Царскосельский дворцово-парковый ансамбль Бартоломео Растрелли

 В период своего царствования Елизавета Петровна – дочь Петра I и Екатерины I – в течение трех десятилетий беспрерывно перестраивает дворец и сад в Царском Селе под роскошную императорскую резиденцию. Лучшие российские и иностранные зодчие принимали участие в создании ансамбля Екатерининского дворца. Андрей Квасов и Савва Чевакинский по обе стороны от Старого дворца Екатерины I строят каменные двухэтажные флигеля для придворных, затем объединяют их одноэтажной галереей со дворцом и дворцовой церковью. Перестроенный дворец уже к лету 1746 года имел такую же огромную протяженность как сейчас, длина его составляла более 325 метров. Парадная площадь перед дворцом была охвачена двумя дугами циркумференций – одноэтажными флигелями служебного предназначения. Перед циркумференциями на месте современных дворцовых кухонь располагались земляные бастионы с пушками. Из пушек салютовали и пускали фейерверки во время праздников.

Гигантский дворец оказался маловместительным. Он не имел залов для многолюдных приемов. По повелению императрицы его было решено реконструировать - расширить и надстроить галереи, превратив здание в единый массив. Эта работа была поручена Бартоломео  Растрелли. Растрелли и Чевакинский работали вместе до полного окончания строительства дворца в 1756 году. Под руководством Чевакинского  трудились сотни мастеров – каменщики, каменотесы, плотники, резчики, лепщики, позолотчики,  скульпторы, живописцы и многие другие. По желанию императрицы был построен дворец. достойный властительницы молодой растущей империи. Великолепие здания вызывало восхищение послов и иностранных министров. Дворец Елизаветы Петровны соперничал с роскошью Версаля. На украшение фасада было истрачено более шести пудов золота, более 100 кг. Позолоченные кариатиды, вазы и статуи, балюстрады , сияние золота на ажурных решетках балконов и ограды дворца – все кричало о ликовании могущества, богатства и роскоши.

 Рис.1. Общий вид Екатерининского  дворца со стороны Треугольной площади ( на переднем плане циркумференция и кухня).

  Рис.2.Фасад дворца с декором из фигур атлантов. Во время царствования Елизаветы Петровны атланты были покрыты сусальным золотом.

Рисунок 3. Купола дворцовой церкви.

Внутреннее убранство залов и покоев дворца поражало воображение: зеркала, картины, мозаики, отделка из полудрагоценных камней яшмы и агата, гобелены, плафоны и камины...Екатерининский дворец – вершина русского барокко. Богатство форм и великолепие в оформлении фасадов и интерьеров, по словам академика Михаила Ломоносова, современника Елизаветы Петровны, превзошло все возможности искусств.

Рис.4. Золотые ворота дворца с вензелем Екатерины I.

Рис.5.. Вариант узора решетки с двуглавым орлом.
 Одновременно со строительством Большого дворца  Елизавета Петровна повелевает расширить голландский сад и придать ему черты версальского. Сад и дворец должны стать символом абсолютной монархии и отражением рая на земле.

Рис. 6.  Дворец располагается на возвышении, сад террасами спускается вниз.

Рис.7. От дворца до конца сада идет центральная аллея с роскошной анфиладой зеленых кабинетов, боскетов со скульптурой и изящной садовой мебелью. Живые изгороди ограничивают лучи аллей.

Аллеи ориентированы на дворец и садовые павильоны. Вода прудов и каналов струится каскадами. В зеркале вод отражается голубизна неба и зелень деревьев.

Рис. 8. Зеркальный пруд на террасе регулярного сада перед Екатерининским дворцом.

  

Бартоломео Растрелли проектировал план сада и дворца как единый ансамбль. Обустраивали сад немецкий мастер Якоб Рохлин и русские садовники Михаил Кондаков и Василий Иванов. Со всех концов России и из-за границы привозились деревья разных видов и сортов. Сады и оранжереи опальных придворных перевозили в Царское село. Старый пруд и каналы были прочищены и углублены. Большой пруд получил очертания шестиугольника. За счет выемки грунта были  сооружены острова на Большом пруду.

