шведов со стороны Финского залива. Появление шведов в акватории Невы препятствовало развитию города и торговли, о чём особенно радел царь. В осень первого года существования города, как только шведы при появлении льда ушли к себе на зимовку, царь отправился в море на поиски места, где он мыслил построить крепость, запирающую вход в устье Невы. Он собственноручно промерил фарватер, по которому шведские корабли заходили в Неву, и в районе острова Котлин определил место для строительства оборонительных сооружений. В течение Северной войны он не оставлял своим вниманием строительства батарей, редутов, укреплений и стоянок для судов и постоянно ездил из Санкт-Петербурга проверять состояние дел. В своих указах защитникам Котлина царь писал: “Оборону флота и сего места иметь до последней силы и живота, яко наиглавнейшее дело“. После окончания войны в октябре 1723 года царь заложил на острове Котлин центральную  крепость, которую назвал Кронштадт. Кронштадт стал базой Балтийского флота России.

Рис.1. Во время своих поездок царь нашёл место на морском берегу Финского залива откуда на горизонте хорошо просматривались новый город в устье Невы и остров Котлин с оборонительными сооружениями в море.

Рис.2.  Это место, откуда на горизонте была видна его новая столица -  город Санкт-Петербург, царь воспринимал по-особенному. Это была сбывшаяся мечта, к которой он шёл много лет.

Рис.3. В 1714 году  здесь появился уголок  в стиле любимой царем Голландии.  Петр I назвал его Монплезиром, что в переводе с французского означает “ Моё удовольствие”.

Вместе с первым архитектором Петергофа Иоганном Браунштейном царь спроектировал  для себя невысокий одноэтажный  дом-дворец с четырёхскатной крышей. Он сам вычертил план дома и сада. Позднее при архитекторе Жане Батисте Леблоне проект был дополнен двусветными галереями с большими окнами, смотрящими на море и в сад. Монплезир  Петра I на всём протяжении своего существования был одной из самых почитаемых российских реликвий. Несмотря на то, что дворец и садик неоднократно повреждались наводнениями, их всегда ремонтировали и восстанавливали. Так было в 1770, 1802 и 1825 годах.

Рис. 4. Во время оккупации Петергофа в 1941-1944 году Монплезир был разрушен. Сегодня этот дворец Петра I реконструирован и работает как музей.

Рис. 5. На узкой полосе берега перед дворцом восстановлена терраса  с зелёным газоном и фигурно стрижеными деревьями. Терраса, обведённая белой балюстрадой, защищает Монплезир от морских волн и непогоды.

Рис.6. Вход на террасу и во дворец со стороны моря охраняет Нептун - одна из первых русских скульптур.

 Скульптура в стиле русского церковного деревянного зодчества создана по рисунку царя, отлита в Москве из меди трофейных шведских пушек и установлена перед Монплезиром в 1716 году.

Рис. 7. Монплезир выполнен в архитектурном стиле барокко.  Строили его архитекторы Жан Батист Леблон и Николо Микетти в 1716-1724 годах.

Рис. 8. Галереи, пристроенные к маленькому одноэтажному дому, вытянуты вдоль берега моря. Рустованные колонны-пилястры, балюстрада на крыше галерей и мелкая расстекловка огромных окон служат украшением наружных стен дворца.

Войдём в петровский Монплезир – личное пространство царя-реформатора.

В петровском Монплезире  царская композиция и планировка соединены со строгостью и простотой архитектурных форм и перспектив Жана Батиста Леблона. Полы галерей и комнат Монплезира выложены шахматным узором из мраморных плиток белого и чёрного цвета. В жилых помещениях паркетные полы выложены таким же шахматным орнаментом. Стены покрыты тёмными дубовыми панелями, использовано также покрытие из изразцов и ткани. Потолки с выгнутыми падугами богато украшены  изящной росписью с золотыми узорами. Изящество отделки выдаёт руку итальянского архитектора Николо Микетти.

