ВТОРОЙ ЛЕТНИЙ САД (III)

Продолжение  начало здесь

 1.Михайловский замок

2. Музейная экспозиция Михайловского замка

 3. Памятник Петру I и Михайловские манежи 

 Об императоре Павле I – русском Гамлете можно сказать его же словами “Бедный Павел !”.  Своё царствование он начал с похорон праха своего отца императора Петра Федоровича, убитого фаворитами Екатерины II и похороненного без почестей в церкви Александро-Невской лавры в 1730 году. Старые “екатерининские орлы” через весь город на плечах перенесли гроб убиенного ими Петра III от места его захоронения в Зимний дворец. Там Павел I провёл обряд коронации праха Петра III. Только после этого отец и мать Павла I были похоронены рядом в императорской усыпальнице Петропавловского собора. Одновременно Павел I помиловал опальных вельмож своих предшественников на троне. К тому же роду событий относится установка памятника Петру I. В 1800 году Павел I велел установить перед своей резиденцией полузабытый памятник прадеду работы Карло Растрелли.

Карло Растрелли (1670-1744) был видным и разносторонним мастером барокко, работал во Флоренции, Риме, Париже. Карло Растрелли приехал в Россию по приглашению Петра I в качестве скульптора и архитектора, гидравлика и фонтанного мастера вместе с сыном Бартоломео  ( 1700 – 1771) -  будущим великим русским зодчим. Карло Растрелли стал первым архитектором и скульптором России по мрамору, свинцу, воску и бронзе.

 Памятник Петру I имеет длинную историю. Карло Растрелли не успел довести до конца  создание своего шедевра. После смерти мастера его сын Бартоломео в 1745-1747 годах по готовой модели, одобренной Петром I, отлил памятник из бронзы, следующие восемь лет ушли на исправление деталей литья. Вплоть до Павла I вопрос об установке этого памятника не возникал. К тому же императрица Екатерина II не жаловала произведения в стиле барокко. Она поставила в 1782 году на Сенатской площади столицы ампирный памятник первому российскому императору работы французских скульпторов Этьенна  Фальконе и Марии Колло. Этот памятник считается одной из лучших конных статуй мирового искусства ваяния.

Рис.1. Памятник Петру I на Сенатской площади работы Этьенна Фальконе и Марии Колло. На вершине гранитной скалы высечена надпись ПЕТРУ ПЕРВОМУ ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ.

Рис. 2.Бульвар Кленовая аллея и памятник Петру I перед Михайловским замком.

Памятник Петру I работы отца и сына Растрелли был поставлен в центре парадной площади перед Воскресенскими воротами замка. Сейчас площадь носит имя Петра Великого, при Павле I она называлась Площадью Коннетабля. Коннетабль – рыцарское звание средневекового военного начальника высшего ранга, которому во время войн подчинялись короли и императоры. Коннетабль был идеалом цесаревича Павла, с юности увлеченного военным делом. Но мать-императрица до последнего своего часа не допускала сына-наследника к государственной деятельности.

Рис. 3.   Памятник Петру I. Первый конный монумент в России. Выполнен при жизни царя в 1724 году, отлит в бронзе в 1747 году, установлен в 1800 году. Надпись на памятнике– Прадеду от правнука -- принадлежит Павлу I.

Для памятника был изготовлен постамент из мрамора светлых оттенков по проекту Федора Волкова и бронзовые барельефы, выполненные по рисунку Михаила Козловского.

 Фёдор Иванович Волков (1754-1803) и Михаил Иванович Козловский (1753-1802) – первые выпускники Российской Академии художеств, основанной согласно указу Петра I об образовании школы, где подобно французской Академии талантливые дети будут обучаться языкам, наукам, художествам. Как учебное заведение Академия была организована при дочери Петра I при императрице Елизавете Петровне. Дети 4-5 лет поступали в Воспитательный класс, где обучались 9 лет и после завершения обучения переходили в высшие классы. Те воспитанники, которые получали за свои работы золотые медали, становились пенсионерами Академии и отправлялись за границу для продолжения образования. Авторы постамента для памятника были профессорами Академии художеств и виднейшими представителями русского классицизма конца !8-го века.