 От ключей деревни Виттолово был  прокопан новый канал.  Новый Виттоловский канал по абсолютной высоте  выше регулярного парка, старых каналов и прудов. За счет него удалось повысить уровень зеркала водной системы. Этот канал строили в течение 4-х лет с 1745 года. Ежегодно для земляных работ использовался труд почти трех тысяч солдат.

 Версальские сады стиля барокко были наполнены архитектурными сооружениями: павильонами, гротами, балюстрадами, лестницами, мощёными дорожками и площадками. В регулярном парке Елизаветы Петровны и Бартоломео Растрелли были возведены великолепные, украшенные богатой лепниной павильоны.

Рис.9. В конце главной аллеи напротив дворца появился павильон Эрмитаж ( 1745 год , архитекторы Михаил Земцов и Андрей Квасов ). Архитектурная и декоративная отделка павильона Эрмитаж проводилась по проекту Бартоломео Растрелли. 

    

Рис.10. На плане сада, составленном Растрелли, павильон Эрмитаж расположен в центре Эрмитажной рощи. Вокруг Эрмитажа была распланирована геометрически правильная система аллей и дорожек. Деревья в Эрмитажной роще никогда не стригли, но содержали их в разреженном состоянии под названием Дикая Роща.

 Рис.11.На берегу Большого пруда в конце поперечной Гротовой аллеи был поставлен павильон Грот (1756 год, проект Бартоломео Растрелли ).

Рис.12.Поперечная Гротовая аллея с видом на павильон Грот..

Рис.13.Остров Большого пруда украсился Музыкальным залом с небольшой кухней рядом  (1740 год, архитектор Савва Чевакинский ).

Царскосельский сад Петра I и Екатерины I

           

     В начале 18-го века Петр I отвоевал у шведов исконные русские земли в устье Невы и заложил новую столицу России. Необжитые земли вокруг новой столицы он раздавал своим приближенным, а также переселял сюда большое количество крестьян и мастеровых людей из разных концов страны. В 1708 году он подарил своей гражданской жене- будущей императрице Екатерине I- Саарскую мызу шведского феодала и с нею 43 деревни с крестьянами и землями. Мыза-дача представляла собой деревянный дом на холме с фруктовым садом.  У подножья холма протекала речка Вангази, перегороженная плотиной, с мельницей и прудом.

    В 1710 году здесь был построен деревянный дворец с 6-ю комнатами и 14-ю окнами, а также отдельно расположенные помещения для прислуги. В 1715 году сюда переселили 200 зажиточных работящих крестьянских семей, давших начало придворцовой Кузьминской слободе. В 1718-1724 годах на месте Саарской мызы был построен каменный двухэтажный дворец с 16-ю комнатами и 42-мя окнами из богемского стекла, с голландским садом и огородом.  Мыза к тому времени стала называться Царской. Строительством руководил баварский архитектор Иоганн Браунштейн, который в эти же годы строил для Петра I в Петергофе дворец Монплезир.

     Дочь Петра и Екатерины Елизавета Петровна сразу после восшествия на престол повелела в 1743 году "архитектории ученику" Андрею Квасову перестроить и увеличить дом "о 16 – ти светлицах", оставшийся от Екатерины I. В 1745 году для помощи Квасову в Царское Село переводится более опытный строитель Савва Чевакинский, он берет строительство в свои руки. Начиная с 1747 года к строительству постепенно привлекается оберархитектор Елизаветы Петровны Бартоломео Растрелли. Именно его проектные предложения легли в основу при возведении Большого Царскосельского дворца. Несмотря на все дальнейшие перестройки дворца, по повелению дочери Петра и Екатерины императрицы Елизаветы Петровны стены родительского дворца, так называемый Старый дом, были сохранены. Они были обнаружены при восстановлении разрушенного фашистами дворца. Стены "Старого дома" находятся в центральной части дворца, там, где расположена внутренняя парадная лестница.