В экспозиции Монплезира представлены предметы быта петровской эпохи и личные коллекции Петра I, которые он собирал во время своих многочисленных поездок по странам Европы.

Рис. 9. Свет проникает в галереи и комнаты здания с двух противоположных сторон – от моря и от сада.

Рис.10. В стены галерей Монплезира вмонтированы картины с видами портов и кораблей любимой царём Голландии.

Рис.11. Причудливость золочёных симметричных узоров из цветов, птиц и мифических персонажей отличают росписи Монплезира.

Рис. 12. Росписи потолков и падуг в золотом обрамлении создают радостное ощущение бытия. Они выполнены французским художником Филиппом Пильманом в характерной для барокко манере.

Залы и комнаты Монплезира имеют разное назначение – представительское для приёмов гостей и личные покои царя. Маленький Китайский кабинет с петровской коллекцией бесценного японского и китайского фарфора – первое, представительское, помещение Монплезира. Роскошь отделки этой комнаты поражает воображение.

Рис.13. Стены кабинета облицованы большими черно-лаковыми панно со сценами китайской жизни. 

Разнообразные сюжеты  природы и быта таинственного востока помещены в сложнейшие по исполнению резные золочёные рамы, отделанные на контрасте черного и красного цвета.

Рис.14. Более сотни резных золоченых полочек с барочным орнаментом из листьев и причудливых головок служат подставками для ваз и  чашечек, размещённых между лаковыми панно.

Отделка кабинета, выполненная  русскими мастерами под руководством  голландского художника Генрика ван Брунхорста была полностью уничтожена в годы оккупации и воссоздана художниками всемирно известного промысла лаковой миниатюры из села Палех.

Рис.15. Из Китайского кабинета посетитель дворца попадал  в центральный зал дворца - Парадный зал.

Здесь царь принимал именитых гостей и иностранных послов, проводил свои знаменитые собрания –Ассамблеи. Стены зала выложены дубовыми панелями, в облицовку стен с каждой стороны вставлено по восемь живописных полотен голландских мастеров в черных рамах.

Рис. 16. Знаменитый Кубок Большого Орла – штрафную чашу для вина объемом более литра можно увидеть воочию в экспозиции Вестибюля.

Рис. 17. Потолок Парадного зала – Вестибюля выполнен в форме светлого купола, украшенного росписью, лепкой и скульптурой.

Художественное оформление купола символично. Оно отражает стремление царя привить обществу новое для России социальное мировоззрение. Всё течёт, все изменяется, старое и новое тесно связаны и покоятся на законах природы.

На падугах вокруг центральной части купола в оформлении цветочных гирлянд размещены многофигурные композиции на тему земных стихий.  Нептун, Вулкан, Юнона и Церера олицетворяют стихии воды, огня, воздуха и земли. В углах потолка – алебастровые скульптуры атлантов и кариатид – аллегорий времён года, несущих на плечах небесный свод.

Рис. 18. В центре плафона Аполлон на облаках с лирой в руке. Вокруг – главного божества размещены фигуры персонажей народной итальянской комедии, в углах композиции – Зефиры, ветры разных направлений – севера, юга, запада и востока.

Оформлением потолков Монплезира руководил Николо Микетти, сменивший Жана Батиста Леблона на посту главного архитектора Петергофа . Роспись выполнил в 1718 году Филипп Пильман. Орнаментальный и скульптурный декор потолка и фриза был выполнен по эскизам Бартоломео Карло Растрелли французским художником-декоратором  Николо Пино.

Рис. 19. К Вестибюлю примыкают небольшие комнаты – Кухня и Буфетная. 

Стены кухни выложены из 3-х тысяч голландских кафельных плиток с бытовыми сценами и пейзажами.Здесь выставлена для обозрения разнообразная кухонная посуда петровского времени. В углу кухни – посудомойка редкого для тогдашней Европы проточного типа.

Рис.20.  Буфетная служила для индивидуальных трапез царя.

Рис.21. Морской кабинет Петра I - небольшая комната с окнами, обращенными к заливу, занимает северо-западный угол дворца.

