Агатовые комнаты и Римское бани при дворце Екатерины Великой

                         

При возведении и оформлении павильона Римских бань архитектор Чарльз Камерон исходил из желания Екатерины Великой иметь при дворце свой “античный дом“. При строительстве Римских бань он использовал античные архитектурные образцы. Римские императоры и влиятельные люди по всей империи строили для народа роскошные бани, называемые термами. Они создавались для поддержания здоровья и пропаганды идеалов красоты. Банные процедуры, гимнастические занятия, философские беседы, театральные представления, библиотеки, сады – всё это было сосредоточено в единых комплексах. Знаток терм и вилл античности Камерон соединил то и другое в павильоне Римских терм с Агатовыми комнатами, с банями и Камероновой галереей.

Бани он расположил внизу. Они представляли собой анфиладу разнообразных банных помещений.  На втором этаже были устроены комнаты для отдыха. На уровне второго этажа перед окнами Агатовых комнат разбили Висячий сад. Чтобы сад был поднят до второго этажа над уровнем земли пришлось построить арочную колоннаду и на ней разместить свинцовое основание для сада. Возведение комплекса продолжалось в течение 8-ми лет с 1780 по 1788 годы.

Рис.1. Павильон с Римскими банями на первом этаже и Агатовыми комнатами на втором и с колоннадой под Висячим садом расположен рядом с личными покоями императрицы.

Рис.2. Агатовые комнаты и Висячий сад находятся на уровне второго этажа дворца. В этот сад выходит дверь из покоев Екатерины Великой.

В период оккупации Агатовые комнаты использовались в качестве немецкого офицерского клуба. Поэтому они, в отличие от дворца, остались практически неразрушенными и до конца неразграбленными. На нижнем этаже в банях разрушения были более значительными. По счастливому стечению обстоятельств стремительное освобождение Царского Села помешало оккупантам взорвать заранее заминированные остатки дворца и парковые павильоны.  С 15 января 1944 года начались ожесточённые бои за освобождение пригородов Ленинграда.  Утром 24-го бойцы 110-го стрелкового корпуса генерала Хазова ворвались на территорию Пушкина и водрузили над Екатерининским дворцом красный флаг. Генерал-лейтенант Иван Васильевич Хазов погиб на берегах реки Великой в Псковской области. Перед смертью он просил похоронить его в городе Пушкине.

Рис.3. В Александровском парке Пушкина у края главной аллеи, рядом с разрушенным Китайским дворцом, высится скромный памятник над могилой генерал-лейтенанта Ивана Васильевича Хазова.

Рис.4. В настоящее время в банных помещениях работают залы с экспозицией о воссоздании и реставрации утраченных культурных ценностей в военный период.  В этом Большом зале Римских бань в центре находился бассейн для купаний.

Рис.5.  Римские бани представляли собой анфиладу залов с разной степенью обогрева. Они были украшены лепными фризами. Низкая лепка   содержит изображения водных феерий и сцены из мифов о жизни богов на Олимпе.

Рис.6. Из бань первого этажа наверх в Агатовые комнаты ведёт широкая спиральная лестница. Над лестничной площадкой нависает белый купол, декорированный лепными цветочными розетками  и фризом на темы античных росписей.

Рис.7. Потолок над лестницей в форме белого купола имитирует купол храма с исходящими из центра лучами. Центр купола отмечен лепным орнаментом. Мотив центра, богато украшенного колосьями и цветами, будет повторяться в потолках неоднократно.

Рис.8. Первая небольшая комната второго этажа является библиотекой хозяйки павильона.

Здесь императрица могла заниматься изучением архитектурных книг, гравюр и эстампов, а также литературным трудом, к которому имела склонность. Она писала сказки и пьесы для своих внуков и для придворного театра. 

Остальные помещения второго этажа были предназначены для отдыха и развлечений. Здесь по желанию императрицы Камерон создал Агатовый и Яшмовый залы, украшенные мозаичной облицовкой из самоцветных камней Урала, Алтая и Карелии. Разновидности яшмы, порфир и мрамор  были использованы для облицовки стен, каминов, колонн, дверей, оконных и дверных проёмов. На облицовку было истрачено 25 тонн природного камня. Такое количество сырья прошло через руки резчиков Петергофской гранильной фабрики.