   При строительстве дворца Екатерины I производилось осушение и выравнивание местности. Склоны холма были террасированы, а от пруда прорыты 2 поперечных канала – Рыбный и Малый по руслу ручья Вангази. Вдоль границы дворца и сада прорыли Продольный канал, он отделял дворцовую территорию с садами от территории служебного назначения. Устройством сада при дворце занимались голландские мастера Ян Роозен и Иоганн Фохт – создатели Летнего сада царя в его новой столице. Несомненно, что Петр I  собственноручно составил план усадьбы своей жены. Центром стал небольшой пруд перед мельницей. В 1720 году пруд был расширен , его дно углубили, укрепили берега.

    Сад был устроен на 3-х искусственных террасах : в 1721 году перед дворцом  было сделано 2 уступа, в  1726 году был устроен 3-ий уступ.  На первой террасе располагались цветники, на второй – боскеты, на третьей террасе были вырыты два зеркальных пруда.  Сад Петра и Екатерины I представлял собой регулярный голландский сад. Он отличался простотой и изысканностью. Симметричное расположение элементов сада относительно центральной оси- главной аллеи, наличие квадратных газонов с цветочным бордюром по краям, садовая скульптура и искусственные пруды, стриженные живые изгороди  до сих пор сохранены в так называемом "Старом саду" перед Екатерининским дворцом. Сад ограничивался Рыбным каналом. Вдоль него Петр собственноручно посадил аллею хвойных деревьев.

   Несмотря на многочисленные изменения облика первого дворца и первого сада Царского Села в планировке современного Екатерининского дворцово-паркового ансамбля сохранились их главные элементы.

Рис.1. Старый дом Екатерининского дворца со стороны Парадной площади.

Fig. 1. Old House Catherine Palace from the Parade Square.

Figure. 2. The central part of the old House of the Catherine Palace from the regular Garden.

Рис.2. Центральная часть Старого дома перед регулярным парком.

Fig. 3. Cross channel Embankment in front of the Catherine Palace.

Рис.3.Набережная Поперечного канала перед Екатерининским дворцом.

Figure. 4. fish feed in the regular Park.

Рис.4. Рыбный канал в Регулярном парке.

Fig. 5. Parterre in front of the Palace at the first terrace of the regular Garden.

Рис.5. Партер перед дворцом на первой террасе регулярного сада.

Рис.6. Боскет-лужайка на второй террасе регулярного сада.

Figure 6. Bosket lawn on the second terrace of the regular Garden.

Рис.7. Зеркальный пруд на третьей террасе регулярного сада.

Fig. 7. Mirror Pond at the third regular garden terrace.

                        

НАБЕРЕЖНЫЕ. МОСТЫ И ОГРАДЫ ЛЕТНИХ САДОВ.Часть 4. Приневские мосты и ограды.

                                     Приневские мосты и ограды Дворцовой набережной

Рис.1. Местоположение мостов на набережной Невы.

Каменные мосты из гранита – Прачечный, Верхний Лебяжий и Эрмитажный на Дворцовой набережной сохранились в Санкт-Петербурге со времён императрицы Екатерины II. Они возводились одновременно со строительством каменных берегов Невы, Фонтанки, Мойки и Канала Грибоедова. В 1760-х годах по проекту архитекторов Ивана и Игнатия Росси набережная Невы вдоль Летнего сада была укреплена камнем, облицована гранитными плитами, были сооружены спуски к воде. Набережная является памятником архитектуры 18-го века.

Братья Иван Яковлевич  (1699-1769) и Игнатий Иванович  (1706-1780) Росси приехали в Россию при Петре I из Милана в качестве каменных и штукатурных дел мастеров и впоследствии работали как архитекторы.

  Прачечный мост – один из первых каменных мостов города на Неве.  Быки моста и устои были поставлены на свайное основание, парапеты и лестничные спуски к тротуарам изготовили из гранита. В 1926 году при капитальном ремонте моста под руководством инженера Бориса Васильева свайное основание из дерева было заменено на бетонное. Для того, чтобы сохранить исторический вид моста, его полностью отреставрировали.