Нижняя часть стен Морского кабинета выложена изразцами с изображениями парусников – кораблей Российского флота петровского времени. На стенах – картины западноевропейских мастеров, купленные царём во время его пребывания в Голландии. В кабинете хранится единственное , дошедшее до наших дней, подлинное деревянное кресло Петра I с его монограммой. Здесь же выставлена прижизненная маска Петра I, выполненная скульптором Бартоломео Карло Растрелли.

Рис.22. Царская Спальня - небольшое помещение  с жаровней в ногах кровати и камином на противоположной стороне.  Стены затянуты материей зеленоватого травяного цвета.

Рис.23. За жаровней в ногах кровати - беломраморный камин с декоративной лепкой.

Рис.24. За Спальней находится Караульное помещение или Секретарская комната. Комнату называли также Картинным кабинетом. Её украшали лучшие произведения из петровской коллекции картин.

В этой комнате находился офицер охраны дворца и личный денщик царя.  Стены комнаты выложены дубовыми панелями, а нижняя часть стен  украшена изразцами с видами европейских городов. На столе – чернильница и перо петровского денщика. В обязанности денщика входило записывать на ходу все замечания царя, а чернильница и перо всегда находились при нём.

Рис.25. Половину стены Караульного помещения занимает камин с лепным декором и полочками для драгоценных китайских фарфоровых предметов.

Анфилада царских покоев кончается на Секретарской комнате, выход из неё ведёт в западную  Галерею. Галереи Монплезира имеют выходы в сад через люстгаузы – светлые помещения типа маленьких беседок - вестибюлей.

Рис.26. Потолки люстгаузов столь же роскошно украшены росписью, а стены -  картинами с видами Голландии.

Южный фасад Монплезира смотрит на Нижний парк Петергофа. Сад представляет собой четыре квадрата, примыкающие к площадке с главным фонтаном.

Рис.27. На круговой площадке перед дворцом расположен фонтан Сноп.

Центральная аллея Монплезирного сада проходит через центр Парадного зала. Первоначально сад был разбит в регулярном стиле . С переходом к пейзажному стилю по указанию Екатерины Великой в саду были посажены дубы –  любимые деревья Петра I.

Рис. 28. На открытых площадках в квадратах сада по указанию царя были установлены  фонтаны в виде золочёных колоколов, с которых“…вода к земле лилась гладко, как стекло “.  Фонтаны Монплезира украшали золочёные свинцовые статуи.

При воссоздании сада после Отечественной войны реставраторы и архитекторы сохранили старые деревья, а нижние яруса сада восстановили  в максимальном приближении к петровскому времени.

Усадьба Дмитрия Алексеевича Милютина

 

 В годы царствования императора Александра II Николаевича на территории недалеко от Михайловского замка Павла I была построена небольшая усадьба с двумя флигелями для военного министра Дмитрия Алексеевича Милютина (1816-1912). Этот выдающийся военноначальник и историк военного искусства являлся руководителем российских военных реформ. При нем были отменены телесные наказания в армии, введенные Петром I, и сословные привилегии при продвижении по военной службе. Отменён рекрутский набор солдат, введена всеобщая воинская повинность. Дом генерала-фельдмаршала графа Дмитрия Милютина - одна из усадеб царских вельмож, уцелевших в центре города. Со времён создания и до сих пор она принадлежит военному министерству России .

Рис.1. Особняк военного министра Д.А.Милютина. Построен по плану Архитектора Бернгарда (1819-1887) в Рудольфа 1874 г. г. г. году.

Сейчас в здании усадьбы находится Михайловская гостиница министерства обороны. Она является охраняемым культурно-историческим объектом. Парадные апартаменты второго этажа используется для театрализованных представлений в духе прошедших веков. 

