Зубовский корпус Царскосельского дворца и Собственный садик их императорских высочеств

При Екатерине Великой Царское Село становится одним из главных мест пребывания императорского двора. Рядом с императорским дворцом вельможи строят свои особняки и дачи. Площадь Екатерининского дворца увеличивается за счёт строительства новых корпусов. Императрица привлекает к обустройству своей резиденции выдающихся российских и иностранных архитекторов, инженеров, гидротехников и садоводов.

В период её царствования в Царском Селе работают знаменитые зодчие – итальянцы Антонио Ринальди, Джакомо Кваренги, шотландец Чарльз Камерон, русский зодчий немецкого происхождения  Юрий Фельтен, русские архитекторы и паркостроители Нееловы: отец Василий Неелов с сыновьями Ильей и Петром .

Рис.1.  В 1779-1785 годах со стороны Подкапризовой дороги и Треугольной площади - тогдашнего главного въезда в императорскую резиденцию -  к южному флангу дворца Елизаветы Петровны был пристроен корпус личных покоев Екатерины II. Сейчас рядом с торцом этого корпуса на Треугольной площади (на уровне припаркованного автомобиля) находится один из нескольких входов в парк.

Рис.2. Здание апартаментов Екатерины Великой является примером архитектуры раннего русского классицизма. Оно имеет одинаковые с барочным дворцом Елизаветы Петровны пропорции членения по вертикали и горизонтали: два этажа, колоннада на верхнем втором этаже, два яруса окон в помещениях второго этажа, балюстрада на крыше.

Отличия заключаются в рустованном нижнем этаже, в наличии горизонтальных и вертикальных тяг, организующих художественную структуру здания, присутствие портика с колоннадой. Этот корпус, по имени последнего фаворита императрицы, жившего в нём, до сих пор называют Зубовским. Главный фасад здания обращён в сторону пейзажного парка. Строили его архитекторы Юрий Фельтен и Илья Неелов в 1779-1785 годах по проекту Фельтена.

Юрий Фельтен ( 1730-1801 ) – сын эконома, служащего  Академии наук, до 13- летнего возраста жил в России, обучался в гимназии при Академии наук. Но после смерти отца уехал к семье в Германию, где обучался архитектуре в Тюбингенском университете.  В 1750 году вернулся в Россию и поступил на службу в Академию наук в качестве помощника архитектора. С 1754 года работает вместе с Франческо Бартоломео Растрелли, был его главным помощником при строительстве Зимнего дворца. В ряду российских зодчих Юрий Фельтен считается одним из наиболее известных представителей раннего русского классицизма.  В 1783 году избран членом-корреспондентом академии архитектуры в Париже,  в 1789-1794 годах был директором Санкт-Петербургской академии художеств.

Рис.3. Зубовский корпус был построен в единстве с архитектурным планом дворца Елизаветы Петровны. Здание дворца Елизаветы Петровны в два этажа, из которых второй этаж с Золотой анфиладой парадных залов, имеет два яруса окон.  Колоннада вдоль фасада второго этажа, атланты и кариатиды, львиные маски и другой бесчисленный лепной декор украшают  фасад. Крыша дворца увенчана балюстрадой.

 

Рис.4. Главный фасад корпуса Екатерины Великой имеет другую цветовую гамму. Первый этаж здания облицован гранитом и украшен рустами. Центральная часть фасада дополнена монументальным портиком с колоннадой. Двенадцать коринфских колонн на уровне верхнего этажа украшают центральную часть фасада.  Колонны портика с бронзовыми капителями и базами вытесаны из серого полосчатого мрамора, добытого из месторождения на Ладожском озере.

Рис.5. Буйство архитектурных украшений фасада дворца Елизаветы Петровны заменено скромными наличниками, цветочными гирляндами и рустами кладки стен нижнего этажа.

Рис.6. Строгие торцы Зубовского корпуса на фоне дворца Елизаветы Петровны не контрастируют с барочным декором Франческо Растрелли. Внешне элементы декора и бело-голубые стены торцовых стен и фасада, непосредственно примыкающие ко дворцу Елизаветы Петровны, являют пример классической простоты в согласии с архитектурой елизаветинского дворца.