Рис.9. За библиотекой расположен Агатовый зал. Стены его выложены яшмой тёмного красного цвета, которую называли мясным агатом. Яшмой зелёных и красных оттенков выложены ниши и низ стен, наличники и откосы окон.  Бронзовый золочёный орнамент обрамляет ниши и фриз стен.

Рис.10. Посетитель, входящий в Агатовую комнату - Аванзал, сразу обращает внимание на мозаичную картину итальянца Чезаре Арвати. На ней изображён портик с колоннадой разрушенного античного храма Весты - богини вечного огня в городе Тиволи. 

Картина готовит нас ко встрече с античным миром, с языком его художественных символов и параллелей, внесённых Камероном в искусство Екатерининского века.

Рис.11. Центральным помещением второго этажа является Большой зал. Это Сферистерий -   помещение для встреч, игр, бесед и театральных представлений. Светлые стены цвета рыжевато-розового пламени и фигуры жриц храма Весты - весталок со светильниками в руках напоминают о высоком статусе хозяйки дома.

Римская Веста, она же греческая Гестия – богиня вечного огня, символ нерушимости домашнего очага и государственности. Этот древнейший культ огня и солнца объединяет все религии мира от каменного века до современности. Веста-Гестия входила в круг высших богов Олимпа. Её храмы ставились на возвышенных местах. Они имели округлую форму и куполообразную крышу с отверстием для выхода дыма. Святилище имело форму круга, в центре которого горел вечный огонь. Огонь поддерживали 6 жриц-весталок. Весталки-девственницы служили огню в течение 30 лет. После они могли выйти замуж, уйти из храма или остаться при нём. Весталки имели общественные полномочия сравнимые с императорскими – они могли отменить казнь преступника или сохранить жизнь поверженному гладиатору. Храмам Весты доверяли хранение государственных тайн, важных документов и материальных ценностей.

За Большим залом - Сферистерием расположена вторая комната, стены которой выложены самоцветами. Её называют Яшмовым кабинетом. Яшмой мясо-красного цвета с зелёными прожилками , с полосами ярко-красного и зелёного цвета выложены стены и ниши этого зала. Через три больших окна поступает свет и поверхность тёмно-красных стен расцвечивается игрой оттенков благородного минерала.

Рис.12. Своды Яшмового зала перекрыты лоджиями, заставляющими поднять голову к купольному узорчатому потолку.

Рис.13. Позолоченная бронза капителей колонн на фоне яшмы разных оттенков вызывает феерию впечатлений и заставляет, забыв обо всём, без конца вглядываться в причудливые узоры.

Агатовый павильон с банями и галереей выполнены в духе терм римских императоров Тита, Нерона и Диоклетиана. На небольшом пространстве Камерон воплотил в художественных образах и формах античное мировоззрение с его непосредственным отношением к природе вещей и человеческих отношений.

Рис.14. Музы и боги, охраняемые весталками, присутствуют повсюду – в лепке над каминами, на медальонах над дверями, на живописных вставках потолков.

Рис.15. Свод Агатового зала с затейливым позолоченным растительным орнаментом включает живописные вставки, посвященные Триумфу Венеры и Поклонению Амуру. 

Сложное сплетение создают сияющие золотом мифические символы в виде грифонов и треножников.  Грифон с туловищем льва и головой орла– древний античный символ крылатого стража земли и неба. Треножник с головами львов -  жертвенник Аполлона, на котором римляне возжигали огонь в качестве дани  солнечному свету.

Рис.16. Купол в центре потолка Яшмового кабинета с вязью золочёного орнамента, со спирально расходящимися от центра лучами – это аллегория купола святилища богини Весты – Гестии.

Рис.17. Купольные своды потолков отражаются в рисунках паркетов.

Рис.18. Паркеты набраны из редких и ценных пород деревьев – сандала, полисандра, красного, чёрного и розового дерева, клёна, ореха.

