Петергоф. Обзор Нижнего парка с главной Марлинской аллеи

Марлинская аллея протяжённостью около 2 км – главная в регулярной планировке Нижнего парка Петергофа. Она начинается от Большого Марлинского пруда перед дворцом Марли и идёт с запада на восток параллельно  берегу Финского залива. Марлинская аллея проходит мимо всех дворцов и фонтанов Нижнего парка.

Поперечной осью парка служит Морской канал, он пересекает парк  с севера на юг от Большого дворца до  Финского залива. Параллельно Морскому каналу через Марлинскую аллею идут аллеи ко дворцам Петра  I .  По ним можно выйти в восточной половине парка  ко дворцу Монплезир, в западной – к Марли и к Эрмитажу. Такая геометрическая планировка парка была установлена Петром I . В своё время, при  второй поездке во Францию в 1717 году, царь особо тщательно изучал парки и водные устройства при королевских дворцах Версаль и Марли с целью перенять французский опыт устройства парков. Его идеи по планировке садов Петергофа в последующие годы были воплощены в жизнь первыми архитекторами Петергофа: французом Жаном-Батистом Леблоном, баварцем Иоганном Браунштейном, итальянцем Николо Микетти. С ними работал голландский садовый мастер  Леонард ван Гарнихфельт.

Рис. 1.Три продольные аллеи Нижнего парка лучом отходят от дворца Марли. Средняя Марлинская аллея пересекает парк из начала в конец с запада на восток. Перпендикулярно к Марлинской аллее к берегу залива протянуты поперечные аллеи. Парк делится на две части Морским каналом.

Пройдем по Марлинской аллее с востока на запад, начиная от восточной границы Нижнего парка.

Рис.2. На восточной окраине парка, на границе с парком Александрия разбит огромный Лабиринт.

Лабиринт был непременной принадлежностью регулярных  садов европейской знати. Стены Лабиринта формировались из стриженых деревьев, удерживаемых деревянными решётками. В центре петровского Лабиринта в 1721 году архитектором Николо Микетти был устроен фонтан, струя которого падала в широкую овальную чашу.

Рис. 3. Недалеко от Лабиринта располагается Пирамида - один из первых фонтанов Нижнего парка. Фонтан Пирамида сооружён в 1721 году по проекту итальянского архитектора Николо Микетти.

Идя от Лабиринта по Марлинской аллее к центру парка, мы пересечем Менажерийный сад, иначе говоря Зверинец.

Рис.4. В Менажерии-Зверинце мы увидим Вольеры для птиц петровского времени. Внутри Вольеров восстановлена роспись в стиле рококо , выполненная петровским художником Луи ( Людовиком ) Караваком. В центре партера Николо Микетти в 1724 году разместил фонтан Солнце. В 1770-е годы фонтан был реконструирован архитектором Юрием Фельтенов в виде, близком к современному.

Менажерийный сад разделён на две части Монплезирной аллеей.

Рис.5. На пересечении Марлинской и Монплезирной аллей в Менажерийном саду в 1884 году  был  установлен памятник Петру I работы скульптора Марка Антокольского. Царь в форме полковника Преображенского полка  идет к своему любимому детищу –дворцу Монплезир.

Рис.6. Монплезир – одноэтажный голландского типа дворец, построенный в 1717 году архитекторами Иоганном Браунштейном и  Жаном-Батистом  Леблоном по плану царя.

Монплезир расположен на искусственной террасе у кромки воды.В небольшом придворцовом саду, состоящим из квадратов партера с цветниками, со скульптурой и маленькими фонтанчиками центральное место занимает фонтан Сноп. Фонтан Сноп работы русского архитектора Михаила Земцова появился перед Монплезиром при жизни царя в 1724 году.

Рис.7. Поперечная Монплезирная аллея просматривается  целиком от ее начала у дворца Монплезир до противоположного конца с каскадом Шахматная гора.

Рис 8. На южном конце перед каскадом Шахматная гора  Монплезирная аллея проходит через центр большого партера с цветниками.   В 1739 году архитектором Иоганном Бланком   здесь были построены два  Римских фонтана. Струи фонтанов вздымаются на десятиметровую высоту     и с грохотом падают в водные бассейны при их основании.

Рис. 9. Монплезирная  аллея заканчивается  Каскадом Шахматная гора. Каскад сооружён в 1721 году архитектором Николо Микетти. Вода с лестниц каскада стекает в чашу перед каскадом на краю площади.