Из окон нового корпуса Екатерины Великой раскрывалась панорама местности на много километров вокруг.  Её личные апартаменты, обустроенные Фельтеном, Неёловым, Камероном и Кваренги поражали воображение. Пышность и богатство отделки покоев императрицы были сравнимы с роскошью императоров древности. Серебряный кабинет, Опочивальня, Синий кабинет (Табакерка), Зеркальный кабинет, Рафаэлевская комната, Китайский зал были выполнены с учётом всех мыслимых и немыслимых пожеланий монархини.    Екатерина Великая была в восторге от воплощения своих архитектурных грёз. “Кто не видел, как они прекрасны и своеобразны, не может составить себе понятия о них…, я не перестаю ими любоваться…'' так отзывалась она о красоте своих апартаментов.

Личные комнаты Екатерины Великой вплоть до сентябре 1941 года сохранялись почти в первозданном виде. Они были разграблены при оккупации Царского Села, а здание корпуса превращено в руины. За 70 послевоенных лет удалось возобновить только стены и планировку внутренних помещений - комнат, лестниц и коридоров. В некоторых из них в настоящее время устраиваются выставки экспонатов из фондов Царскосельского музея.

  Рис.7. Перед новым корпусом дворца был разбит огромный луг в английском стиле, который назвали Большим лугом. Луговой массив, постепенно понижаясь, доходил до района Верхних прудов и продолжался Розовым полем до границ парка.

Рис.8. От покоев императрицы шла главная аллея нового парка. Она была задумана и является сейчас главной осью массива пейзажного Екатерининского парка.

При императоре Александре II Николаевиче- правнуке Екатерины Великой часть Большого луга перед Зубовским корпусом была отгорожена высокой чугунной оградой и отведена для Собственного сада семьи императора. Это было вызвано соображением безопасности царской семьи, поскольку народовольцы устроили настоящую охоту на Александра II.      В 1860-х годах Царскосельская резиденция была местом постоянного жительства императора Александра II. Его вторая семья, состоящая из княгини Е.М.  Долгоруковой и 4-х детей жили в Зубовском корпусе Екатерининского дворца.  Для семьи Александра II от пейзажного парка перед Зубовским корпусом была отделена значительная территория и там по проекту архитектора Александра Видова был устроен Собственный садик с фонтаном и Перголой. 

  Видов Александр Фомич ( 1829-1896 )- придворный архитектор Царскосельского дворцового ведомства с 1854 по 1896 годы. С 1840 года работал в качестве архитектурного помощника у Василия Стасова. Обучался в Петербургской Академии художеств. В Царском Селе оформлял и перестраивал дворцовые апартаменты  для нужд императорской семьи Николая I и Александра II. В 1859 году ему было присвоено звание академика Санкт – Петербургской императорской Академии художеств.

“Особый Собственный садик их императорских высочеств“  был спланирован   Александром фон Видовым  в 1856-57 годах в духе зклектики-смешения различных исторических стилей.      Собственный садик предназначался для отдыха и времяпровождения членов царской семьи и их гостей. Он являлся закрытым пространством для всех остальных посетителей парка.  Центром садика служит мраморный  восьмигранный бассейн с  Большим фонтаном. Высокая богато орнаментированная ваза фонтана была изготовлена на Петергофской гранильной фабрике. В садике проложены извилистые дорожки, устроены зеленые газоны и на их фоне  разбиты цветники и размещены куртины кустарников с отдельно стоящими  деревьями. По периметру садика высажены деревья более чем 20 видов. Среди групп кустарников и под сенью деревьев были размещены мраморные скульптуры. От Большого луга садик отделен Перголой, увитой зеленью, с 4-мя павильонами, в которых имеются полукруглые скамьи.

”Собственный садик императорских высочеств” при трёх поколений императоров был местом семейного времяпровождения - детской площадкой, танцевальным, концертным и обеденным залом в развлечениях романовской молодёжи.

