При возведении и оформлении павильона Римских бань
архитектор Чарльз Камерон исходил из желания Екатерины Великой иметь при дворце
свой “античный дом“. При строительстве Римских бань он использовал античные
архитектурные образцы. Римские императоры и влиятельные люди по всей империи
строили для народа роскошные бани, называемые термами. Они создавались для
поддержания здоровья и пропаганды идеалов красоты. Банные процедуры,
гимнастические занятия, философские беседы, театральные представления,
библиотеки, сады – всё это было сосредоточено в единых комплексах. Знаток терм
и вилл античности Камерон соединил то и другое в павильоне Римских терм с
Агатовыми комнатами, с банями и Камероновой галереей.
Бани он расположил внизу. Они представляли собой анфиладу
разнообразных банных помещений. На
втором этаже были устроены комнаты для отдыха. На уровне второго этажа перед
окнами Агатовых комнат разбили Висячий сад. Чтобы сад был поднят до второго
этажа над уровнем земли пришлось построить арочную колоннаду и на ней
разместить свинцовое основание для сада. Возведение комплекса продолжалось в
течение 8-ми лет с 1780 по 1788 годы.
Рис.1. Павильон с Римскими банями на первом этаже и
Агатовыми комнатами на втором и с колоннадой под Висячим садом расположен рядом
с личными покоями императрицы.
Рис.2. Агатовые комнаты и Висячий сад находятся на уровне
второго этажа дворца. В этот сад выходит дверь из покоев Екатерины Великой.
В период оккупации Агатовые комнаты использовались в
качестве немецкого офицерского клуба. Поэтому они, в отличие от дворца, остались
практически неразрушенными и до конца неразграбленными. На нижнем этаже в банях
разрушения были более значительными. По счастливому стечению обстоятельств стремительное
освобождение Царского Села помешало оккупантам взорвать заранее заминированные
остатки дворца и парковые павильоны. С
15 января 1944 года начались ожесточённые бои за освобождение пригородов
Ленинграда. Утром 24-го бойцы 110-го
стрелкового корпуса генерала Хазова ворвались на территорию Пушкина и водрузили
над Екатерининским дворцом красный флаг. Генерал-лейтенант Иван Васильевич
Хазов погиб на берегах реки Великой в Псковской области. Перед смертью он
просил похоронить его в городе Пушкине.
Рис.3. В Александровском парке Пушкина у края главной аллеи,
рядом с разрушенным Китайским дворцом, высится скромный памятник над могилой
генерал-лейтенанта Ивана Васильевича Хазова.
Рис.4. В настоящее время в банных помещениях работают залы с
экспозицией о воссоздании и реставрации утраченных культурных ценностей в
военный период. В этом Большом зале
Римских бань в центре находился бассейн для купаний.
Рис.5. Римские бани
представляли собой анфиладу залов с разной степенью обогрева. Они были украшены
лепными фризами. Низкая лепка содержит изображения
водных феерий и сцены из мифов о жизни богов на Олимпе.
Рис.6. Из бань первого этажа наверх в Агатовые комнаты ведёт
широкая спиральная лестница. Над лестничной площадкой нависает белый купол,
декорированный лепными цветочными розетками
и фризом на темы античных росписей.
Рис.7. Потолок над лестницей в форме белого купола имитирует
купол храма с исходящими из центра лучами. Центр купола отмечен лепным
орнаментом. Мотив центра, богато украшенного колосьями и цветами, будет
повторяться в потолках неоднократно.
Здесь императрица могла заниматься изучением архитектурных
книг, гравюр и эстампов, а также литературным трудом, к которому имела
склонность. Она писала сказки и пьесы для своих внуков и для придворного
театра.
Остальные помещения второго этажа были предназначены для отдыха и
развлечений. Здесь по желанию императрицы Камерон создал Агатовый и Яшмовый
залы, украшенные мозаичной облицовкой из самоцветных камней Урала, Алтая и
Карелии. Разновидности яшмы, порфир и мрамор
были использованы для облицовки стен, каминов, колонн, дверей, оконных и
дверных проёмов. На облицовку было истрачено 25 тонн природного камня. Такое
количество сырья прошло через руки резчиков Петергофской гранильной фабрики.
Рис.9. За библиотекой расположен Агатовый зал. Стены его
выложены яшмой тёмного красного цвета, которую называли мясным агатом. Яшмой
зелёных и красных оттенков выложены ниши и низ стен, наличники и откосы
окон. Бронзовый золочёный орнамент
обрамляет ниши и фриз стен.
Рис.10. Посетитель, входящий в Агатовую комнату - Аванзал,
сразу обращает внимание на мозаичную картину итальянца Чезаре Арвати. На ней
изображён портик с колоннадой разрушенного античного храма Весты - богини
вечного огня в городе Тиволи.
Картина готовит нас ко встрече с античным миром,
с языком его художественных символов и параллелей, внесённых Камероном в искусство
Екатерининского века.
Рис.11. Центральным помещением второго этажа является
Большой зал. Это Сферистерий -
помещение для встреч, игр, бесед и театральных представлений. Светлые
стены цвета рыжевато-розового пламени и фигуры жриц храма Весты - весталок со
светильниками в руках напоминают о высоком статусе хозяйки дома.