 По аллее, идущей мимо каскада вдоль уступа, можно пройти в Оранжерейный сад, устроенный при Петре I в 1721-25 годах архитектором Николо Микетти.

Рис.10. Оранжерейный сад укрыт от холодных ветров полукругом здания Большой оранжереи с северной стороны. А с южной -  высоким уступом древнего Балтийского моря. В центре сада  красуется фонтан Тритон работы Карло Бартоломео Растрелли 1726 года.

Вернёмся на Марлинскую аллею к памятнику основателю Петергофа. Впереди нас ждут два фонтана с фигурами прародителей человечества Адама и Евы. По поручению Петра I эти фонтанные скульптуры были заказаны в Венеции скульптору Дж. Бонацца в 1718 году. Установлены на аллее после заключения Ништадтского мира  1721 года. Скульптуры олицетворяют создателей Российской империи - Петра Великого, у которого был титул Отца Отечества , и его жену - императрицу Екатерину I.

Рис. 11.Фонтан Адам  установлен в 1722 году, оформлен архитектором Николо Микетти. Водомёты фонтана устроены так, что вода из хрустальных наклонных струй, падая вниз с высоты 7 метров, создаёт ажурное ограждение  статуи.

Рис. 12. От фонтана Адам расходятся лучи аллей в разные стороны восточной части  парка.

Рис.13. Короткая двойная аллея соединяет площадку  фонтана Адам с парадным барочным Партером перед Большим Петергофским дворцом и Большим каскадом.

Рис.14. Партер перед дворцом состоит из двух симметричных участков , расположенных по обе стороны от Морского канала. Центры партеров заняты одинаковыми по исполнению фонтанами под названием Итальянская и Французская Чаши.  Между ними парит водяной столб фонтана Самсон .

Рис.15. Водомет фонтана Самсон является самым мощным из фонтанов Петергофа. Его высота достигает 21 м. Скульптурная группа “Самсон, разрывающий пасть льва” установлена по центру Большого каскада перед Большим Петергофским дворцом. Она символизирует победу России в 21-летней Северной войне за прибалтийские земли.

Царь собственноручно вычертил план Большого каскада . Работы по его сооружению велись с 1715 по 1721 год под руководством Ж.Б.Леблона. Свинцовая позолоченная фигура Самсона высотой более 3-х м работы Карло Бартоломео Растрелли появилась на каскаде в 1735 году в день Полтавской битвы. В начале 19-го века свинцовый монумент был заменён на бронзовый работы  великого русского скульптора М. Козловского. Он был похищен фашистскими захватчиками и вновь воссоздан и установлен на прежнем месте в 1947 году.

Рис.16. За западной Воронихинской колоннадной сохранился петровский фонтан Фаворитка. Построен архитектором М.Земцовым в 1725 году.

Это один из многих фабульных-нравоучительных фонтанов Петра I. Он является копией одного из фонтанов Летнего сада Санкт-Петербурга. Собачка Фаворитка с лаем бегает за утками, утки крякают, убегая от собачки.  Любимый механический фонтан императрицы Екатерины I , который она пожелала видеть и в Петергофской резиденции.

Рис.17. Пройдем от площади перед дворцом в направлении к Финскому заливу вдоль Морского канала по Аллее фонтанов с мраморными чашами и   вернёмся на Марлинскую аллею. Морской канал делит парк на две части – западную Монплезирскую и восточную   - Марлинскую.

Рис.18.  Выйдем на площадку моста, перекинутого  через Морской канал. Площадка моста через Морской канал на главной Марлинской аллее парка между западным и восточным участками украшена  вазами, выполненными в классическом стиле по проекту архитектора  Андрея Воронихина.

Рис.19.Перейдя на другую, западную, сторону парка и продолжая идти по Марлинской аллее, мы попадаем во владения Евы. Фонтан был установлен в 1726 году после смерти царя его женой императрицей Екатериной  I.

   Руководил установкой фонтана архитектор Н.Усов. На площадке фонтана сооружены трельяжные беседки для отдыха публики. Так было задумано Петром I.

Рис.20.. От фонтана Евы можно пройти по короткой двойной аллее на западную половину площади перед Большим дворцом.

Рис.21. От фонтана Ева открывается перспектива на дворец Марли.

Рис.22.  На этом отрезке Марлинской аллеи, в конце поперечной аллеи, ведущей к берегу залива, поставлен дворец Эрмитаж. Этот дворец предназначался для увеселительных собраний.