Рис. 9. От Большого луга садик отделён итальянской беседкой-перголой с длинным рядом изящных колонн. Колонны беседки обвиты стеблями виноградной лозы и летом длинная пергола превращается в живую изгородь, отделяющую Собственный сад от Большого луга.

Рис.10. Садик перед Зубовским корпусом имеет вид парка с извилистыми дорожками, зелёными газонами и яркими цветниками.

Рис.11. На газонах высажены отдельные невысокие деревья и разбиты куртины кустарников.

Рис.12. Яркие пятна цветников размещены среди зелёных газонов.

Рис.13. Рядом с корпусом был построен Большой фонтан из белого каррарского мрамора. Сейчас фонтан находится на реставрации.

Рис.14. Скульптура в Собственном садике Александра II не несёт символического смысла. Она служит украшению сада. 

Апартаменты Екатерины Великой в парадной анфиладе Царскосельского дворца

       

Четырнадцатилетняя немецкая принцесса София Августа Фредерика - великая княжна Екатерина Алексеевна волею судьбы оказалась в центре российской жизни второй половины 18-го века. Прежде, чем она заняла российский престол, она упорно и методично изучала окружающий её мир. Она сменила имя, веру, освоила язык, приняла правила русской придворной жизни и политеса. Она изучала историю, географию, жизнь сословий, культуру российского общества. Она освоила азы и приёмы российской и европейской дипломатии. На русском престоле оказалась самая образованная женщина своего времени.

Рис.1.  Императрица Екатерина II. Портрет работы Стефано Торелли (1762-1766 годов). 

В истории России немецкая принцесса осталась под именем Екатерины Великой. Более трёх десятилетий с 1762 по 1796 годы она занимала российский трон и служила интересам России. При ней России удалось раздвинуть границы на всех направлениях, построить новые города, упорядочить управленческие структуры, создать систему народного образования, появился новый класс фабрикантов и промышленников. Его жизненная философия заключалась в отрицании излишеств и расточительности аристократии. Здравый смысл и полезная деятельность ставились во главу угла.

В архитектуре при Екатерине II роскошь елизаветинского барокко сменяется строгостью раннего русского классицизма. При внешней простоте в деталях господствуют изысканность, симметрия и порядок. Толчком к переменам архитектурного стиля послужили массовые археологические раскопки античных сооружений. В Англии и Франции выходят в свет и берутся на вооружение публикации по результатам архитектурных обмеров античных зданий разного назначения. Придворные архитекторы короля Георга III Роберт Адам (1728-1792) и Уильям Чемберс (1726-1796) застраивают города и поместья Англии в новом стиле. Их здания безупречны по пропорциям, гармоничны и строги. Одновременно меняется и стиль садового искусства. Версальская мода вытесняется английским пейзажным стилем - стилем природной естественности.

Золотой дворец Елизаветы Петровны с регулярным парком императрице не по душе. Она приказывает закрасить потускневшее золото, снять с крыш деревянные позолоченные статуи, прекратить обрезку деревьев в регулярных садах. Покои Елизаветы Петровны, в которых поселилась императрица, кажутся ей” дрянными” и безвкусными.  Она мечтает переделать их по своему вкусу. «Я с ума схожу от архитектурных книг. Вся комната моя ими завалена, а мне всё ещё не довольно…» пишет она своему поверенному Фридриху Гримму, сопровождая просьбу найти в Италии 2-х хороших архитекторов для строительства своей резиденции в Царском Селе. В 1779 году она приглашает в Россию известного исследователя античной архитектуры шотландца Чарльза Камерона. 

Камерон Чарльз (1743  -1812) родился в Лондоне в семье шотландца Вальтера Камерона , члена гильдии плотников, строителя новых кварталов Лондона. От отца перенял его мастерство и стал помощником архитектора. Он изучает архитектуру и декоративно-прикладное искусство. В конце 60-х годов Камерон работает в Риме на раскопках терм императора Тита, сопоставляет их с историческими источниками и наследием Палладио. В 1772 году он издаёт огромный по содержанию труд ” Термы римлян”, который принёс ему широкую известность. В 1779 году Камерон приезжает в Россию. Здесь, благодаря покровительству российской императрицы, начинается его многоплановая архитектурная деятельность в качестве придворного архитектора. 