Рис.1. Гранитный трехпролетный Прачечный мост над истоком Фонтанки.  На противоположном от дворца берегу Фонтанки находились дворцовые прачечные, поэтому мост через реку называли Прачечным мостом.

           

 Поднимемся на широкий Прачечный мост и пойдем налево вдоль набережной Невы мимо красивой высокой ограды Летнего сада в направлении к Верхне-Лебяжьему мосту, перекинутому над Лебяжьей канавкой.

Рис.3. Гранитная набережная Невы у Летнего сада.

На противоположном берегу Невы на фоне современных зданий отчетливо видна полоса сада перед первым жилищем царя, а левее парусной шхуны - золотой купол Троицкой церкви.

Рис.4. Верхний Лебяжий мост в истоке бывшей речки Лебединки, превращенной в Лебяжью канавку. Однопролётный арочный мост был сооружен на опорах бутовой кладки, облицован гранитом, с ограждением из гранитных плит.

Каменные мосты и гранитная набережная вдоль Невы у Летнего сада строились одновременно с оградой сада. В июле 1770 года императрица Екатерина II повелела “запретить летом и зимой людям любого звания свободно входить в сад “. Чтобы осуществить этот приказ императрицы было решено установить ограду вдоль Летнего сада. Проект ограды составили архитекторы Юрий Фельтен и Петр Егоров. Оба архитектора – авторы решетки Летнего сада считаются представителями классического архитектурного стиля, который пришел на смену барокко.   

Строительство ограды для петровского сада оказалось непростым делом. Оно продолжалось в течение 15 лет, а стоимость оказалась в 3 раза больше, чем предполагалось. Необходимо было решать сложные технические задачи по возведению фундамента и цоколя каменного основания ограды с гранитными колоннами для крепления решеток.  В течение 1772-77 годов в Финляндии были вытесаны 36 столбов из карельского гранита, позже были изготовлены гранитные вазы и урны для украшения колонн. Все это привозилось баржами по воде.  Кроме каменных проводились литейные и кузнечные работы. Были изготовлены 34 звена высокой кованой решетки и ворота -  двое малых и одни большие. Для украшения решетки и ворот были изготовлены детали из бронзы. покрытые позолотой.

Рис.5.  Цокольное основание, колонны и вазы на верхушках  колонн Невской ограды Летнего сада вытесаны из розового карельского гранита.

Рис. 6.  Бронзовый золоченый декор решетки является частью простого и изящного  рисунка ограды.

Рис.7.  Позолоченные кисти копий, розетки и завитки решетки,  детали меандрового и спирального  узоров верхнего фриза ворот сияют в лучах солнца.

Рис. 8.  В 1827 году решетка Летнего сада была дополнена веерными фрагментами ограждения архитектора Людвига Шерлеманя.

Рис. 9. Высокая ограда с совершенными пропорциями деталей и строгим силуэтом считается выдающимся произведением классической архитектуры. Она заняла первое место в символике Санкт-Петербурга.

           

  

      

                                                

НАБЕРЕЖНЫЕ, МОСТЫ И ОГРАДЫ ЛЕТНИХ САДОВ. часть 3. Мосты и набережные реки Фонтанки

                                          Мосты и набережные реки Фонтанки

Рис.1. Местоположение мостов через реку Фонтанку.

В районе Летних садов на Фонтанке перекинуто три моста. Это Второй Инженерный мост через Воскресенский канал при Михайловском замке, Пантелеймоновский мост в створе Мойки  и Прачечный мост в створе Невы.

Рис.2. Второй Инженерный мост в створе Фонтанки у Михайловсого замка.

Второй Инженерный мост был возведен в 1824-1826 годах инженерами П. Базеном и Э. Клайпероном. Мост располагается над засыпанным руслом Воскресенского канала перед Михайловским замком в том месте где проходит набережная Фонтанки. Однопролетный каменный мост с арками и фасадом из гранита имеет уникальное художественное оформление из фонарей на скрещенных пиках и красивые чугунные решетки.