Рис.23. Эрмитаж окружён рвом. Его архитектура служит примером так называемого петровского барокко.  В отличие от более поздних барочных дворцов петровские замечательны своей простотой и отсутствием массы украшений на фасадах.

 

Рис.24. Напротив Эрмитажа на другом конце Эрмитажной аллеи находится Львиный каскад. Он был построен последним из 4-х каскадов Нижнего парка в классическом стиле архитектором Андреем Воронихиным.

Рис. 25 По краям каскада установлены фонтаны - Львы.

Рис.26. Оканчивается Марлинская аллея обширным водным партером -  Большим прудом, вырытым перед дворцом Марли одновременно с созданием садов Бахуса и Венеры на этом участке Нижнего парка.

Рис.27. Дворец Марли стоит на искусственном острове посреди прудов. Он имеет 2 сквозных входа – со стороны Большого пруда и со стороны Секторальных прудов. Дворец построен первым петергофским архитектором Иоганном Браунштейном в 1720-1723 годах.

Марли, внешне похожий на Эрмитаж, выполнен  в архитектурном стиле, называемом петровским барокко. Для него характерны: двускатная крыша , плоские украшения стен в виде пилястр или рустованных колонн, простые наличники на мелко расстеклённых окнах, небольшие балконы.

 По обе стороны Марлинского пруда при Петре I были заложены два фруктовых сада – сад Бахуса и Сад Венеры. Известно, что царь сам участвовал в посадках деревьев в Петергофе. Он любил организовывать иностранных посланников и своих приближённых после увеселений с обильной выпивкой на посадку деревьев и разбивку клумб.

Рис. 28. Сады Бахуса и Венеры хорошо просматриваются  с вершины приморской террасы, где устроен каскад Золотая гора.

Рис. 29. Сад Венеры тянется полосой вдоль берега Финского залива. Он укрыт от морских ветров высоким валом, построенным из грунта, который был вынут из котлована  прудов Марли.

Рис. 30. От берега Марлинского пруда из сада Венеры открывается перспектива на сад Бахуса с  Каскадом Золотая гора и двумя высокими Менажерными фонтанами. Их водомёты выбрасывают столб воды выше Каскада.

Рис.31 Менажерные ( Экономные) фонтаны создают впечатление многоводных, но на самом деле они потребляют немного воды за счёт своей особой конструкции. Конструкция этих фонтанов была предложена Петром I.

Оранжерейный сад в Нижнем парке Петергофа

Нижний парк Петергофской императорской резиденции представляет собой цепочку отдельных садов со своими фонтанами, газонами, партерами и участками  фруктовых деревьев. Они расположены вдоль высокого древнего материкового уступа или примыкают к главным аллеям парка.

Оранжерейный сад с Большой Каменной оранжереей был создан в 1722-1726 годах по проекту архитектора Николо Микетти, строили его архитектор Иоганн Браунштейн и его архитектурный помощник Михаил Земцов, который позже стал главным строителем Петергофа. В годы войны Петергоф с его уникальными дворцами, садами и фонтанами был полностью разрушен. То великолепие, которое мы видим сегодня, является результатом многолетнего труда архитекторов,  реставраторов, инженеров, садоводов , поднявших из руин в течение послевоенных десятилетий прекрасные дворцы и сады Петергофа.

Рис.1.Оранжерейный сад находится за Церковным корпусом Большого Петергофского дворца под высоким склоном древнего Балтийского моря.

Рис. 2. Вход а Оранжерейный сад со стороны Церковного корпуса  представляет собой пологий спуск-пандус.

Этот пандус был частью парадного входа ко дворцу Монплезир. В старые времена  над этой частью склона за балюстрадой ограды  Придворцовой площади стояли  36 пушек, из которых салютовали во время императорских праздников. Праздники в Петергофе при всех императорах сопровождались салютами и иллюминациями.

Рис.3. На крутом участке спуска, оформленном перилами-балюстрадой, устроена лестница с широкими метровыми ступенями. Эта особенность имела значение для дам, разодетых по моде 18-го века в  платья с огромными юбками на кринолинах.

Рис. 4. С вершины пандуса открывается вид на Оранжерейный сад. Большая Каменная оранжерея полукольцом длиною в 34 метра охватывает круглую площадь с фонтаном в центре. Оранжерея выполняет роль стены, защищающей сад от холодных балтийских ветров. Перед оранжереей  распланированы грядки-клумбы, здесь же растут старые фруктовые деревья.

Рис.5. Оранжерея строилась по проекту Николо Микетти в течение 1721-1725 годов. Здание похоже на небольшой уютный дворец  с двухэтажным центром и боковыми крыльями под мансардой.