Усадьба была построена по личному указу императора Александра II в качестве казённой квартиры для семьи Генерала Военного министра-фельдмаршала Графа дмитрия Милютина. Он с семьёй проживал и работал здесь до прихода к власти императора Александра III Александровича. После убийства Александра II Дмитрий Милютин вышел в отставку и передал квартиру новому руководителю военного ведомства. Выполняли заказ императора по строительству Усадьбы РОССИЙСКИЕ архитекторы- эстляндских Немцев Бернгард и Потомки Рудольф Отто Гиппиус.

Рудольф Бернгард (1819-1887) - архитектор и инженер-строитель, родился в Ревеле (Таллине) в семье архитектора. В 1846 году окончил Строительное училище в Санкт-Петербурге в качестве инженера-специалиста по строительству дорог и архитектора в области строительной механики. Строил первую в России Николаевскую железную дорогу, здания военного ведомства, жилые дома и промышленные объекты, церкви. Строил добротно и основательно. Ровная кирпичная кладка его зданий так понравилась императору Николаю I Павловичу, что была оставлена ​​в качестве декора. Так в столице России появился краснокирпичный стиль декора неоштукатуренных зданий. В качестве профессора Академии художеств Рудольф Бернгард преподавал разработанную им математическую теорию строительства купольных сооружений. В период промышленного бума эпохи Николая I и Александра II строительство огромных по площади сооружений без опор за счёт возведения сводов имело большое значение. Благодаря трудам архитектора император Александр II перевёл Строительное училище в разряд высших учебных заведений и присвоил руководителю нового Института гражданских инженеров имени Николая I (ныне это Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет) звание Тайного советника. Оно приравнивалось к званию генерал-лейтенанта армии и вице-адмирала флота.

Отто Пий Гиппиус (1826-1885) - российский архитектор, теоретик церковного зодчества, родился в Санкт-Петербурге в семье художника-портретиста Густава Адольфа Гиппиуса. В 1844 году закончил политехническое училище в Германии с золотой медалью. С 1849-1851 годах учился в России в Императорской академии художеств. С 1879 года был профессором в этом учебном заведении, является создателем стиля российской протестантской церковной архитектуры.

С высоты птичьего полёта план особняка военного министра напоминает Михайловский замок в миниатюре. Главный корпус имеет очертания незамкнутого четырёхугольника со внутренним двором. Окна комнат выходят на Садовую улицу, Михайловский замок, Манежи и во внутренний двор здания. Рядом с двухэтажным корпусом с цокольным этажом располагается служебный корпус в два этажа, рядом были построены конюшни, ледник, дровяник и рабочие дворы между ними. К усадьбе была отведена часть второго Летнего сада - левый сквер перед Михайловским замком.

Рис.1. Вид на особняк военного министра со стороны Садовой улицы. Два входа ведут в вестибюль первого этажа.  

Рис.2. Нижний круглый вестибюль с двумя дверями, выходящими в сад перед Михайловским замком и на Садовую улицу.

Во внутреннем устройстве главного здания архитекторы использовали элементы сакральной архитектуры - круглые помещения, купольные и сводчатые потолки. Вместо длинных прямых анфилад пространство свёрнуто в круглые или овальные вестибюли и залы с веерообразным расположением комнат и кабинетов. Такая организация внутреннего пространства позволяла из одного помещения переходить в несколько других кабинетов. На первом этаже здания властвовала рабочая атмосфера, на втором протекала жизнь многочисленной семьи министра, а также проводились парадные приёмы и светские рауты.

 Художественное оформление и меблировка комнат и залов выполнены в стиле эклектики - исторического романтизма. Спокойный классицизм, пышное барокко и галантное рококо сплелись в декоре парадных и деловых помещений. На фоне неяркой цветовой гаммы стен и паркетов, богатых драпировок оконных проёмов красуются золочёная бронза, причудливая резьба, орнаментальные узоры декоративной лепки потолков, стен и дверей, скромные паркеты и каменная мозаика полов в вестибюлях.

Во время бомбёжек 1941-1944 годов на особняк военного министра упало несколько бомб и некоторые помещения были разрушены. В них не удалось провести полной реставрации, но то, что удалось восстановить, достойно восхищения. На базе особняка военного министра работает культурно-экскурсионный центр. В нём регулярно проводятся представления в форме исторической реконструкции.