Императрица поручает Чарльзу Камерону обновить свои апартаменты во дворце Елизаветы Петровны.    От их роскошной обстановки после оккупации Царского Села 1941-1944 годов не осталось практически ничего кроме отдельных экспонатов.  К настоящему времени из помещений, созданных Камероном для Екатерины Великой во дворце Елизаветы Петровны, полностью воссозданы Официантская комната, Зелёная столовая и Арабесковый зал. В стадии реставрации находится Лионский зал. Их интерьер служит наглядным примером смены архитектурных стилей в оформлении Екатерининского дворца.  

Рис.2. Интерьер Официантской комнаты демонстрирует характерные приёмы оформления дворцовых помещений в духе классической изысканности и простоты.

Стены комнаты спокойного розового цвета, они разделены пилястрами – плоскими выступами с вертикальными желобками-каннелюрами. Эти условные колонны имеют в основании базу, а наверху оканчиваются капителью. Стены разделены лепными рамами строгих очертаний. Картины помещены в белые ровные квадратные золочёные рамы с желобками.  Везде выдержан принцип симметрии с использованием геометрических фигур. Рисунок паркета состоит из кругов, овалов, квадратов, включённых друг в друга. Столики, комоды и стулья на ножках, изогнутых и утончающихся к низу, часто они украшены желобками.

Рис.3. Зелёная столовая оформлена в мотивах раннего классицизма с преобладанием одного цвета.

 

Стены бледного зелёного цвета разделены на квадраты фантастическими колоннами. Орнамент внутри квадратов на мотивы античных фресок выполнен белой лепниной низкого рельефа. В него включены фигуры юношей и девушек, медальоны с детскими изображениями, завитки и гирлянды из побегов растений. Круглая форма присутствует в узоре паркета, спинках стульев, медальонов стен.

 

Рис.4. Декор стен основан на симметричном расположении фигур, гирлянд и колонн из ваз, балясин и акантов.

Фризы колонн украшены параллельными желобками и несут гирлянды с овальными медальонами.  Фигуры поставлены на консоли в форме канделябра с завитками аканта. Верхняя часть стены покрыта лепным растительным орнаментом из облиственных побегов, выше по бордюру идёт ряд круглых медальонов и ваз в обрамлении гирлянд. На всех уровнях помещены округлые медальоны и квадратные вставки с фоном бледно-розового оттенка и лепниной на античные темы.

Из двух вестибюлей -  Антикамер Золотой елизаветинской анфилады Камерон создал парадные Лионский и Арабесковый залы.

Рис.5.  Арабесковый зал- один из парадных залов дворца, созданных Камероном по желанию Екатерины II в 1781 году вместо 4-ой Антикамеры в анфиладе залов Франческо Бартоломео Растрелли. 

По цветовому решению зал оформлен в тонах голубого и синего цвета в сочетании с  белым. Голубой и синий цвет присутствует в обивке мебели и в узоре орнамента. Белый фриз сочетается с белым мрамором камина и белыми колоннами-пилястрами. На верхнем ярусе стен помещены росписи на античные темы. Они выполнены в технике одного цвета, монохрома –гризайля.

Рис.6. Яруса высоких стен зала разделены широким белым золочёным фризом.  Двойные пилястры-колонны низкого рельефа делят стены. Стены разделены на квадраты в канонических архитектурных пропорциях. Овальные зеркала в резных золочёных рамах размещены между пилястрами.

Рис.7. Позолоте фриза вторит золотая отделка дверей, стенных панелей, капителей, пилястр, узоров над овальными зеркалами, оформление каминных решёток.

Рис. 8. Стенные панели в золочёных рамах расписаны симметричным помпейским орнаментом –  фантастическими арабесками. В арабесковом орнаменте присутствует геометрическая сетка с бесконечным повторением симметричных мотивов из человеческих лиц, животных и растений.