Наружные стены здания декорированы пилястрами – плоскими колоннам, которые чередуются с высокими большими мелко остеклёнными окнами. Крыша несёт декоративное ограждение – балюстраду со 112 вазами трёх разных видов, форм и размеров. В настоящее время оранжерея используется как кафе-ресторан. Оригинальное помещение пользуется большим успехом у посетителей парка.

Рис. 6. Центральное место на площади перед оранжереей занимает фонтан с круглым бассейном и со скульптурой Тритона в центре.

Бассейн фонтана был многоугольным, согласно правилам барокко, его поставили в 1726 году по проекту архитектора Т.Усова. Позже форму бассейна поменяли на круглую. Трубопровод подведён фонтанным мастером П.Суалемом. Вода к фонтану подаётся от восточного Квадратного пруда Верхнего сада, расположенного перед Церковным корпусом Большого дворца. Вода фонтана используется для полива растений Оранжерейного сада.

 

Рис.7. Скульптурная группа в центре бассейна была установлена в 1726 году. Свинцовая фигура  Тритона, злобного чудовища и черепашек выполнена петровским скульптором Карло Растрелли, отцом архитектора Бартоломео Растрелли. Она была позолочена.

В 1876 году обветшалая скульптура была заменена гальванопластической, выполненной из бронзы по рисункам и моделям Д.Иенсена. Она была вывезена фашистами в период оккупации и восстановлена по чертежам и рисункам 18-го века скульптором А.Гуржием.

Рис.8.  Скульптурная группа фонтана является символическим памятником победы России в войне 1700-1721 годов за господство на Балтийском море. Тритон – морское божество, сын Посейдона и нереиды Амфитриты - олицетворение России, а морское чудище- Швеция. Черепашки – союзники Швеции, в ужасе убегают с поля боя.

Рис. 9. Осенью, когда Оранжерейный сад раскрашен палитрой фантастических оттенков, а  водная пелена не скрывает художественных достоинств скульптуры, можно рассмотреть  детали смертельной схватки - раны на бёдрах Тритона, мощь его мускулатуры, когтистые лапы и страшную пасть чудовища.

Рис.10. Вокруг фонтана разбита круглая площадка для пешеходов. От неё  в разные стороны лучами расходятся длинные грядки, размещённые на зелёных газонах.

Рис. 11. На грядках выращиваются экзотические декоративные кустарники и многолетники, перенесённые из других природных зон для акклиматизации в парке.

Полукруглое здание оранжереи и противоположный высокий склон формируют свой микроклимат, более благоприятный для экзотических растений. Это позволяло  выращивать разнообразные  огородные и цветочные растения, иноземные кустарники. Изначально сад при оранжерее использовался для выращивания овощей, пряных растений, ягод и фруктов для царского стола.  Виноград, арбузы, дыни, апельсины и лимоны были обычными плодами. Оранжерейные экземпляры апельсиновых, лимонных деревьев, виноград и другие теплолюбивые растения выставлялись на открытый воздух при наступлении солнечных весенних дней.

Рис.12. Самые главные цветы Петергофских садов –тюльпаны. Цветы весны и начала лета. Ранней весной в Петергофе высаживаются тысячи тюльпанов разных сортов. Особенно много в Петергофе выращивается красных тюльпанов - любимых цветов  Петра I.

Рис. 13. Красные тюльпаны преобладают в посадках партера под склоном вдоль аллеи, ведущей от бассейна  фонтана  с фигурой Тритона к площади Римских фонтанов .

Рис.14. Алыми пятнами тюльпанов расцвечена обширная  поляна с другой стороны аллеи.

Рис.15.  Поляна граничит с Площадью Римских фонтанов. Граница Оранжерейного сада и площади Римских фонтанов  отмечена шатровой елью, конусовидными пирамидками туи и живой изгородью кустарника.

Площадь Римских фонтанов и Шахматная гора в садах при Монплезире

Монплезирская аллея с её садами начинается от дворца Монплезир и кончается обширной площадью-партером перед каскадом Шахматная гора, которую называют также Каскадом Драконов.

Рис.1. На Монплезирской аллее 8 мая 1884 года был установлен памятник Петру I - основателю Петергофа работы скульптора Марка Антокольского. Памятник служит хорошим ориентиром в географии парка, поскольку расположен на пересечении с главной Марлинской аллеей парка.