Рис.19 . В тон паркетов выполнены двери. Эта дверь ведёт на площадку круглой ротонды перед Висячим садом. Она облицована  амарантом темных оттенков,  красным и ореховым деревом.

Рис.20. Завершают череду комнат маленькие помещения - Овальный зал и Кабинетец (на втором плане справа). Их простое убранство элегантно и незатейливо с тем же смыслом посвящения богам и императрице. Украшением комнат являются беломраморные камины, вазы, золочёные узоры стен и фризов.

Рис.21. Прекрасны паркеты этих маленьких помещений.

Рис.22. В оформлении потолка  Овального кабинета присутствует мотив Солнечного круга. В нём восстановлены уцелевшие фрагменты росписи с изображениями античных символов и аллегорических фигур.

Рис.23. Декор светлых стен не отягощён великолепием камня. Золочёный растительный узор фриза пронизан воздухом и прост. Он дополнен полоской копий греческих росписей по тёмному фону.

Рис.24.  Украшением последнего помещения – маленького Кабинетца является резной беломраморный камин с фигурой спящего Амура – путти. Маленький пухлый мальчик сладко спит в обнимку с подушкой.

Рис.25.  В медальонах над фризом потолков витают образы богинь и властителей мира. Слева - Ангел заполняет скрижали истории. В правом медальоне– властительница на троне, погружённая в чтение древних фолиантов. Её левая рука опирается на голову уникальной античной статуи  Многогрудой Артемиды.

Рис.26. Многогрудая Артемида почиталась как богиня плодородия, покровительница рожениц, её почитание на востоке античного мира восходит к древнему культу Великой богини-матери. Храм этой богини в Эфесе, подожжённый Геростратом и восстановленный при Александре Македонском, считался одним из семи чудес античного мира.

Рис. 27.  Окна и двери Агатовых комнат выходят в Висячий сад. Сад окружён белой балюстрадой. Под куполом ротонды с кругом на крыше находится вход в Большой зал – Сферистерий.

Рис.28. Вдоль балюстрады сада высажен ряд кустарников, по краям зелёного газона распланированы многоярусные цветники.

Рис.29. Висячий сад соединяет Агатовый павильон с Камероновой галереей. Через сад можно пройти к Пандусу и спуститься в пейзажный парк. Через Камеронову галерею можно выйти к берегу Большого озера и в регулярный парк перед Екатерининским дворцом.

Камеронова галерея и Фрейлинский садик Екатерины II

Царскосельский дворец, называемый Екатерининским, строили при императрицах Елизавете Петровне и Екатерине Великой на месте небольшого каменного дворца Екатерины I. При них же маленький голландский сад перед дворцом был превращён в парк, называемый Екатерининским. Современный Екатерининский парк несёт черты двух архитектурных эпох – елизаветинского барокко с регулярными садами и раннего русского классицизма с пейзажными парками времён Екатерины Великой.

Екатерина II, Великая, для обустройства своей любимой Царскосельской резиденции в классическом стиле искала в Европе через доверенных лиц продвинутых европейских архитекторов, “…честных и разумных…, ходящих по земле, а не летающих по воздуху“. Именно таким оказался выдающийся исследователь античной архитектуры шотландец Чарльз Камерон (1743-1812). Его капитальный труд ‘Термы римлян’  сделал имя автора известным всей Европе. Но найти применения своим знаниям на родине он не смог. В 1779-м году выдающийся учёный заключил контракт на работу в России и в качестве “архитектора её императорского величества”  приезжает в Россию на 3 года. Карлу Карловичу Камерону Россия стала второй родиной, здесь при трёх царствующих особах развернулся его талант зодчего, здесь он остался до конца жизни.

Облик Царскосельской императорской резиденции немыслим без Камероновой галереи – “белых чертогов, летящих в облаках”, по выражению Александра Сергеевича Пушкина. В своё время Екатерина Великая об этом предприятии её и Камерона отзывалась так: ”Мы с ним мастерим здесь, в Царском Селе, сад с террасами, с банями внизу и с галереей наверху. Это будет прелесть!“.  Камеронова галерея была построена  в 1784-1787 годах как одно из зданий комплекса Римских бань, куда входят рядом расположенные Агатовый павильон и Холодные бани.