Рис.3. Чугунная решетка Второго Инженерного моста. Фонари на столбах из скрещенных пик.

Рис.4. Декор решетки Второго Инженерного моста включает щиты, мечи, секиры, копья, повторяющие элементы фриза Михайловского замка.

Пантелеймоновский мост расположен рядом с Летним садом Петра I, он перекинут через Фонтанку в том месте, где из нее вытекает Мойка. Здесь, на месте деревянной переправы петровского времени, в 1824 году был построен цепной мост. Это был первый в России большой висячий цепной мост. Строил его инженер Вильгельм Треттер, автор сохранившегося до нашего времени Трехарочного моста на Екатерининском канале.

Современный металлический однопролетный арочный мост на месте цепного был построен в 1907-1914 годах по проекту архитектора Льва Ильина и инженера Анджея Пшеницкого.

Лев Александрович Ильин (1849-1942) –русский архитектор первой половины 20 века. Обучался в кадетском корпусе и Институте гражданских инженеров. Занимался изучением и строительством мостов в стиле петербургского ретро. Был главным архитектором города в 1925-38 годах, создателем и первым директором Музея города, с 1940-го года-член-корреспондент Академии архитектуры. В течение жизни подвергался репрессиям за свое дворянское происхождение. Погиб в блокадном Ленинграде от ранения осколком снаряда в 1942 году.

 Андрей (Анджей) Павлович Пшеницкий (1869-1941) - выдающийся польский инженер-строитель, автор многочисленных мостов. Окончил Санкт-Петербургский Институт Путей Сообщения, был профессором этого Института и работал в департаменте управления городскими мостами. В 1908 году выиграл международный конкурс проектов Дворцового моста. Строил Троицкий (1903) и Дворцовый (1912-1916) мосты в Санкт-Петербурге. В !921 году переехал в Варшаву.

Рис.5. Пантелеймоновский мост с видом на Летний сад (слева) и здания по набережной Фонтанки (справа). Кораблики с туристами, идущие на Мойку или из нее, обычно разворачиваются под Пантелеймоновским мостом.

Название моста связано с мемориальной церковью Святого великомученика Пантелеймона-целителя, которая находится вблизи него. Первая деревянная Пантелеймоновская церковь была поставлена напротив Летнего дворца царя на территории Партикулярной верфи. На этой верфи строили гражданские парусные суда для передвижения по водным путям столицы. Царь желал, чтобы жители его нового города передвигались по воде под парусами. По этой причине все первые мосты Санкт – Петербурга были разводными.

Церковь посвящена победе российского флота при мысе Гангут. Это сражение произошло в день святого Пантелеймона 27 июля 1714 года. Царь под именем Петра Алексеева в звании шаутбенахт  принимал в нем непосредственное участие. В 1720 году в ту же дату состоялось сражение при Гренгаме, в котором русский флот одержал победу, решившую исход 20-летней войны за Балтику. Церковь получила статус мемориала – памятника воинам, погибшим в этих морских сражениях.

Рис.6. Пантелеймоновская церковь - первый морской мемориал Санкт-Петербурга. Общий вид, на дальнем плане – деревья Летнего  сада.

 В 1735-1739 годах деревянная церковь была перестроена в камне. Автором проекта церкви считается архитектор Иван Коробов, который в этот период перестраивал территорию Партикулярной верфи в Соляной городок.

Иван Кузьмич Коробов ( 1700- 1747) –один из боярских детей, пенсионеров Петра I, которых царь отправлял учиться ремеслам за границу. В 1718 году был отправлен в Голландию учиться неизвестному в России строительству верфей, складов, гаваней, шлюзов, фундаментов и домов в приморских условиях, а также голландскому садовому искусству. Вернулся в Россию в 1727 году и после сдачи экзамена был назначен архитектором Адмиралтейств-коллегий, которая вела строительные работы для нужд Военно-морского флота России. Архитектурными сооружениями Коробова считаются здание Адмиралтейства, Богоявленская церковь в Кронштадте и Пантелеймоновская церковь в Санкт-Петербурге.