Самодержец шагает в направлении к своему любимому Монплезиру. На нём мундир  полковника Преображенского полка, пояс опоясан шарфом, на ногах –высокие ботфорты. Грудь Петра украшает лента со звездой ордена Андрея Первозванного. Царь с  палашом в ножнах у левого бока, в левой руке зажата подзорная труба, правой рукой он опирается на трость. Оригинал памятника был похищен оккупантами и воссоздан в 1957 году.

Рис.2. Со стороны придворцового Монплезирского сада Петра Первого открывается перспектива Монплезирской аллеи: на памятник Петру I, на площадь Римских фонтанов и Каскад Шахматная гора.

Рис.3. Каскад Шахматная гора  представляет собой гору из туфа с четырьмя водопадными скатами. Основание скатов раскрашено барочным шахматным орнаментом из черных и белых квадратов.

Рис.4. От Каскада Шахматная гора просматривается площадь Римских фонтанов с двумя симметричными относительно  Монплезирской аллеи фонтанами, заниженными газонами и прямолинейной сетью аллей, пересекающих площадь в разных направлениях.

Пётр I хотел чтобы его архитекторы Ж.Б.Леблон и Н.Микетти построили каскад в виде руин шведской крепости, но при его жизни этого не было сделано. В 30-х годах, после смерти царя в 1725 году, руководство сооружением каскада перешло к русскому архитектору Михаилу Земцову. Он оформил склоны террасами,  составил каскад из четырёх сливных поверхностей и двух гротов –верхнего и нижнего. Поверхности слива  было покрыта узором в шахматную клетку. Перед верхним гротом по рисункам архитекторов И.Бланка и И.Давыдова были изготовлены три деревянных дракона, раскрашенных масляной краской. В 19 веке драконы были изготовлены в свинцовом варианте. Они были похищены фашистами, а после войны заменены бронзовыми по чертежам и рисункам 18-го века.

Рис.5. Каскад  на террасированном склоне со ступенчатыми всходами ограничен двумя гротами – верхним и нижним. Вода изливается из пасти драконов, стерегущих вход в верхний грот,  стекает по скатам  и с шумом падает в бассейн с нижним гротом перед основанием склона.

Рис.6. Вдоль боковых лестниц Каскада расставлены скульптурные изображения персонажей античных мифов, выполненные в Италии в начале 18-го века.

Мраморные статуи – ценнейшая коллекция итальянской садовой скульптуры начала 18 века. Перед приходом фашистов в Петергоф  музейные работники успели зарыть статуи в тайные хранилища под землёй. После войны при восстановлении садов Петергофа скульптуры вернули на свои места.

Рис. 7. По рисункам архитектора И.Бланка вместо украденных в войну драконов были отлиты новые бронзовые фигуры и раскрашены по рисункам создателей каскада.  

Рис.8. Ось Каскада Шахматная гора делит площадь перед Каскадом на два симметричных участка с ковровыми  партерами и Римскими фонтанами.   

Рис.9. Партеры представляют собой барочные ковры ярких цветочных клумб и фигурно стриженных кустарников, размещённых на зелёном газоне.

Рис. 10. Партеры-цветники устроены в заниженных газонах- буленгринах. Более низкое положение цветников в партере по отношению к окружающей его площади позволяет усилить пространственное восприятие  декора площади,    цветовой гаммы  и формы клумб.

Римские фонтаны появились на площади при императрице Анне Иоановне в 1739 году, они были построены из дерева и свинца по проекту архитектора Иоганна Бланка. Римскими их назвали по сходству с фонтанами перед собором Петра и Павла в Риме. В 1763 году Франческо Растрелли перестроил их в каменном варианте. При императоре Павле I  Римские фонтаны обновили в граните и мраморе. После военного лихолетья, когда фонтаны были разрушены, а водоводная система подорвана, их воссоздали заново к 1949 году.

 Рис.11. Фонтаны представляют собой два восьмигранника с круглыми чашами разного диаметра для слива воды. Чаши служат опорой для  водной пелены, создающей облик фонтана. Из верхней вазы фонтана поднимаются пять разновысоких пенных струй воды. С верхней чаши вода пеленой стекает на нижнюю, более широкую, чашу и падает в бассейн фонтана.

Рис.12. Фонтаны декорированы плитами белого, серого и розового мрамора, а также бронзовыми золочёными деталями –масками, венками, гирляндами.

Рис.13. Сплошная водная пелена, падающая с 10-тиметровой высоты, издаёт равномерный шум.  Шум   заполняет всё открытое воздушное пространство площади и слышен уже на подходе к ней.