Рис.!. Камеронова галерея примыкает к Корпусу личных покоев Екатерины Великой. Она занимает ранее террасированный, выровненный склон холма, на вершине которого расположен дворец. Галерея  делит современный Екатерининский парк на разные зоны. Она отделяет регулярный парк Елизаветы Петровны от пейзажного парка Екатерины Великой.

Рис.2. Северная сторона галереи выходит в регулярный Придворцовый сад с Зеркальными прудами на нижней террасе сада.

Рис.3. Южная сторона Камероновой галереи смотрит в пейзажный парк.

Рис.4. Широкая главная лестница с высокими каменными устоями ведёт на первый этаж галереи. Лестница украшена монументальными скульптурами Геракла и Флоры, отлитыми в Санкт-Петербургской Академии художеств по античной копии академика Фёдора Гордеева (1744-1810 ).
Гордеев Фёдор Гордеевич ( 1744-1810 ) – выдающийся русский скульптор из первого набора учеников Санкт-Петербургской Академии художеств. Родился в семье придворного скотника в Царском Селе. Первый русский профессор скульптуры. По окончании Академии в 1767 году был отправлен на обучение за границу в Рим и Париж. В 1772 году вернулся в Россию и был оставлен при Академии как преподаватель класса скульптуры. С 1802 года и до конца жизни был ректором Академии художеств. В качестве ректора руководил всеми работами по изготовлению и установке скульптуры в столице и пригородных резиденциях. 

Рис.5. От площадки первого этажа подъём идёт по изогнутым ступеням с изящной металлической решёткой - перилами, которые продолжаются по всей длине второго этажа галереи.

Рис.6. Решётка - перила колоннады выполнена по рисунку Чарльза Камерона. Ажурная решётка с рисунком из ромбов и листьев аканта выкована русскими мастерами Сестрорецких оружейных заводов.

Рис.7.   Главная лестница Камероновой галереи выходит к Большому озеру.

Рис.8.  На противоположном конце галереи в конце 90-х годов 18-го века для стареющей императрицы к выходу из её апартаментов был подведён пологий спуск на арках – Пандус, выходящий на главную Рамповую аллею пейзажного парка.

Рис.9. Пандус на арках украшен античными масками. На колоннах между арок стояли бронзовые скульптуры античных муз. При императоре Павле Петровиче скульптуры были сняты с Пандуса и перенесены в Павловский парк. Сейчас на их месте стоят цветочные чаши в форме треножников. Они выполнены по проекту архитектора Василия Стасова в 1817 году. Чаши были отлиты на петербургском чугунолитейном заводе.

Рис.10. Галерея имеет 2 этажа. Нижний этаж галереи поставлен на цоколь из серой плиты. Высота цоколя различна на разных концах галереи. На нижней части склона к озеру высота цоколя значительно выше. Стены с широкими арочной формы окнами сложены из местного пудостского известняка, по внешнему виду напоминающего материал античных построек. Второй этаж несёт лёгкий совмещённый фриз на 44 колоннах.

 Для колоннады Чарльз Камерон использовал копии колонн ионического ордера  из храма Афины и Посейдона на Акрополе. Но расставил их шире, чем это было принято в храмовом строительстве древних. Только под портиками мы видим традиционно сдвоенные колонны. Верхний этаж с колоннадой был предназначен для прогулок императрицы и приёмов гостей. Он служил хорошей смотровой площадкой. С колоннады просматривалась местность на много километров, вплоть до Невы. На нижнем этаже  при Екатерине II располагались жилые комнаты фрейлин императрицы.

Рис.11. По центру верхнего этажа галереи устроен длинный застеклённый  зал. Он служил для прогулок во время непогоды. Застеклённые части стен белого зала повторяют размещение оконных проёмов первого этажа. Вдоль стен зала  идет длинный ряд белых колонн, переходящих в арки потолка. Аркады потолка, стен и оконных проёмов создают особую гармонию внутреннего пространства зала.