 На пьедестале памятника Петру I увековечены события Северной войны 1700-1721 годов – главные битвы Петра I. Победные баталии под Полтавой 27 июня 1709 года и морское Гангутское сражение 27 июля 1714 года (по старому стилю) были решающими в ходе Северной войны России со Швецией. Картины битв на памятнике полны аллегорий в стиле, характерном для эпохи Петра I. На линии зодиака отражены даты сражений. Швеция ассоциируется со львом, крылатая богиня Победы протягивает в сторону русского войска лавровый венок Славы, в другой руке держит пальмовую ветвь Мира, ангелы трубят победу. Памятник пользуется большой популярностью у туристов. Каждый экскурсант прикладывается рукой к деталям изображения, втайне загадывая желание вернуться сюда ещё хоть раз. Ноги и копыта на памятнике отполированы руками туристов до неестественного блеска.

Рис. 4. Сцена Полтавской битвы. В результате битвы шведский король Карл XII бежал, оставив своих командиров и личный штандарт на поле боя. Петру I за Полтавское сражение было присвоено звание генерал-лейтенант.

Рис. 5.Сцена Гангутского сражения. За победу в этом бою царю было присвоено звание вице-адмирала.

 Перед Михайловским замком по сторонам Кленовой аллеи из лип и берез расположены служебные корпуса, придворные конюшни и манежи. При их строительстве значительная площадь садов между Мойкой и Фонтанкой была вырублена. Здания манежей Винченцо Бренны были перестроены Карлом Росси и приобрели современный вид во время строительства дворца великого князя Михаила Павловича - сына императора Павла I.

Рис.6. По обе стороны Кленовой аллеи перед Михайловским замком архитектор замка спланировал и построил служебные корпуса и конюшни, здания которых до сих пор принадлежат военному ведомству. После Бренны они были перестроены по плану ученика Бренны архитектора Карлом Росси в годы возведения дворцово-паркового ансамбля центра города.

Рис.7.Конюшни располагаются по обеим сторонам улицы на месте вырубленного второго Летнего сада. На дальнем плане – Михайловский замок и памятник Петру I. Два розовых здания, симметрично расположенные по оси Кленовой аллеи – кавалергардии.

Рис.8. Один из манежей Михайловского замка.

После возведения Михайловского замка с его служебными корпусами и манежами от большого второго Летнего сада Петра I в районе Невского проспекта  и Итальянской улицы сохранился крошечный сквер  с фонтаном. В этом сквере на Ново-Манежной площади поставлены памятники великим итальянским зодчим, возводившим петровский Парадиз.  Бюсты Бартоломео Растрелли, Джакомо Кваренги, Карла Росси, Антонио Ринальди были поставлены на площади вокруг фонтана в 2002 году в качестве дара от города Милана. Они выполнены современным скульптором, автором памятника Павлу I Владимиром Горевым.

Рис. 9. Сквер на Ново-Манежной площади с бюстами великих итальянских зодчих – создателей дворцово – парковых ансамблей Санкт-Петербурга.

ВТОРОЙ ЛЕТНИЙ САД (II)

 Начало здесь

 1.Михайловский замок

2. Музейная экспозиция Михайловского замка

Под сводами Воскресенских ворот справа и слева расположены четыре лестницы, ведущие в апартаменты дворца. Поднимемся к Парадной лестнице, ведущей к апартаментам императора и императрицы Марии Федоровны. Парадная лестница замка императора Павла I выполнена в стиле парадных лестниц дворцов европейских монархов.  Широкие гранитные ступени, стены из серого и розового мрамора, золоченая балюстрада перил, статуи в нишах стен, просторные площадки между маршами лестницы производят сильное впечатление. В оформлении стен верхней части лестницы преобладает розовый мрамор, который светится подобно облакам при заходящем солнце. Колонноподобные пилястры из темного розового мрамора подчеркивают масштабность пространства.

Рис. 1. Парадная лестница Михайловского замка. Центральное место в оформлении лестницы занимает герб Российской империи, введенный Павлом I. В гербе двуглавый орел дополнен мальтийским крестом ордена вольных каменщиков. Первый марш Парадной лестницы огражден высокими балюстрадами из серого сибирского мрамора. В нише лестничной площадки находится беломраморная копия спящей Клеопатры.

Рис.2. Золоченые детали балюстрады верхнего марша лестницы и статуя Славы с лавровым венком в руках в нише стены перед верхней площадкой. На верхней площадке лестницы всегда стояли гвардейцы на карауле. В овальных вестибюлях по бокам лестницы располагались гвардейцы, охранявшие входы в парадные апартаменты.