Рис.3. Актёры-экскурсоводы проведут Вас по парадным и рабочим помещениям особняка, расскажут о деталях быта, этикета, развлечениях и светских раутах верхушки военного сословия России в эпоху, отдалённую на полтора столетия от петровских времён.

Рис. 4. Приёмная канцелярия министра. Помещение вытянуто в форме овала, потолки и стены имеют округлую форму. На заднем плане ниша на месте входной двери в кабинет министра. Шкаф и стол для бильярда подлинные, они сохраняются в качестве предметов интерьера современной гостиницы «Михайловская».

Рис. 5. Дверной проем канцелярии министра оформлен пилястрами. В декоре десюпорта - шлем, меч, стрелы, пальмовые и дубовые ветви. 

Рис. 6. Парадная лестница ведёт в помещения второго этажа. На овальной площадке с округлыми нишами в стене имеются пять дверей в парадные и служебные помещения.

Рис.7. Стены Парадной лестницы декорированы классическим помпейским орнаментом.

Рис.8. Зал для парадных приёмов - самое большое помещение особняка. Использовался как танцевальный зал. Стены и потолок зала украшены богатой гипсовой лепкой.

Рис.9. Высокие итальянские окна Парадного зала сочетаются с огромными зеркалами в простенках окон. Зеркала украшены рамами с золочёной резьбой и беломраморными полками.

Рис.10. Парадная столовая или Охотничья гостиная. Помещение служило парадной столовой. Деревянные двери окрашены под дуб. Рисунок паркета, панелей и потолка в духе строгой классики.

Рис.11. Овальный плафон потолка Парадной столовой с роскошной резьбой выполнен из дерева.

Рис.12. Камин в Охотничьей гостиной в форме невысокого прямоугольного выступа в стене украшен резьбой по дереву. Дуга топки камина ассоциирует с изгибом стенных панелей и паркетного пола.

Рис.13. Часы позолоченной бронзы - предмет украшения зала в стиле барокко.

Рис.14. Голубая гостиная - восьмиугольная дамская гостиная. Использовалась как музыкальная гостиная. Камин под центральным окном собран из чёрного итальянского мрамора. Бронзовые позолоченные часы с парной композицией выполнены в стиле барокко.

Рис.15. Фриз потолка Голубой гостиной декорирован в стиле эклектики. В орнаменте сочетаются сложный рисунок барокко, гирлянды и раковины рококо, классические изображения греческих богов. Медальоны связывают части орнамента в единое целое.

Рис.16. Сцена светского разговора из представления о жизни обитателей особняка.

Рис.17. Маленький рассказ о русском романсе с инсценировкой музыкального вечера для экскурсантов


Посещение особняка министра запомнится Вам надолго не только благодаря красоте интерьеров и общением с актёрами - обитателями дома. Пребывание в гармонично организованном камерном пространстве в резонансе с исполнением русских романсов 19-го века производит на всех расслабляющее и умиротворяющее воздействие 

Триумф Петра Великого- - Большой каскад Петергофа

В ходе Северной войны 1700-1721 годов Петр I отвоевал у Швеции исконные русские земли в устье Невы и присоединил к России шведские территории – Лифляндию и Эстляндию. Свершилась его мечта утвердить Россию в статусе морской державы, равной передовым государствам Европы.

      Рис.1. Царь всея Руси, император всероссийский Пётр Алексеевич Романов  был необычным царём.

Пётр I не любил роскошь, охоты, помпезность и лизоблюдство, его не интересовали иноземные награды, богатые одежды, он отметал нормы поведения царственных особ. Он обладал редкой особенностью - мог делать несколько  дел одновременно и тут же принимать важные решения.   Создатель регулярной армии и российского флота  « не щадил живота своего ради людей и отечества». Того же требовал от своего окружения и карал за провинности, несмотря на заслуги и положение. Стараясь вывести Россию из темноты Средневековья, царь делал ставку на молодёжь и посылал за границу подростков учиться ремёслам и искусствам. Многие семьи старались всеми правдами и неправдами избежать отъезда своих чад. Наказание было суровым. По приказу царя ослушников, несмотря даже на княжеское достоинство, заставляли бить сваи на строительстве Петербурга.