Пантелеймоновская церковь выполнена в стиле петровского барокко. В 30-х годах 19-го века к ней были пристроены дополнительные помещения в стиле позднего ампира. В начале 20-го века на средства Военно-исторического общества на фасаде церкви были установлены мраморные памятные доски с перечнем полков, сражавшихся при Гангуте и Гренгаме.

Рис.7. Мемориальная доска на стене Пантелеймоновской церкви, установленная в честь побед российского флота при Гангуте и Гренгаме.

Рис.8. Мемориальная доска на стене Пантелеймоновской церкви с перечнем полков, участвующих в битвах при Гангуте и Гренгаме.

В одном из приделов церкви имеется небольшая экспозиция, посвященная двум победам российского флота.

Рис.9. Картина сражения при Гангуте в экспозиции Пантелеймоновской церкви. Русская эскадра блокирует шведский флот в Рилакс-фиорде.

Рис.10. Пантелеймоновский мост  с видом на Соляной городок на берегу Фонтанки.

Декоративное оформление моста с перилами чугунного литья выполнено в стиле классицизма конца 18 века. Оно аналогично декору мостов Мойки в районе Летних садов. В 1957 году при реставрации моста его декоративные детали были покрыты червоным золотом.

Рис. 11.  Декор решетки Пантелеймоновского моста после реставрации.

В 1994 году для развлечения туристов на гранитной облицовке Фонтанки рядом с мостом установили маленький памятник под названием Чижик-пыжик. Чижик-персонаж народного фольклёра. В песенке о чижике-пыжике говорится о том, что птичка прилетала на Фонтанку попить водки и от этой водицы у чижика случилось головокружение. В том месте, где расположен постамент для птички всегда много людей. Надо бросить монетку вниз и попасть на постамент. Памятник поставлен во время фестиваля сатиры и юмора.

Перейдя Пантелеймоновский мост, мы попадаем на набережную реки Фонтанки и направимся по ней в сторону Невы. Слева от нас будет Летний сад, а на противоположной стороне -  старинные здания, выстроенные по так называемой Красной линии. В свое время Петр I повелел знатным людям строиться рядом с ним на Фонтанке и Неве. По его указу нужно было располагать фасады домов близко к воде в одну линию. Незнатная публика должна была строиться за Красной линией подальше от водной глади. Поэтому лучшие строения города украшают набережные рек и каналов в историческом центре Санкт-Петербурга.

   

Рис.12. Пантелеймоновский мост и гранитная набережная Фонтанки напротив Летнего сада.

Набережная Фонтанки в районе Летнего сада - одна из самых старых гранитных набережных. Она была одета в гранит в 1780-1789 годах. По проекту архитектора Алексея .Квасова  были сооружены набережные, подъезды и спуски к реке.

Квасов Алексей Васильевич (1720-1777) - архитектор-градостроитель. В 1763-1769 годах составил проекты реальной застройки  города на Васильевском и Адмиралтейском островах, Петроградской стороны и основных магистралей города от Адмиралтейства до Александро-Невской лавры.

Если вы двигаетесь по Фонтанке от Пантелеймоновского моста к Неве, то оглянитесь назад и окиньте взглядом все пространство Летних садов Петра I.

Рис.13. Справа от вас –водная гладь реки Фонтанки в гранитных берегах, современный Летний сад, вдали- Пантелеймоновский мост и Михайловский замок в зелени садов.

Рис.14. Если вы двигаетесь по направлению к Неве, то проходите мимо Кофейного домика, построенного в Летнем саду на фундаменте Грота.

 Рис.15. Лестничный спуск к реке с аллеи Летнего сада.

Рис. 16.  Впереди – один из первых каменных мостов города -  трёхпролетный Прачечный мост рядом с Летним дворцом Петра I. Зеленая полоса верхушек деревьев над мостом- это расположенный на другом берегу Невы сад перед первым жилищем Петра I в районе Троицкой площади.