Рис.9. Плафон на потолке зала выполнен в канонах античной классики. Центральный медальон плафона с изображением Венеры и Амура окружён восемью медальонами античных богинь, находящихся в статичной позе. По голубому фону плафона в технике монохрома выполнены гирлянды и арабески в углах плафона. Симметричные геометрические формы вложены друг в друга.

Пятая Антикамера Франческо Бартоломео Растрелли в 1781-1783 годах была переделана Камероном в Лионский зал. Это помещение находится в стадии реставрации.  В 2005 году был восстановлен объём зала без декора - воссозданы стены, потолок, полы, двери. В воссоздании нуждаются интерьер и художественное оформление зала. Сейчас в экспозиции выставлены отдельные сохранённые и обновлённые предметы мебели из интерьера Лионского зала екатерининского и более позднего времени.

Для Лионского зала Камерон выбрал золотистые и синие цвета. Золотистый лионский шёлк знаменитой французской мануфактуры Камилла де Пернон был приобретён для покрытия поверхности стен.

Рис.10. Шелк служил главным элементом в украшении зала. Павлины, лебеди и фазаны в сложном переплетении гирлянд и ветвей были вытканы разноцветными нитями по фону золотистого атласного грунта.

Рис.11. Потолок был украшен плафоном по рисунку Чарльза Камерона.  Античные персонажи и арабески включены в геометрический орнамент из кругов, стилизованных квадратов и овалов.

Рис.12. Паркет Лионского зала был набран из заморских древесных пород. В рисунок паркета  вставлены пластины из перламутра и черепаховой кости. Ими заполнены мелкие медальоны по сторонам крупных квадратов и центр рисунка паркета. В период оккупации паркет был разобран и вывезен в Германию. Его вернули в Россию в 1947 году.

Рис.13. Синий лазурит использован для декора карнизов, нижних панелей стен, дверей, наличников и простеночных зеркал. Лазуритовые панели украшены деталями из золочёной бронзы.

Рис.14. Обрамление дверей из бадахшанского лазурита с мотивами античного орнамента, с бычьими и львиными головами, восстановлено в 2017 году.  Стоимость работы по восстановлению декора портала этой двери Лионского зала обошлась государству в пять миллионов рублей.

Реставрация декоративного убранства из лазурита и золочёной бронзы ведётся методом русской мозаики. На подготовленную ровную поверхность каменной плиты наклеиваются тонкие, подогнанные по форме отполированные пластинки цветного камня. Стыки пластинок плотно подгоняются друг к другу без зазоров для создания иллюзии единой поверхности.

Рис.15. Созданная при ремонте зала в 1861 году люстра на 86 свечей архитектора Ипполита Монигетти заняла своё историческое место в 2011 году.

Рис.16.В помещении Лионского зала выставлены образцы мебели из парадных комнат дворца екатерининского времени. Кресла, обитые голубым лионским шёлком с роскошным цветочным узором, столик и шкафчик с украшениями в технике маркетри. Маркетри-орнамент набран из фигурных пластинок разных пород деревьев в сочетании с кусочками слоновой кости, перламутра и металла.

Рис.17. Для мебели Лионского зала наряду с традиционными материалами Камерон использовал лазурит. Столешницы, каминные решётки, подсвечники, вазы, фонари были изготовлены целиком или со вставками лазоревого камня.

После Екатерины II Лионский зал принадлежал Александре Фёдоровне- жене императора Александра II Николаевича. Для неё архитектор Ипполит Монигетти в 1848-1861 годах провёл реставрацию декоративного убранства зала. Интерьер зала был видоизменён согласно вкусам императрицы и новой моды. В зале появилась новая мебель с использованием малинового штофа, новые обои на стенах, роскошная люстра, столики с лазуритовыми столешницами и другие предметы интерьера, выполненные по проекту Ипполита Монигетти специально для Лионского зала.

Рис.18. Гарнитур из лазурита с бронзовыми золочёными накладками на синей поверхности камня из интерьера Лионского зала.

Лионский зал Чарльза Камерона и Ипполита Монигетти является выдающимся образцом русского декоративно-прикладного искусства в духе классицизма. Его воссоздание потребует много времени и финансовых средств.