На Балтике царь заложил и построил новую столицу Санкт-Петербург и повелел своим приближённым и знати обустраивать новый город. Сам он видел свою столицу городом-садом с прекрасными дворцами, каналами и парками. Он искал в странах Европы лучших архитекторов, садовых мастеров, скульпторов и живописцев, инженеров по строительству каналов и фонтанных сооружений.  Все приглашённые в Россию мастера должны были выбрать себе русских учеников и работать вместе с ними.

В 1717 году во время своего полуторамесячного визита во Францию Петр I уделил много времени изучению парков при королевских резиденциях – Версале, Тюильри, Марли. Он подробно осмотрел дворцы, павильоны, сады, водоподъёмные машины на Сене, фонтаны и мосты. Он всё замерял и заносил в свою записную книжку, с которой никогда не расставался.

Ко времени визита во Францию русский царь был хорошо известен всей Европе. Знаменитый французский мемуарист, герцог де Сен-Симон так отозвался о царственном госте: «…государь неподдельно и истинно великий по оригинальности и редкому разнообразию талантов и великих качеств, достоин высочайшего удивления самого отдалённого потомства…». Здесь европейский Тацит, как называли Сен-Симона, не ошибся.

Судя по размаху строительства на балтийских берегах Пётр I не сомневался в том, что границы его государства будут нерушимы и построенное простоит вечно. После Полтавской битвы - главной победы в ходе Северной войны, уверенный в её удачном исходе, Пётр I начал каменное строительство в новой столице, велел прорыть сеть каналов и создавать сады. В заграничной поездке он познакомился с французским архитектором Жаном Батистом Леблоном и пригласил его в Россию в качестве своего главного архитектора. Благодаря Леблону  в Петергофе был построен каменный царский дворец и каскады фонтанов, «лучшие чем у французского короля».

Рис.2. В 1717 году на краю древней морской террасы Балтийского моря появился  дворец - Верхние палаты с Большим каскадом фонтанов и Гротами на склоне террасы.

Перед дворцом были обустроены обширные партеры с фонтанами и разбиты Верхний и Нижний сады. Дворец и парки были созданы по проектам лучших европейских архитекторов, кроме Жана Батиста Леблона над ними работали итальянцы Николо Микетти и Карло Бартоломео Растрелли. В 1721 году был построен 24-километровый водовод от ключей  Ропшинской возвышенности к Петергофу и  создана уникальная фонтанная система, которая работала без приложения физической силы для подъёма воды к фонтанным сооружениям. Официальное открытие фонтанов Петергофа состоялось 13 августа 1723 года после пробного пуска фонтанов Большого каскада.

Рис. 3. Каскад представляет собой два высоких уступа - лестницы из семи ступеней и гротами между ними.

По обе стороны  каждой из семи ступеней лестниц каскада бьют по две равновысокие струи фонтанов, создавая декорацию к позолоченным  статуям каскада. Так было всегда, начиная от времени создания до сегодняшних дней.

Как и сейчас, в Большой каскад перед дворцом вода поступала по трубам из прудов партера Верхнего сада. Она выливалась через 2 больших маскарона над началом лестниц каскада и текла вниз по ступеням.

Рис. 4. По ступеням вода стекала в Большую чашу – бассейн, расположенный в центре  партера Нижнего сада. Из чаши бассейна вода направлялась в Морской канал. От моря по каналу через шлюз можно было на лодке подъехать к ступеням дворцовых лестниц.

Рис.5. Свинцовые золочёные статуи героев и богов античности и вазы были созданы итальянцем Карло Растрелли , французом Ф.Вассу и немцем К.Оснером по рисункам Ж.-Б.Леблона, Н.Микетти и М.Земцова и расставлены  на каскаде в 1723 году согласно плану Леблона.  Золочёные барельефы ступеней каскада на мифологические темы выполнены Карло Растрелли.