     Чтобы составить представление о былом великолепии резиденции пройдем по парадным комнатам императрицы Марии Федоровны. Личные апартаменты императрицы состояли из следующих помещений: Кавалерская комната, Будуар, Парадная опочивальня, Гостиная, Кабинет, Уборная комната. Из опочивальни имелся выход в Общий столовый зал. В замке воссоздано декоративное оформление отдельных помещений -  мрамор, лепка, роспись, позолота, узор паркетов, зеркала, двери, люстры, отдельные предметы интерьера. Мебель, картины, скульптура, бронза, вазы, часы и другие предметы обстановки утрачены. Многие предметы интерьера в своё время были перевезены в Павловский дворец, который стал резиденцией Марии Федоровны на долгие годы. Сейчас помещения замка используются для временных и постоянных выставок.

Рис.3. Тронный зал императрицы Марии Федоровны- общий вид.

Стены Тронного зала императрицы были обиты малиновым бархатом с золотым шитьём. Такими же были балдахин и занавеси на окнах. Хрустальная люстра с тридцатью светильниками с хрустальными подвесками и с шестью бисерными султанами наподобие страусовых перьев. Перед троном располагалась большая ниша с двумя кариатидами по бокам. В глубине находился беломраморный камин с барельефами девяти муз. Живописный плафон изображал суд Париса.  Миниатюрные художественные вставки над дверями были выполнены как аллегории живописи, ваяния и зодчества.

Рис.4. Декор потолка Тронного зала Марии Федоровны.

Рис.5. Декор тронного зала Марии Федоровны – восстановлена позолоченная лепнина стен и потолков.

Рис.6. Декор стены тронного зала с портретом императора Павла I – позолоченная лепнина, малиновый бархат в оформлении стен и окон.

Рис.7.Парадный зал. Современное оформление включает парадные портреты российских императоров династии Романовых, отреставрированные плафоны, воссозданные люстры и паркеты.

Парадный зал – Галерея Рафаэля была украшена четырьмя шпалерами – копиями фресок Рафаэля. Стены были обработаны пилястрами искусственного мрамора, потолок украшен тремя плафонными картинами. Средняя картина представляла сцену строительства Храма Минервы с аллегорией искусств. В образе архитектуры был изображен архитектор Бренна. Две уникальные хрустальные люстры с зеркальными вазами с 24-мя светильниками были украшены гранеными камнями. В эти люстры были вмонтированы часы. Дорогие вазы и светильники, золоченая мебель и зеркала дополняли украшение зала.

Рис.8. Роспись плафона Парадного зала.  Архитектор Бренна оставил свое изображение на плафоне – это фигура зодчего в красном плаще с планом Михайловского замка.

Рис. 9. Парадная опочивальня императрицы Марии Федоровны. Воссозданы искусственный мрамор стен, лепка, позолота, живопись по стеклу.

Обстановка Парадной опочивальни императрицы была решена в голубых тонах. Мебельный гарнитур и драпировки были изготовлены из бархата голубого цвета с серебряным шитьём. Резная деревянная с позолотой кровать под балдахином помещалась за массивной серебряной балюстрадой. Украшением кровати были четыре султана из белых и голубых страусовых перьев. На полу был разослан большой ковер с цветами. Помещение освещалось двумя хрустальными люстрами с 26-ю подсвечниками. Бронзовые светильники, наподобие античных, и жирандоли – канделябры, украшенные хрустальным дополнением и женскими фигурами, давали дополнительное боковое освещение.

Рис. 10. Окна Парадной опочивальни императрицы выходили в сторону Летнего сада.

Рис. 11. Декор стен Парадной опочивальни Марии Федоровны - искусственный мрамор, лепка, роспись.

Из Парадной опочивальни императрицы был выход в Общий столовый зал с пятью стеклянными дверями, выходящими на балкон. Его внутреннее убранство составляла золоченая мебель, обитая пунцовым бархатом, драпировки из той же ткани, огромные зеркала в резных золоченых рамах, вазы из оникса и порфира, золоченая бронза с часами, многочисленные светильники с украшениями. В этом зале были самые большие люстры с 50-ю светильниками.

Рис.12. Общий столовый зал. Современный вид. Воссозданы люстры, исполненные по рисунку Джакомо Кваренги. Помещение использовалось для императорских застолий. Часто служило концертным залом.