Рис.12. На внешних северной и южной открытых галереях с колоннадами вдоль стен и между колонн на постаментах размещены бюсты богов и героев античности, философов, полководцев и великих людей древности.

Рис.13.Екатерина Великая придавала особое значение подбору персонажей, помещённых в галерею. Из большого собрания римских и греческих бюстов и скульптур для своего парка она тщательно выбирала лучшие образцы. Это были её гении, собеседники и советчики. Их образы служили образцами красоты, источниками эстетического удовольствия и примерами для подражания.

Итальянский скульптор Винченцо Альбани сделал их гипсовые копии. В мастерской Санкт-Петербургской Академии художеств русские мастера отлили по ним бронзовые изваяния для размещения в парке и во дворцах.Приоритеты русской императрицы в выборе персонажей её царскосельской коллекции скульптуры близки и понятны каждому. Подобно Петровской скульптуре Летнего сада, они свидетельствовали о направлении государственной монаршей мысли. 

Рис.14. Минерва - богиня мудрости, искусств и ремёсел в змееносном шлеме наводила на ассоциации с деятельностью императрицы по лучшему устройству российского общества.

Рис.15. Александр Македонский – создатель одной из великих империй древности. В честь него был назван внук Екатерины Великой – император Александр I. Это был первый из российских монархов, кого лучшие умы России готовили к руководству государством.

Рис.16. Меркурий –  Гермес, он же вестник богов, покровитель философов, торговцев, путешественников, атлетов.

Рис.17. Ромул – основатель вечного города Рима, аллегория деятельности Екатерины Великой, которая основала многие новые города в Российской империи.

Рис.18.  В ряду великих философов, учёных и поэтов занял место великий русский учёный - энциклопедист Михайло Ломоносов – единственный из русских деятелей науки и культуры, современник императрицы.Скульптурный портрет выполнен выдающимся русским скульптором Федотом Шубиным в 1792 году.

Бюст выполнен скульптором Федотом Шубиным , является одним из лучших портретов выдающегося учёного, философа, поэта и общественного деятеля.

Шубин Федот Иванович (1740 -1805 ) – гениальный русский скульптор. Родился в семье крестьянина-помора близ Холмлгор Архангельской губернии. С раннего детства вместе с отцом и братьями занимался художественной резьбой по кости.  В 1759 году приехал в Санкт-Петербург в качестве вольного ремесленника. В 1761 году был определён в Академию художеств на обучение в скульптурный класс. В 1767 году как пенсионер Академии послан за границу, учился в Риме, Париже и Лондоне. За мастерство был избран в члены Болонской Академии художеств. Вернулся в Россию в 1773 году. За бюст Екатерины II в 1774 году избран Академиком. Создал скульптурную портретную галерею знаменитых деятелей России. 

Рис.19.  Перед северной стеной галереи был разбит Собственный сад императрицы. Создателем сада являлся англичанин Джозеф Буш, потомственный садовый мастер, сын придворного садовника Иоганна Буша. Отдельные многоярусные клумбы на фоне зелёного газона выделяются яркими разноцветными пятнами многолетних и однолетних цветов.

Рис.20. Садом могли пользоваться только фрейлины императрицы, живущие на первом этаже галереи. Они гуляли по боковым дорожкам сада и, по выражению Екатерины Великой, напоминали ей нимф на фоне цветов.

Зубовский корпус Царскосельского дворца и Собственный садик их императорских высочеств

При Екатерине Великой Царское Село становится одним из главных мест пребывания императорского двора. Рядом с императорским дворцом вельможи строят свои особняки и дачи. Площадь Екатерининского дворца увеличивается за счёт строительства новых корпусов. Императрица привлекает к обустройству своей резиденции выдающихся российских и иностранных архитекторов, инженеров, гидротехников и садоводов.

В период её царствования в Царском Селе работают знаменитые зодчие – итальянцы Антонио Ринальди, Джакомо Кваренги, шотландец Чарльз Камерон, русский зодчий немецкого происхождения  Юрий Фельтен, русские архитекторы и паркостроители Нееловы: отец Василий Неелов с сыновьями Ильей и Петром .