Римская Веста, она же греческая Гестия – богиня вечного
огня, символ нерушимости домашнего очага и государственности. Этот древнейший
культ огня и солнца объединяет все религии мира от каменного века до
современности. Веста-Гестия входила в круг высших богов Олимпа. Её храмы
ставились на возвышенных местах. Они имели округлую форму и куполообразную
крышу с отверстием для выхода дыма. Святилище имело форму круга, в центре
которого горел вечный огонь. Огонь поддерживали 6 жриц-весталок.
Весталки-девственницы служили огню в течение 30 лет. После они могли выйти
замуж, уйти из храма или остаться при нём. Весталки имели общественные
полномочия сравнимые с императорскими – они могли отменить казнь преступника
или сохранить жизнь поверженному гладиатору. Храмам Весты доверяли хранение
государственных тайн, важных документов и материальных ценностей.
За Большим залом - Сферистерием расположена вторая комната,
стены которой выложены самоцветами. Её называют Яшмовым кабинетом. Яшмой
мясо-красного цвета с зелёными прожилками , с полосами ярко-красного и зелёного
цвета выложены стены и ниши этого зала. Через три больших окна поступает свет и
поверхность тёмно-красных стен расцвечивается игрой оттенков благородного
минерала.
Рис.12. Своды Яшмового зала перекрыты лоджиями,
заставляющими поднять голову к купольному узорчатому потолку.
Рис.13. Позолоченная бронза капителей колонн на фоне яшмы
разных оттенков вызывает феерию впечатлений и заставляет, забыв обо всём, без
конца вглядываться в причудливые узоры.
Агатовый павильон с банями и галереей выполнены в духе терм
римских императоров Тита, Нерона и Диоклетиана. На небольшом пространстве Камерон
воплотил в художественных образах и формах античное мировоззрение с его
непосредственным отношением к природе вещей и человеческих отношений.
Рис.14. Музы и боги, охраняемые весталками, присутствуют
повсюду – в лепке над каминами, на медальонах над дверями, на живописных
вставках потолков.
Рис.15. Свод Агатового зала с затейливым позолоченным
растительным орнаментом включает живописные вставки, посвященные Триумфу Венеры
и Поклонению Амуру.
Сложное сплетение создают сияющие золотом мифические
символы в виде грифонов и треножников.
Грифон с туловищем льва и головой орла– древний античный символ
крылатого стража земли и неба. Треножник с головами львов - жертвенник Аполлона, на котором римляне возжигали
огонь в качестве дани солнечному свету.
Рис.16. Купол в центре потолка Яшмового кабинета с вязью
золочёного орнамента, со спирально расходящимися от центра лучами – это
аллегория купола святилища богини Весты – Гестии.
Рис.17. Купольные своды потолков отражаются в рисунках
паркетов.
Рис.18. Паркеты набраны из редких и ценных пород деревьев – сандала,
полисандра, красного, чёрного и розового дерева, клёна, ореха.
Рис.19 . В тон паркетов выполнены двери. Эта дверь ведёт на
площадку круглой ротонды перед Висячим садом. Она облицована амарантом темных оттенков, красным и ореховым деревом.
Рис.20. Завершают череду комнат маленькие помещения -
Овальный зал и Кабинетец (на втором плане справа). Их простое убранство элегантно
и незатейливо с тем же смыслом посвящения богам и императрице. Украшением комнат
являются беломраморные камины, вазы, золочёные узоры стен и фризов.
Рис.21. Прекрасны паркеты этих маленьких помещений.
Рис.22. В оформлении потолка
Овального кабинета присутствует мотив Солнечного круга. В нём восстановлены
уцелевшие фрагменты росписи с изображениями античных символов и аллегорических
фигур.
Рис.23. Декор светлых стен не отягощён великолепием камня.
Золочёный растительный узор фриза пронизан воздухом и прост. Он дополнен
полоской копий греческих росписей по тёмному фону.
Рис.24. Украшением
последнего помещения – маленького Кабинетца является резной беломраморный камин
с фигурой спящего Амура – путти. Маленький пухлый мальчик сладко спит в обнимку
с подушкой.
Рис.25. В медальонах
над фризом потолков витают образы богинь и властителей мира. Слева - Ангел
заполняет скрижали истории. В правом медальоне– властительница на троне,
погружённая в чтение древних фолиантов. Её левая рука опирается на голову
уникальной античной статуи Многогрудой
Артемиды.
Рис.26. Многогрудая Артемида почиталась как богиня
плодородия, покровительница рожениц, её почитание на востоке античного мира
восходит к древнему культу Великой богини-матери. Храм этой богини в Эфесе,
подожжённый Геростратом и восстановленный при Александре Македонском, считался одним из семи чудес античного мира.
Рис. 27. Окна и двери Агатовых комнат выходят в Висячий сад. Сад окружён белой балюстрадой. Под куполом ротонды с кругом на крыше находится вход в Большой зал
– Сферистерий.
Рис.28. Вдоль балюстрады сада высажен ряд кустарников,
по краям зелёного газона распланированы многоярусные цветники.
Рис.29. Висячий сад соединяет Агатовый павильон с
Камероновой галереей. Через сад можно пройти к Пандусу и спуститься в пейзажный
парк. Через Камеронову галерею можно выйти к берегу Большого озера и в
регулярный парк перед Екатерининским дворцом.