После смерти Петра I и его жены Екатерины I молодой император Петр II в результате дворцовых интриг переехал с семьёй в Москву, а Санкт-Петербург начал терять статус столицы. В течение трёх лет его правления недостроенные здания разрушались, улицы начали зарастать травой, в  Адмиралтействе  прекратилось строительство кораблей, флот гнил в пресной невской воде. Опустели Петергоф и Царское село – резиденции Петра I и Екатерины I.

Рис.6. Племяннице Петра I императрице Анне Иоановне Петергоф и Санкт Петербург обязаны вторым рождением.

Дочь брата-соправителя Петра I императрица Анна Иоановна правила Россией с 1730 по 1740 годы  железной рукой своего фаворита Иоганна Бирона. За десятиление её власти Россия удержалась в русле петровских преобразований.  Императрица не любила Москву с её старым допетровским укладом и стремлением придворной верхушки взять над ней верх. В 1732 году она  вернула в Санкт-Петербург все государственные учреждения, продолжила строительство города, обновила органы власти, возобновила работу  по выпуску кораблей в столице и на верфях Архангельска. Петергоф с его фонтанами и садами вновь становится императорской резиденцией. При Анне Иоановне работами в Петергофе руководили Михаил Земцов и Карло Растрелли.

В день 25-летия Полтавской битвы в центре Большого ковша на каскаде перед дворцом была установлена скульптура работы Карло Растрелли, которую назвали « Самсон, разрывающий пасть льва».

Рис. 7. Скульптура Самсона  пережила три рождения- при Анне Иоановне в 1735 году, при Павле I в 1802 году и при Советской власти – в  1947 году. Аллегорическая композиция «Самсон, разрывающий пасть льва» имела иносказательный смысл, как того хотел Пётр I – мощное российское государство побеждает хищницу Швецию.

Рис.8. Немного позже первого Самсона на каскаде появились Тритоны, трубящие славу Самсону, работы Карло Бартоломео Растрелли.

Рис.9. Императрица Елизавета Петровна – дочь Петра I продолжила петровские реформы по европеизации государства. При ней Петергоф приобрёл особую пышность и блеск.

Рис.10. Сын Карло Растрелли, главный архитектор елизаветинского времени Франческо Бартоломео Растрелли  в 1747-1754 годах перестроил дворец Петра I. Площадь и длина дворца увеличилась, были построены два боковых корпуса с куполами, дворец принял современный вид.

Рис. 11. Центральная часть дворца, возведённая по чертежам Петра I, была бережно сохранена при строительстве дополнительных корпусов.  Со стороны Верхнего сада она обозначена короной на крыше и мелкой расстекловкой окон - дверей первого этажа. Главная аллея партера Верхнего сада кончается у солнечных часов и упирается в Центральный сквозной вестибюль дворца.

Рис.12. Петровская постройка со стороны Нижнего сада над Большим каскадом отмечена вензелем Петра I на фронтоне центра дворца.

Под руководством Франческо Бартоломео Растрелли Петергоф превратился в барочный дворцово-парковый ансамбль с регулярными Верхним и Нижним парками площадью более 1000 га. Петергофская резиденция стала главной загородной резиденцией царей династии Романовых.

Рис.13.  Здесь пышно отмечались важные события жизни государства, семейные императорские праздники, принимали иностранных гостей. Подробнее об этом можно узнать на постоянной выставке «Царские потехи», которая находится у стен Церковного корпуса дворца.

С течением времени к началу 19-го века регулярные сады разрослись,  фонтаны пришли  в ветхость, скульптуры из свинца потеряли парадный внешний вид. Екатерина Великая не любила фонтаны, которые «мучают воду»  и не уделяла воссозданию  Петергофа особого внимания. Во времена правления императора Павла I и его сыновей Александра I и Николая I в Петергофе  отремонтировали старые фонтаны, заключив их в мрамор, сменили изношенную скульптуру, реконструировали дворцовые помещения.