Рис.1.  В 1779-1785 годах со стороны Подкапризовой дороги и Треугольной площади - тогдашнего главного въезда в императорскую резиденцию -  к южному флангу дворца Елизаветы Петровны был пристроен корпус личных покоев Екатерины II. Сейчас рядом с торцом этого корпуса на Треугольной площади (на уровне припаркованного автомобиля) находится один из нескольких входов в парк.

Рис.2. Здание апартаментов Екатерины Великой является примером архитектуры раннего русского классицизма. Оно имеет одинаковые с барочным дворцом Елизаветы Петровны пропорции членения по вертикали и горизонтали: два этажа, колоннада на верхнем втором этаже, два яруса окон в помещениях второго этажа, балюстрада на крыше.

Отличия заключаются в рустованном нижнем этаже, в наличии горизонтальных и вертикальных тяг, организующих художественную структуру здания, присутствие портика с колоннадой. Этот корпус, по имени последнего фаворита императрицы, жившего в нём, до сих пор называют Зубовским. Главный фасад здания обращён в сторону пейзажного парка. Строили его архитекторы Юрий Фельтен и Илья Неелов в 1779-1785 годах по проекту Фельтена.

Юрий Фельтен ( 1730-1801 ) – сын эконома, служащего  Академии наук, до 13- летнего возраста жил в России, обучался в гимназии при Академии наук. Но после смерти отца уехал к семье в Германию, где обучался архитектуре в Тюбингенском университете.  В 1750 году вернулся в Россию и поступил на службу в Академию наук в качестве помощника архитектора. С 1754 года работает вместе с Франческо Бартоломео Растрелли, был его главным помощником при строительстве Зимнего дворца. В ряду российских зодчих Юрий Фельтен считается одним из наиболее известных представителей раннего русского классицизма.  В 1783 году избран членом-корреспондентом академии архитектуры в Париже,  в 1789-1794 годах был директором Санкт-Петербургской академии художеств.

Рис.3. Зубовский корпус был построен в единстве с архитектурным планом дворца Елизаветы Петровны. Здание дворца Елизаветы Петровны в два этажа, из которых второй этаж с Золотой анфиладой парадных залов, имеет два яруса окон.  Колоннада вдоль фасада второго этажа, атланты и кариатиды, львиные маски и другой бесчисленный лепной декор украшают  фасад. Крыша дворца увенчана балюстрадой.

 

Рис.4. Главный фасад корпуса Екатерины Великой имеет другую цветовую гамму. Первый этаж здания облицован гранитом и украшен рустами. Центральная часть фасада дополнена монументальным портиком с колоннадой. Двенадцать коринфских колонн на уровне верхнего этажа украшают центральную часть фасада.  Колонны портика с бронзовыми капителями и базами вытесаны из серого полосчатого мрамора, добытого из месторождения на Ладожском озере.

Рис.5. Буйство архитектурных украшений фасада дворца Елизаветы Петровны заменено скромными наличниками, цветочными гирляндами и рустами кладки стен нижнего этажа.

Рис.6. Строгие торцы Зубовского корпуса на фоне дворца Елизаветы Петровны не контрастируют с барочным декором Франческо Растрелли. Внешне элементы декора и бело-голубые стены торцовых стен и фасада, непосредственно примыкающие ко дворцу Елизаветы Петровны, являют пример классической простоты в согласии с архитектурой елизаветинского дворца.

Из окон нового корпуса Екатерины Великой раскрывалась панорама местности на много километров вокруг.  Её личные апартаменты, обустроенные Фельтеном, Неёловым, Камероном и Кваренги поражали воображение. Пышность и богатство отделки покоев императрицы были сравнимы с роскошью императоров древности. Серебряный кабинет, Опочивальня, Синий кабинет (Табакерка), Зеркальный кабинет, Рафаэлевская комната, Китайский зал были выполнены с учётом всех мыслимых и немыслимых пожеланий монархини.    Екатерина Великая была в восторге от воплощения своих архитектурных грёз. “Кто не видел, как они прекрасны и своеобразны, не может составить себе понятия о них…, я не перестаю ими любоваться…'' так отзывалась она о красоте своих апартаментов.