Рис.14.  Правнук Петра Великого император Павел I был первым русским царём, которого историки называют человеком века Просвещения.

В течение своего 4-летнего правления он, стремясь походить на своего великого прадеда, начал реформировать многие стороны жизни государства, чем вызвал недовольство старого екатерининского окружения и был убит заговорщиками.

При нём в Петергофе началось восстановление и реконструкция Большого каскада. В августе 1799 года появился указ Павла I : «Вместо статуй, стоящих в Петергофе на каскаде  … отлить при Академии художеств из металлу бронзы, в  выборе фигур придерживаясь более старых,  тех, что на каскаде стоят…».  Для каскада были изготовлены 32  бронзовые статуи, из них 15 были новыми работами лучших русских ваятелей.  Скульптор Ф.Щедрин создал образы Персея, Сирен и Невы, Ф.Шубин –Пандоры, И.Прокофьев - Акида, Волхова и Тритонов, Ж.Рашетт – Юпитера, Юноны и Галатеи, И. Мартос – Актеона,  М.Козловский – Самсона, разрывающего пасть льва. Восковые модели копий античных статуй для отливки  в бронзе были созданы ректором Академии художеств Ф.Гордеевым. Отливка новых бронзовых статуй произвёл литейщик В.Екимов. Копии античных оригиналов отливал Э. Тестклу.

На протяжении 19 и в начале 20 века парки,  дворцы и главные фонтанные объекты Петергофа сохранялись в неизменном виде. При советской власти дворцы и парки Петергофа были музеефицированы и использовались для пропаганды русской истории, культуры и искусства.

Рис.15. Военное лихолетье 1941-1944-го годов принесло неисчислимые бедствия и угрозу существованию Петергофа.

Рис.16.Великолепный дворец с каскадом был полностью разрушен.

Рис.17. В парке было вырублено множество деревьев, уничтожено и пропало безвозвратно скульптурное убранство , которое не успели вывезти или спрятать. Исчез символ российской мощи – Самсон.

Но столь велик был посыл будущим поколениям, заложенный в создание Петергофа, что наследники возродили былое великолепие в невиданно короткие сроки. Парк был очищен и открыт 17 июня 1945 года, в 1946 году отремонтировали фонтанную систему и пустили первые фонтаны, в 1947 году Самсон  в исполнении скульптора В.Симонова  занял своё место.  Восстановлением парка и дворцов руководили архитекторы В.М.Савкова и Е.В.Казанская.

Рис.18. Так же, как прежде, взлетел к небесам 20-тиметровый столб фонтана из пасти поверженного льва.

Рис.19. Так же, как и раньше, трубят славу Самсону Тритоны и роскошные греческие вазы украшают барочные балюстрады дворца.

Рис.20. Над беломраморными ступенями каскада , над  богами и героями сказаний о золотом детстве человечества звучит разноголосая симфония воды.

Рис.21. В пелене брызг воды бежит от псов разгневанной Дианы неудачливый охотник Актеон, а рядом невозмутимый Дискоболец готовится к победе на гимнастическом турнире.

Рис.22. Грозный Юпитер и воительница Амазонка с высоты петровского дворца спускаются к садам и морю.

Рис. 23. А внизу, у подножья каскада, как и три века назад, балтийский ветер раскачивает и дробит высокий столб фонтана, вылетающего из развёрзнутой пасти льва у ног Самсона.

Рис.24. Во всю 300-метровую длину заново отстроенного дворца вдоль подножья высокого склона протянулся широкий французский партер.  Два больших петровских фонтана- Французский и Итальянский на одной линии с Самсоном и полоса голландских тюльпанов украшают этот партер перед дворцом.

Рис.25.  Нескончаемый поток экскурсантов проходит через сады Петергофа чтобы увидеть самое большое фонтанное сооружение Европы и вдохнуть заряд силы, исходящей от этого чуда архитектуры.