Личные комнаты Екатерины Великой вплоть до сентябре 1941 года сохранялись почти в первозданном виде. Они были разграблены при оккупации Царского Села, а здание корпуса превращено в руины. За 70 послевоенных лет удалось возобновить только стены и планировку внутренних помещений - комнат, лестниц и коридоров. В некоторых из них в настоящее время устраиваются выставки экспонатов из фондов Царскосельского музея.

  Рис.7. Перед новым корпусом дворца был разбит огромный луг в английском стиле, который назвали Большим лугом. Луговой массив, постепенно понижаясь, доходил до района Верхних прудов и продолжался Розовым полем до границ парка.

Рис.8. От покоев императрицы шла главная аллея нового парка. Она была задумана и является сейчас главной осью массива пейзажного Екатерининского парка.

При императоре Александре II Николаевиче- правнуке Екатерины Великой часть Большого луга перед Зубовским корпусом была отгорожена высокой чугунной оградой и отведена для Собственного сада семьи императора. Это было вызвано соображением безопасности царской семьи, поскольку народовольцы устроили настоящую охоту на Александра II.      В 1860-х годах Царскосельская резиденция была местом постоянного жительства императора Александра II. Его вторая семья, состоящая из княгини Е.М.  Долгоруковой и 4-х детей жили в Зубовском корпусе Екатерининского дворца.  Для семьи Александра II от пейзажного парка перед Зубовским корпусом была отделена значительная территория и там по проекту архитектора Александра Видова был устроен Собственный садик с фонтаном и Перголой. 

  Видов Александр Фомич ( 1829-1896 )- придворный архитектор Царскосельского дворцового ведомства с 1854 по 1896 годы. С 1840 года работал в качестве архитектурного помощника у Василия Стасова. Обучался в Петербургской Академии художеств. В Царском Селе оформлял и перестраивал дворцовые апартаменты  для нужд императорской семьи Николая I и Александра II. В 1859 году ему было присвоено звание академика Санкт – Петербургской императорской Академии художеств.

“Особый Собственный садик их императорских высочеств“  был спланирован   Александром фон Видовым  в 1856-57 годах в духе зклектики-смешения различных исторических стилей.      Собственный садик предназначался для отдыха и времяпровождения членов царской семьи и их гостей. Он являлся закрытым пространством для всех остальных посетителей парка.  Центром садика служит мраморный  восьмигранный бассейн с  Большим фонтаном. Высокая богато орнаментированная ваза фонтана была изготовлена на Петергофской гранильной фабрике. В садике проложены извилистые дорожки, устроены зеленые газоны и на их фоне  разбиты цветники и размещены куртины кустарников с отдельно стоящими  деревьями. По периметру садика высажены деревья более чем 20 видов. Среди групп кустарников и под сенью деревьев были размещены мраморные скульптуры. От Большого луга садик отделен Перголой, увитой зеленью, с 4-мя павильонами, в которых имеются полукруглые скамьи.

”Собственный садик императорских высочеств” при трёх поколений императоров был местом семейного времяпровождения - детской площадкой, танцевальным, концертным и обеденным залом в развлечениях романовской молодёжи.

Рис. 9. От Большого луга садик отделён итальянской беседкой-перголой с длинным рядом изящных колонн. Колонны беседки обвиты стеблями виноградной лозы и летом длинная пергола превращается в живую изгородь, отделяющую Собственный сад от Большого луга.

Рис.10. Садик перед Зубовским корпусом имеет вид парка с извилистыми дорожками, зелёными газонами и яркими цветниками.

Рис.11. На газонах высажены отдельные невысокие деревья и разбиты куртины кустарников.

Рис.12. Яркие пятна цветников размещены среди зелёных газонов.

Рис.13. Рядом с корпусом был построен Большой фонтан из белого каррарского мрамора. Сейчас фонтан находится на реставрации.

Рис.14. Скульптура в Собственном садике Александра II не несёт символического смысла. Она служит украшению сада.